對漢斯·西爾維斯特而言，大自然是他的第二天性。他是**位將相機作為**的生態鬥士。然而他的作品也同時具有社會學和遺產保護學的意義，比如他曾經連續30年在巴斯克村莊記錄當地居民的生活演變過程，還曾經在埃塞俄比亞探尋原始部落行將隕滅的傳統儀式。
他熱愛地球，也熱愛居住在地球上的生命，包括動物。他拍攝的馬和貓的照片便是例證，並且這些影集深受讀者的喜愛。所以，我們無法將漢斯·西爾維斯特的著作歸結為某一種“類型”。
他的作品是一部百科全書，向我們講述世界的美麗，也體現著他特立獨行的風格：他從不追求效果，總是自行決定攝影的題材，任憑好運引導自己。而好運女神隻會眷顧那些堅持不懈追求她的人。
在喬埃勒·奧迪編著的《在別處：生態鬥士漢斯·西爾維斯特的拍攝散影》這部內容豐富的影集裡共有200餘張精選的照片，每一張都如同寫生，每一張都渾然天成，漢斯·西爾維斯特將自己的評論、逸事和思考全部融入到作品當中，他用文字描繪出攝影創作過程中的一次次冒險經歷。

喬埃勒·奧迪編著的《在別處：生態鬥士漢斯· 西爾維斯特的拍攝散影》收錄了來自德國的生態攝影 師漢斯·西爾維斯特的200餘張精彩作品。他遊歷世 界各地，用鏡頭定格人們日常生活中最平凡的瞬間， 無論是一場婚禮，還是一個家庭中瑣碎的勞動場景， 這些溫暖的畫面都在悄悄地觸動人們的心。 《在別處：生態鬥士漢斯·西爾維斯特的拍攝散 影》中每一張圖片都配以剪短的文字，讓讀者深刻體 會到“鏡頭背後”攝影師所傳達的真實感受。通過大 師的鏡頭，感受生活在不同地域人們生活的現狀及變 化。 《在別處：生態鬥士漢斯·西爾維斯特的拍攝散 影》這部經典作品集中主要分為七個章節，其中包括 ：昨天、被監視的自由、在別處、太多、耐心、透明 、有生命的藝術。作品中從梅雅士斯族唱歌的女人， 到伊斯特爾鎮和米拉馬斯鎮的馬路，再到繪滿各種圖 騰的非洲部落人事，神秘的養蜂人等等，世界各地的 風土人情盡顯於此。

