了得網藝術_手機拍的(愛攝影)

對攝影師李鋒的采訪：　　10月01日　　在歐洲的某城市　　就像曾經的日本人、俄羅斯人，現在輪到富裕起來的中國人大批走出國門了。歐洲遊是中國式旅行團的**路線之一，在享受美妙的旅程之餘，有多少人想過我們給從未到過中國的當地居民留下了什麼印像。消費能力旺盛的中國遊客自然受到歡迎，但越來越多的中國旅行團出手闊綽、大聲喧嘩、沒完沒了拍照的形像也讓當地人印像深刻。
　　這也是攝影師李鋒去歐洲時的感受，他用他的iPhone 5拍攝了這組照片--歐洲的中國旅行團。我們也跟李鋒進行了一次對話，了解他是如何看待手機攝影的。
　　愛攝影工社：對於手機照片的畫面質量是否認可？會用App嗎？　　李鋒：我隻用過蘋果手機，我覺得這麼小的成像繫統，照片質量已經相當不錯了，隻是弱光條件還不太理想。在光線充足的條件下，畫質已經超過很多小傻瓜數碼相機了。
　　我常用的攝影App有Hipstamatic、Instagram，編輯App有Snapseed、美圖秀秀。
　　愛攝影工社：你認為手機攝影的優勢何在？　　李鋒：當然就是方便、快捷、小巧、隱蔽。還有大量**和分享平臺，給每個人成為手機攝影大師的可能。手機攝影對於普通人無疑是一種攝影利器，比如在新聞突發事件現場，現場的親歷者和目擊者利用手機攝影有**優勢，在近些年的新聞事件中已經無數次被驗證，這在將來還會被不斷強化。但是普通人的攝影缺乏深度，而且無法持續關注，所以，還是會需要專業攝影記者，手機攝影不會**取代專業攝影。
　　愛攝影工社：在拍攝中有什麼技巧可以分享？　　李鋒：無論你持什麼工具，*終都是用腦子在拍照片。而且手機攝影可操作的空間有限，*多的是設定好的程序拍攝，所以，我們可以*純粹地關注攝影本身，而不用為其他的東西分心。如果真要說什麼技巧，那就是挑選適合你的攝影App，然後熟悉它並為你所用。
　　愛攝影工社：在曝光幾乎不可控的情況下，如何用光？如何處理構圖？如何掌握瞬間？　　李鋒：現在越來越多的手機攝影App可以通過點擊屏幕鎖定曝光，然後按需要重新構圖。至於瞬間，和相機是一個道理，隻是不同的工具而已。
　　愛攝影工社：現在在工作中，是否會考慮把手機當作備機使用？　　李鋒：暫時不存在當成備用機的概念，但是有在用相機拍攝照片之後，再用手機進行拍攝的情況。有時候也偶爾用手機照片發稿，但需要在圖片說明中特別說明，並且這種發稿隻是一種補充性質和探索性質的，一些嚴肅題材的拍攝還不會發手機照片，特別是一些誇張的**並不適合。其實我和普通人一樣，隨時隨地都會用手機拍照，它已經成為每個人生活的一部分，不光是新聞現場。
　　愛攝影工社：對於手機攝影有什麼感想，除了有趣之外？　　李鋒：我個人覺得，隻要技術參數（像素、變焦、感光度等）和操控性（拍攝時滯、連拍速度、手機內處理器和存儲速度等）達到專業要求，手機攝影會不斷深入應用的，但這*多地取決於生產廠家的策略、成本控制和利益取舍，畢竟專業攝影隻是一個小眾市場，但現在蘋果手機已經達到攝影記者的初級要求。
　　當務之急是，新聞攝影領域要針對手機這種微型攝影工具制定出統一的行業標準和評價體繫，特別是對各種App軟件的圖片**的規範，因為在單反相機新聞作品中，後期處理還是**嚴肅的。但現在手機攝影把原先的後期處理前置化了，所以在新聞攝影領域存在爭議，整個業界需要解決這個規範問題。
　　另外，我們不要把手機攝影看成一個全新的東西，我的理解是，現在的手機就是一部能打電話的微型相機，隻是被攝對像還不把它當成新聞工具，所以在各種現場還有一些優勢。其實現在也出了很多微單相機，相機裡也開始使用App軟件和**，那樣拍出來的效果其實差別並不大。所以，也要密切關注社會大眾和被攝者對手機攝影的認知和態度變化，這也會影響到手機攝影的發展。比如，有些**規定，手機攝影時必須有快門聲，以達到被攝者知道你在拍照的目的，否則視為侵犯隱私。
　　總之，我覺得把手機當成不同成像終端的一種即可，其實本質上沒有太多的不同。
