●《中國藝術教育大繫》序
編寫說明
編古代希臘和羅馬音樂
概述
章古希臘音樂
節古希臘的音樂生活
（一）音樂與神的崇拜
（二）古希臘的樂器
（三）詩歌的繁榮
（四）古希臘戲劇
第二節古希臘的音樂理論
（一）音程和音階理論
（二）音樂社會功能的學說
第二章古羅馬音樂
節古羅馬的音樂生活
第二節基督教音樂的興起
第二編中世紀音樂
概述
章中世紀教會禮拜音樂
節格裡高利聖詠
（一）格裡高利聖詠的形成
（二）格裡高利聖詠的基本特征
第二節聖詠在禮拜儀式中的運用
（一）日課
（二）彌撒
第三節教會音樂理論
（一）音樂美學
（二）記譜法
（三）教會調式
（四）六聲音階
第四節格裡高利聖詠的擴展
（一）附加段
（二）繼敘詠
（三）宗教劇
第二章多聲部復調音樂的興起
節早期的復調音樂
（一）奧爾加農
（二）華麗奧爾加農
（三）節奏模式
（四）第斯康特
第二節聖母院樂派的復調
（一）文獻及一般風格特征
（二）萊奧南和佩羅坦
（三）孔杜克圖斯
第三節經文歌
（一）克勞蘇拉
（二）經文歌的產生
（三）13世紀下半葉經文歌的發展
第三章中世紀單聲歌曲
節拉丁歌曲
（一）孔杜克圖斯
（二）戈利亞德歌曲
第二節方言歌曲
（一）早期的方言歌曲
（二）法國遊吟詩人
（三）其他地區的方言歌曲
第三節中世紀器樂
第四章14世紀法國和意大利音樂
節法國“新藝術”
（一）新藝術與古藝術之爭
（二）福維爾傳奇
第二節新藝術音樂的特征
（一）新的記譜方式
（二）等節奏
（三）新的對位音響
第三節馬肖的音樂創作
（一）經文歌創作
（二）彌撒曲
（三）世俗歌曲
第四節14世紀意大利音樂
（一）意大利14世紀音樂的重要體裁
（二）蘭迪尼
第三編文藝復興時期音樂
概述
章從文藝復興早期到若斯坎
節英國音樂
第二節勃艮第地區的音樂
（一）迪費
（二）班舒瓦
第三節法—佛蘭德作曲家
（一）約翰內斯·奧克岡
（二）比斯努瓦
第四節若斯坎和若斯坎的同代及後一代作曲家
（一）若斯坎
（二）若斯坎的同時代作曲家
（三）若斯坎後的一代法—佛蘭德作曲家
第二章16世紀的新趨勢
節意大利的牧歌及其他聲樂體裁
（一）弗羅托拉和勞達贊歌
（二）意大利牧歌
（三）意大利其他聲樂體裁
第二節法國尚松和德、西、英等國的音樂
（一）法國
（二）德國
（三）西班牙
（四）英國
第三節16世紀的器樂
（一）樂器
（二）器樂
第三章16世紀的宗教改革與反宗教改革的音樂
節宗教改革的音樂
（一）德國宗教改革的音樂
（二）其他國家宗教改革的音樂
第二節帕萊斯特利那及其同時代作曲家
（一）帕萊斯特利那
（二）帕萊斯特利那的同時代人
第三節威尼斯樂派
第四編巴羅克時期音樂
概述
章巴羅克音樂的主要特點
節兩種常規
第二節通奏低音
第三節“情感論”
第四節調性和聲與對位
第五節節奏與記譜
第六節聲樂與器樂
第二章歌劇的誕生及其早期的發展
節歌劇的來源
第二節最早的歌劇
第三節蒙特威爾第和他的《奧菲歐》
第四節羅馬、威尼斯和那不勒斯的歌劇
（一）羅馬
（二）威尼斯
（三）那不勒斯
第五節法國、英國和德國的早期歌劇
（一）法國
（二）英國
（三）德國
第三章其他大型聲樂體裁
節清唱劇
第二節康塔塔
第三節受難樂
第四節協奏風格的宗教音樂
第四章器樂的發展
節博洛尼亞樂派
第二節德國的鍵盤音樂
第三節意大利和法國的鍵盤音樂
第四節協奏曲
第五章巴羅克晚期的幾位大師
節讓—·拉莫
第二節多米尼科，斯卡拉蒂
第三節格奧爾格·弗利德裡希·亨德爾
第四節約翰，塞巴斯蒂安，巴赫
……
第五編 古典主義時期音樂
第六編 浪漫主義時期音樂
第七編 20世紀音樂
人名索引
參考書目