序
昨天
被監視的自由
在別處
太多
耐心
透明
有生命的藝術
參考書目

昨天 想像一下，一個來自黑森林的德國青年在看到普 羅旺斯之後會有怎樣的驚嘆。所有這些色彩，這些芬 芳，湛藍的天空，擁有金色肌膚、健談而尊重傳統的 男人和女人，這個純淨的世界，令習慣於清爽、青翠 和輕霧的北方人陶醉其中。還有光！茂密而濃郁的光 ，令人禁不住想要擁有它。讓·紀沃諾說得好：“真 正的奧秘總是躲在光的背後。影子隻是騙騙傻瓜的花 招。”攝影師可以從中理解到這項職業的挑戰，而我 也將這些語句放在我攝影集的扉頁上，並且邀請這位 作家為我寫序。他很喜歡我在卡瑪格拍的照片，那是 我20年來一直傾心的地方，我曾騎著一輛韋士柏摩托 車到那裡旅行，一直走到耶路撒冷：我從黑森林出發 ，南下到卡瑪格，然後穿越意大利、希臘、巴爾干半 島，直到伊斯坦布爾。鼕季的嚴寒讓我尢法返程，於 是我繼續前行，直至聖城，之後纔踏上返回的路途。
整個旅程超過六個月。然而，我在家裡隻停留了幾個 星期，便決定再次出發，這次旅行隻到了馬賽便戛然 而止：因為我的韋士柏被人偷了。好在我剩下的錢還 夠租一輛自行車，於是我蹬著踏板到達了卡瑪格。在 那裡，我遇到了許多牧馬人，而曾經的馬術訓練經歷 幫了我大忙。我為他們工作，賺點小錢，並且融入了 這個原始的世界，還拍了很多照片。我還記得，就在 編輯規定的截稿之日的前幾天（過了這個期限我的書 就無法出版了），讓·紀沃諾開始為我撰寫書中的文 字，這令我無比感動。他是那樣充滿了熱情和衝動， 他的文亨仿佛流動的音樂，甚至能讓從未置喙其中的 南半球候鳥在沼澤和水渠的蘆葦中飛翔，如此詩意的 放縱、大膽的幻想延伸住青天白日下的大地，他曾說 ：“不，靈魂不死，肉體不死”“物質不滅，轉變的 鏈條，生活的車輪，冒險與化身無窮無盡，無數逃離 與光榮的道路在散發光芒”。與這位天纔的合作，讓 我獲得了小小的榮譽，並且由此走上了自己的道路。
而攝影師如果想要得心應手地令世界歌唱，這份自信 隻能在實踐當中尋找。
隨後，理所當然的，帶著一份著魔般的狂熱，我 在普羅旺斯定居了下來。50年之後，在這座我當時買 下後便再也沒有離開過的房子裡，我再一次翻看20世 紀60年代拍攝的這些照片，不禁心頭顫動。
動態之中 卡瑪格一直是個令攝影師們垂涎的地方，但是與 那些隻看到光和造型的人 相比，我選擇了一個極其特殊的切入點。我遇到的這 些人騎在馬上，如同工人 們在工作臺上一般嫻熟，我與他們一同生活，參加他 們的各種活動。這幅照 片就是證據。這是一個生動的、寫生油畫般的畫面， 不僅包含主要的“占領 者”，即牧馬人，以及他們的馬和公牛，還有這片廣 闊土地的一瞥，視線推向 一望無際的地平線，遠處隱隱可以望見聖瑪麗。
反打鏡頭 鬥牛狂熱愛好者們齊聚一堂。**的鬥牛儀式以 及其他牧馬人的節日活 動，在阿爾勒的各個鬥獸場中如火如荼地舉行著。在 過去那些無憂無慮的日子 裡，因為牧馬人人數眾多，人們甚至可以爬到拱廊上 面，但是現在**不會再 有這種景像了。我選擇了類似反打鏡頭的處理方法， 去拍攝觀看的人，而不是被 觀看的事物，這一刻的觀眾們都屏住呼吸，聚精會神 地觀看表演。教堂在人山 人海的觀眾身後，透露出深沉的感覺。古羅馬的遺跡 是普羅旺斯生活不可或缺 的一部分。這些美輪美奂的建築為組成這個國度的居 民和風景奠定了基調。
寫生 給某人拍照的方法主要有兩種：拍之前不告訴他 ，或者提前告訴他。由此 拍攝的結果大相徑庭。如果采用**種方法，我可以 捕捉到一種自然的神態， 既不會有約束，也不會有過多的內心想法。照片中是 我在沃克呂茲省的一個村 子裡偶然遇到的一個男人。他步伐穩健地向前走著， 並沒有注意到我，也沒有 停下腳步。我的注視並未“改變”他，正相反，他表 現出來的就是他自己……然 而，這幅肖像照包含了典型性的意義，人們可以自由 地進行識別。我收到來自五 個人的信件，分別認出那是自己的父親、兄弟、祖父 或者叔叔，全都不一樣！這 幅照片屬於豎幅結構：拐杖、天溝、房屋的檐邊，這 些景物加強了人物的莊重氣 質。我把它放在我《那是昨天》（c'etait hier）一 書的封面上，為其作序的克洛 德·米什萊把這本書稱為“我們的家庭相冊”，他在 書中看到了“法國的另一種 歷史”。
擺好姿勢的肖像照 我在聖克裡斯托爾高地上遇到的這位農婦則是提 前知道我要為她拍照的。
我請求為她拍照，她同意了，於是開始擺姿勢。我希 望她能夠從模糊的背景中 脫離出來。她靈活的目光躲開了我的鏡頭，混合了自 豪和謙卑的感情，這種神 態在這裡的人們身上是很常見的。對他們來說，每天 的生活都是一場戰鬥，他 們平靜地接受著。我也很喜歡她交叉雙手的動作，手 是她日常生活中*重要的 工具，她憑借著模仿而來的這個動作來應對拍照這項 她並不常見的活動。
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