　　［手機攝影構圖基本法則］　　攝影區別於其他藝術形式的特質是，攝影的創作永遠與創作載體息息相關。如果**用的是大畫幅的瑪米亞來拍攝，無論是構圖還是曝光，一定和我們現在聊的內容不同。而手機又與其他的相機相差甚遠，但擁有不同類型的App的手機，又可以讓攝影師同時發揮好多種相機（移軸鏡頭或是旁軸相機，再或是效果逼真的膠片相機）的優勢。拋開感光元件的低廉不談，手機攝影的到來標志著“一機在手，一切擁有”的可能。而就構圖而言，攝影師不必再在狹窄的光學取景器裡審時度勢，超寬廣的手機屏幕也改寫了手機構圖的定義。但我們始終相信萬變不離其宗，因為大部分的手機軟件沒有過分地改變畫幅比例，而是始終遵循3：4或是16：9的傳統畫幅比例（即使是iPhone 4S與iPhone 5之間也沒有差別），不會因為屏幕的改變而出現人物被壓縮、景物被割離的現像。
　　所以，傳統攝影的構圖法在現代的手機攝影中依然受用，我們始終要堅持突出被攝主體，有明確的主題，畫面中的陪體與背景搭配妥當以及點、線和面合理運用。
　　｛主體｝先來解釋一下什麼叫作主體，簡單來說，就是在畫面中占有一定大的比例的被攝體就被視為畫面主體，而從攝影的創作手法來說，攝影師會用盡各種手法來突出這個主體。主體是畫面的眼睛，是觀眾了解作者的*好方式，同時也是作者傳達情感的渠道，所以，構圖的首要職責就是要突出主體。無論是用手機拍攝人像或是風光，構圖的基本手段都是對比法，攝影師可以通過色彩對比、大小對比以及質感的對比來凸顯主體。
　　｛主題｝無論是拍攝風光、人像還是建築，我們都要有一個**明確的主題，在我們看來，這裡的主題其實*像一個形容詞。那麼，是一個什麼樣的主題呢？一個悲傷的姑娘？一座即將被摧毀的建築？還是一望無盡的草原？而我們的鏡頭選擇、構圖設置、前後景的合理搭配以及色彩的選擇，其實就是在為表現這個主題服務。不是說手機在手就可以隨便拍攝，那一定隻是走馬觀花，估計行百裡也挑不出一張好片子，所以切忌盲目拍攝，理解主題的含義纔能拍好照片。
　　｛點與線｝畫面中的任何元素都是由點、線、面組合而成，可以是建築，也可以是人物。換句話說，它們就是被攝對像的具像體現，又有生動的內涵，對於表像的傳達如何理解，**取決於不同的觀看者。畫面本身的點、線、面*不是簡單的加與減，合理地經營它們的位置，或精闢地加以取舍，都是有血有肉、充滿情感的選擇過程。
　　其中，以點狀出現的幾率為*多，“點”可以以單個數量出現，亦可以以群為單位出現，這個很容易理解。當作為“點”出現時，往往配以廣闊的背景，給人一種孤立無援的感覺；但當以大量的點狀出現在畫面中時，就是重復的力量，畫面會以**飽滿的形式出現。
　　線條也是很多攝影師喜歡表現的形式之一，線條的出現就好像跳躍的五線譜一樣，譜寫出動人的畫面。線條的表現大多出現在建築拍攝上，我們使用手機拍攝高聳的建築物不可能做到不變形，完整地表現建築外形，但是也恰恰是這樣的不**，使得建築的線條彙聚到一個點上，形成傾斜，給人十足的壓迫感。並且由於手機的靈活性，角度的選擇及建築物的傾斜度都有很強的主觀色彩，換句話說，我們的可控性加強了，這或許也正是手機給攝影帶來的突破吧。
　　攝影的簡單與復雜就在於此。簡單是指相機的紀實性，復雜是指作品的獨立性。要想做到源於拍攝主體而又高於拍攝主體是一件**難的事情，但是手機攝影帶來了這樣的可能。在將來的幾十年裡，如果手機鏡頭的性能飛速發展，我不禁要為單反相機捏一把汗！　　［花絮：有想法的手機攝影］　　手機攝影具有很多可能性，多重曝光就是實現手機攝影個性化的一種手段。攝影師Daniella Zalcman就用這種方式創作了一組有關城市的多重曝光作品。在這組作品當中，每一張照片都是由一張紐約和一張倫敦的照片重疊在一起的。她將這兩座世界上*為**並且極為適合拍攝的城市，融合到了同一個畫面當中。
　　為了這組作品，她在離開紐約的前夕，花了一個月的時間在紐約進行拍攝，而當她到達倫敦後，又立即開始了對於作品第二部分的拍攝。*後，她將兩個地方的照片篩選、整理、合成，完成了這組作品的拍攝。這些多重曝光的作品為觀者提供了另一種觀看城市風光的方式，在同一張照片中，你可以看到兩座**不同但卻同樣**的城市。
　　當兩個城市各自的特點同時呈現在同一張照片上時，它們之間無形中已經發生了關聯。
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