“美國**地理攝影大師”繫列包含12本分冊，每冊聚焦一位*有經驗的簽約攝影大師。圖書的體例架構為：雜志攝影總監大衛·格裡芬對攝影師的評價，攝影師的自敘文章（內容包含個人經歷、講述所收入圖片的故事等），攝影師的精彩作品賞析。《克裡斯·約翰斯》聚焦攝影大師克裡斯·約翰斯和他的精彩攝影作品。

　“講故事”的理念一直是美國《國家地理》雜志的特色。作家通過敘事來推動故事的發展，這一原則同樣適用於攝影。任何攝影師都能夠拍出震撼人心的單幅照片。而真正的大師靠的是敘述完整故事的能力，一個有著開頭、中間、結尾的故事。 　　在自然歷史領域，很少有攝影師能比得上克裡斯約翰斯。用他手下一個編輯的話來說，克裡斯將“記者的視角和一雙用來觀察的美麗眼睛”帶入了野生生物攝影中。20世紀80年代末，他奔赴非洲大裂谷的拍攝任務，後來證明是他事業的轉折點。盡管報道本身主要關注的是大裂谷中的人類居民，克裡斯還帶回了一些這個地區典型動物物種的令人震撼的照片。一股新的熱情釋放了出來。 　　他將新聞攝影師典型的敏感和干勁帶到了工作中，同時還具有得到整個故事的責任感。他的自然歷史故事超出了常規的肖像和動作拍攝他還通過動植物保護者的眼光審視被攝者。克裡斯說：“我對人類、野生生物和生態繫統不斷的直接相互作用很感興趣，這種相互作用中隱藏著我們的子孫後代將來在地球上生存的秘密。”當期雜志上刊登了裝在籠子裡的獵豹和被殺死的大像的照片，這些都講述了這個宏大主題。 　　對克裡斯來說，故事經常是沒有盡頭的。他在完成了一篇關於非洲野犬的故事並轉向下一專題很久以後，又遇到了野犬攻擊疣豬的慘烈場面。他立即打電話將消息告訴編輯，說這是非常罕見的野犬行為，要加入到故事當中，但當時這篇報道已經在最後的印刷階段了。從這件事可以清楚地看出他對追求故事的使命感。 　　盡管克裡斯在野生生物攝影方面的名氣更大，他也可以真正描繪出“從人物內心世界中觀察人物”的感覺，有編輯如是說。他敏感的眼睛讓我們看到了一幕幕親密的內心時刻，例如橄欖球員乘大巴車奔赴比賽場地時若有所思的心境，牛仔在一天漫長的工作結束後在卡車後車廂中陷入沉思的模樣。本書為克裡斯約翰斯在美國《國家地理》雜志25年生涯的深度和廣度而喝彩。