《先秦樂律考拾》為孫克仁先生對先秦樂律中存
在的問題的考證之作，內容分為先秦樂律的均法構建
與中國傳統樂器考證補遺兩大部分，詳析了《國語》
、《禮記》、《管子》等文獻中關於“均法”的記錄
，並結合《上海博物館藏戰國楚竹書》中的相關發現
，就先秦樂律體繫提出了自己獨特的見解。此外，書
中還對先秦弦樂器，和“龠”、“箎”、景鐘等樂器
，古傳“候氣之法”、荀勖律笛的制作等方面也作出
了相應的考證，所及內容較為全面。

前言

**部分 先秦樂律的均法構建
第一章 《上海博物館藏戰國楚竹書》十三樂語音律考
一、楚竹書樂語的基本狀況
二、《禮記·月令》承載的周律真相與楚竹書樂語
三、“州鳩均法”的陰陽分別生與楚竹書樂語
四、楚竹書樂語的音律均法構建
五、楚竹書樂語的樂律格局
六、楚六律六呂與楚律頡曾
七、楚樂語無“角”之緣由
八、楚竹書十三樂語的重要學術意義
第二章 簡牘文筆與先秦音樂史料的解讀
一、簡牘簡說
二、簡牘文風的形成和基本特色
三、簡牘文筆與先秦文獻鏈
四、表格化的布局
五、伏筆
六、字詞排序中藏玄機
七、簡牘文筆與造字
八、先秦文獻鏈的斷裂
九、本章小結
第三章 賈湖骨笛指孔定位考
一、賈湖骨笛的音律
二、賈湖骨笛指孔的音律
三、中國遠古先民樂律概念的源頭啟示
四、賈湖骨笛的指孔定位與河姆渡鳥鳴哨
五、賈湖骨笛管身的劃線與指孔定位
六、文化地緣中的賈湖文化與河姆渡文化
七、本章小結
第四章 先秦樂律的管法構建
一、“黃鐘之宮皆可生”與管泛音
二、管法的數律構建與諧音構建
三、“言”、“管”考與開、閉管諧音
四、六律六同的產生、合成依據
五、“含少”與曾侯乙編鐘的鐘律構建
六、本章小結
第五章 “月令均法”解讀還原
一、有關“月令”的版本
二、“月令均法”的具體運作
三、“月令均法”的重要意義
四、漢儒對史料的穿鑿
第六章 “州鳩均法”解讀還原
一、州鳩論律與均法
二、均法與三分損益運算
三、何謂“中聲”
四、“度律均、鐘”的確切涵義
五、琴律構建不符“百官軌儀”
六、“紀之以三，平之以六，成於十二”解讀還原
七、“七律之問”的背後
八、關於“陰陽分別生”和“陰陽交叉生”
九、對“紀之以三，平之以六，成於十二”的不同解讀
十、對均弦數的不同理解
十一、均與準的區別
第七章 “大司樂均法”解讀還原
一、史料中九變六舞樂律構建
二、周代九變六舞的樂調展示方式
三、“大司樂均法”的具體構建
四、古今對有關史料的代表性解讀
五、本章小結
第八章 《管子·地員》的五音構建
一、《管子·地員》與三分損益法
二、《呂氏春秋》記載的“新五音”構建
三、“四開”、“小素”考
四、“管子法”的五音推演
五、誤解的緣由
六、“管子法”與三分損益法的因果
七、“管子法”為何演止五音
第九章 戰國琴瑟定弦考
一、琴的定弦脈絡
二、瑟與箏的關鍵差別
三、考察瑟定弦的依據之一
四、考察瑟定弦的依據之二
五、考察瑟定弦的依據之三
六、戰國瑟的基本定弦
七、本章小結

第二部分 中國傳統樂器考證補遺
第十章 先秦弦樂器的發展軌跡及其他
一、琴徽的源頭
二、樂器構造的裝配性與中國本土傳統樂器
三、先秦的祭祀意識與先秦弦樂器發展
四、臥箜篌隱藏的信息
五、均與琴
六、琵琶何時廢撥
第十一章 析“龠（籬）”——兼對“賈湖骨笛即龠說”的質疑
一、龠成疑案的歷史背景
二、“賈湖骨笛即龠說”的由來
三、“龠”字的像形價值
四、本章訓龠的思路
五、同字異器之龠（筲）考
六、幾條原載透露的信息
七、對漢晉筲訓的甄別
八、評“賈湖骨笛即龠說”的兩個引證
九、賈湖骨笛在樂器分類鏈中的位置
十、附錄與本章參考文獻
第十二章 箎在先秦的原貌
一、對箎的三大解讀
二、箎為簧振樂器的重要證據
三、“龠”、“毹”字根透露的信息
四、“翹”的所指
五、關於《禮記·月令》與《呂氏春秋》的成書
六、東漢儒家的“箎”訓多誤或殘
七、本章小結
第十三章 “通”考
一、有關“通”的記載與解讀
二、“通”的形態
三、京房之“準”與梁武帝之“通”
四、“通”的延續
五、本章小結
第十四章 京房、蔡邕、蔡元定所言“候氣之法”
一、蔡邕所言“候氣之法”
二、史載“候氣術”的得驗或不得驗
三、信都芳的設局
四、京房實施的“候氣之法”
五、京房“候氣術”律數表達中的玄機
六、蔡元定所言“候氣之法”
七、本章小結
八、附錄
第十五章 景鐘考
一、對景鐘的誤會和辨正
二、景鐘與“候鐘律”制度的沿革
三、景鐘的梵鐘時代
四、本章小結
第十六章 荀勖律笛制作考
一、創制律笛的背景和簡況
二、苟勖確認管口校正量的依據
三、中國古代管口校正量的“四分益一”或“九四比”構建
四、不示的律笛內徑
五、黃鐘大呂律笛的毛坯制作
六、律笛孔音的*終修定
七、本章小結
參考文獻
結語