南·戈爾丁是美國當代攝影界*受矚目的攝影師之一，她的作品總是以一種私人日記的形式敘述她的生活和她周圍*親近的人，作品以反對美國文化為核心，同時也記述了她在歐洲的生活。
她生活工作在紐約和巴黎。就像她拍攝了30年身邊的朋友，她*感興趣的是拍攝室外場景、靜物，和有時會消失的有人的風景。她的這些影像越來越具有溫和、冷靜，甚至有些憂郁的因素，她的作品*多地集中在顏色和光線上，也有著自省的因素在裡邊。

《攝影館》共八冊，以每個人為單元，他們是：貝爾納·弗孔、荒木 經惟、吉爾伯特和喬治、辛迪·舍曼、南·戈爾丁、托馬斯·魯夫、莎麗 ·曼恩、傑夫·沃爾。內容包括攝影家評傳、作品解讀、相關文論、訪談 、手記、年表等，較完整地剖析了活躍於當代藝術領域並擁有廣泛影響的 國際攝影大家。這些二十世紀藝術攝影界領軍人物，他們給世界帶來巨大 視覺價值，樹立起攝影的一個個新的標杆。

關於南·戈爾丁
解讀
文論
在**中心遊走——南·戈爾丁的**
從自傳的欲望到虛擬的欲望——南·戈爾丁和拉裡·克拉克創作之比較
南·戈爾丁和荒木經惟的公眾性，私人化
她的時代：南·戈爾丁的攝影
從當代攝影的角度透視南·戈爾丁以及對中國攝影的影響
訪談
我生來就有一顆女權主義的心
我的作品主要是關於記憶
拍照-愛·分享
手記
南·戈爾丁藝術年表

南·戈爾丁是美國當代攝影界*受矚目的攝影師之一，她的作品總是 以一種私人日記的形式敘述她的生活和她周圍*親近的人，作品以反對美 國文化為核心，同時也記述了她在歐洲的生活。
30年以來，這位藝術家從沒有停止過建構她的“大家庭”，她喜歡把 他們稱之為：藝術家、異裝癖者、情人。作品是以一種快照積累的方式對 於她的友誼、愛情也是對於她的孤獨和脆弱的解讀。**個人化的影像具 有一種強烈的情感和難以磨滅的視覺。她經常呈現的是一個私人的場景， 這種殘酷的現實被運用到室內的場景(臥室、浴室、廚房等等)。這些瞬間 的強度被戈爾丁的“風格”擴張了：廣角的取景，飽和的混合顏色和閃光 燈，這些因素使她的照片具有強大的感染力。她往往和黛安·阿勃絲 (Diane Arbus)或者拉裡·克拉克(Larry Clark)進行比較，她很大程度地 重新定義了記實攝影中的攝影概念。每張照片都是一個“社會肖像”，而 實驗性的攝影方式，放棄了客觀的眼光，為了一種敘述上的尺度和內心上 的延伸。
南·戈爾丁1953年9月12日出生於美國華盛頓的一個中產階級家庭，她 是四個孩子中*小的一個。在她的姐姐自殺之後，她離家出走來到了波士 頓。在那裡，17歲的她開始了拍攝照片。“因為我姐姐的自殺，我開始拍 攝照片。我失去了她，因此我想成為一個永遠都不會丟失記憶的人。” 1972年，她遇到了替代她家庭的**批人——那些吸毒者、異裝癖者，很 快這些人成為了她偏愛的拍攝主題。在波士頓，她進入了美術學院，在那 裡，她和攝影師馬克·莫裡斯魯(Mark Morrisroe)、傑克·皮爾森(Jack Pierson)、***-盧卡·迪·科西亞(Philip-Lorca Di Corcia)和大衛· 阿姆斯特朗(David Armstrong)保持著長久的朋友關繫。
1978年，當她來到紐約的時候，正值朋克運動的鼎盛期。她開始在錫 盤巷的一間酒吧裡工作。這是一間龐大的專門為藝術圈人士開放的酒吧， 當時，她在下城區裡同樣性質的酒吧穆德俱樂部裡**放映她的幻燈片作 品《性依存敘事曲》(《The Ballad of Sexual Dependency》)，那次也是 在弗蘭克·扎帕(Frank Zappa)的生日聚會上。不久以後，這種展示增加了 一些音樂作為敘述背景。戈爾丁自己選擇音樂，通過一些敘述性抑或引用 性的甚至唱反調嘲諷式的音樂來加深畫面的深度。她把她的作品以放映的 形式在地下電影院或者地下酒吧展示。在這部作品裡，720張的幻燈片成功 地融合在45分鐘的時間裡，同時這部電影也讓我們回憶起了安迪·沃霍爾 (Andy Warhol)和卡薩維茨(Cassavette)的電影，這部作品也很快在藝術界 受到了關注。這個期間的特點是：她興奮地拍攝她的朋友和自己，甚至有 些瘋狂。她和她的情人布萊恩(Brian)之間的愛情產生了那些令人難忘的照 片：從情人之間痛苦的關繫(布萊恩和戈爾丁在床上)到被毆打後受傷的自 拍肖像。1988年，戈爾丁為了療傷重新回到了波士頓，並且再次遇到了阿 姆斯特朗。在那艾滋病盛行的黑暗年代裡，她失去了很多要好的朋友，戈 爾丁持續地拍攝他們，直到他們死去。在1990年，她和阿姆斯特朗回到了 紐約，嘗試著重新建立一個大家庭，通過拍攝紐約的異裝癖者，從而在他 們的夜生活中重新復蘇。1991年，她在柏林生活了三年。在歐洲和亞洲多 次的旅行中，她完成了幾本重要的繫列作品(馬尼拉、曼谷、柏林……)， 因此舉辦了多個展覽並出版了幾本專集。她和日本攝影師荒木經惟合作出 版了《東京之愛》，他們在一起記錄了東京青少年的文化。她在影像中拍 攝的那些人，能夠使她回想起她的青少年時期，通過這些影像，我們看到 的是她自己的身影。
她生活工作在紐約和巴黎。就像她拍攝了30年身邊的朋友，她*感興 趣的是拍攝室外場景、靜物，和有時會消失的有人的風景。她的這些影像 越來越具有溫和、冷靜，甚至有些憂郁的因素，她的作品*多地集中在顏 色和光線上，也有著自省的因素在裡邊。P10-13