| | | 文本角色寓意--威爾第歌劇奧賽羅解讀/創新音樂研究文叢 | 該商品所屬分類:藝術 -> 音樂 | 【市場價】 | 564-817元 | 【優惠價】 | 353-511元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787103051122 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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包裝:平裝
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出版社:人民音樂
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ISBN:9787103051122
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作者:董蓉
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頁數:267
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出版日期:2018-09-01
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印刷日期:2018-09-01
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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董蓉著的《文本角色寓意——威爾第歌劇奧賽羅解讀》以“作品研究”為主旨,擬關注19世紀意大利作曲家威爾第的晚期歌劇《奧賽羅》。研究目的是,通過解析一部完整的音樂作品,嘗試歌劇理解與闡釋的多種可能性,並籍此探求具有方法論意義的歌劇認識問題。該論題在**歌劇研究中具有著獨到之處:它一方面對於深入了解與重新認識威爾第的歌劇創作手段、戲劇特性等將產生重要意義;另一方面也將有助於**學界重新思考歌劇的本質特性、探尋歌劇分析的有效方法和路徑。在某種程度上,它將推動**歌劇分析的總體進程——這正是該論題的意義(或創新)所在。
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董蓉著的《文本角色寓意——威爾第歌劇奧賽羅
解讀》以意大利作曲家威爾第的晚期歌劇《奧賽羅》
為研究對像,從腳本設計一音樂建構一戲劇動作向度
、作曲家角色塑造方式與生成語境、音樂話語的潛在
意蘊等內容上各自平行獨立,但敘事邏輯卻彼此關聯
的三個視角,對該作品進行多維度解讀。本書借鋻科
爾曼歌劇批評的核心思想——音樂承載戲劇,但並不
囿於此,而是吸收當代西方藝術研究強調闡釋的思潮
和觀察態度,如新歷史主義、新音樂學等,對“音樂
形式”進行新的思考和理解,並在這種理解中對歌劇
進行另一層意義上的獨立闡釋。最終,將由此來反思
歌劇作品分析與認識中的方法論問題。
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第一章 解讀歌劇:立場與方法 第一節 研究現狀反思 一、觀察:威爾第《奧賽羅》的研究實踐 二、審思:對研究實踐的考察——音樂的戲劇表達 第二節 理論框架尋繹 一、切入點:科爾曼等學者歌劇批評之闡釋 (一)科爾曼 (二)阿蓓特與彼得羅貝利 (三)羅賓遜與赫伯科斯基 二、啟示:當代西方文論的泛化品格 三、立場:音樂承載戲劇——何為“承載”與“承載”何為 四、方法:歌劇文本解讀思路——“寫作策略”與“形式意蘊 第三節 寫作設想呈述” 一、目標:研究特色及意義 二、結構:寫作體例及內容 第二章 文本特性:《奧賽羅》的三個分析向度 第一節 腳本向度 一、從莎士比亞到博伊托一威爾第 (一)博伊托一威爾第的合作過程 (二)莎士比亞的戲劇景觀 二、威爾第歌劇的敘事方式與表達主旨 (一)結構特點 (二)中心命題 第二節 音樂向度 一、威爾第的音樂觀念 (一)新癥候與兩難之境 (二)歌劇觀與話語表達 二、《奧賽羅》的寫作實踐 (一)傳統分曲的戲劇承載 (二)歌劇連續的內在顯現 第三節 戲劇動作 一、**幕與第二幕 (一)**幕:情節的流動性壓縮 (二)第二幕:音樂的時間性延緩 二、第三幕與第四幕 (一)第三幕:舞臺動作的戲劇補償 (二)第四幕:《奧賽羅》的兩種歌劇陳述 第三章 角色塑造:《奧賽羅》中的三個世界 第一節 雅古 一、戲劇存在 (一)話語呈現與滲透 (二)《飲酒歌》中的雅古 二、角色特質 (一)“我是個惡棍 (二)“忠實的雅古 三、詮釋雅古:乖戾的現實世界 第二節 苔絲德蒙娜 一、戲劇存在 (一)《愛情二重唱》與話語呈現 (二)《四重唱》中的苔絲德蒙娜
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