“古典音樂”這個行業是個什麼樣的世界？從事“古典音樂”這行的人又是如何的呢？日本***交響樂作曲家吉松隆，在《古典音樂就是這樣子》一書中，打破大眾對古典音樂這一行的美好憧憬和憑空想像，借由生動活潑的吉松式幽默敘述了古典音樂這一行不為人知的方方面面。

從認識作曲家開始，通過詼諧的文字和漫畫，作 者吉松隆帶領我們逐步認識古典音樂的關鍵詞，以及 古典音樂業界各種出乎意料、難以想像的人物和風貌 ——聽起來充滿音樂藝術氣質、高不可攀其實無固定 收入、不被一般社會認同的作曲家；演奏會上看似虎 虎生威實際隻是尷尬地夾在作曲家和演奏家之間的指 揮家；世上最莫名其妙的職業之一、靠嘴喫飯但不知 所雲且不負責任的樂評家……《古典音樂就是這樣子 》有助於打破一般人的刻板印像，見識真正的古典音 樂這一行。

吉松隆的古典音樂就是這樣子！
目錄
序
主要出場人物
1 公開！作曲家的生活面面觀
作曲家 不被社會所認同的怪異職業
財富 古典樂作曲家所沒有的東西
不自覺 將會成為古典樂作曲家
記憶力 掌握音樂的能力之一
標題 就像父母親給小孩取名
獎 頒贈給被選出者的愚蠢證明
委托 古典樂作曲家先借錢來寫曲
原作 作曲家死後被挖出的丟臉之作
獻曲 為了提升自我的文化形像而贈曲
首演 由衷地祝福稀有作品的生日
工作室 確保舒適的作曲環境
收入來源 作曲家*難以置信的事
著作權 古典樂作曲家貧窮的權利
遺作 不論好壞，讓人感到人生悲哀的作品
忙碌 一音樂家奔走於演奏會、錄音等活動
老師 芬蘭的大作曲豸灑貝柳斯
方塊漫畫①作曲的奧秘
2 了解音樂學的必要關鍵字
極機密，培養作曲家講座
作曲 幾乎是超自然的力量
序曲 一面以大膽豪邁為首，一面引導出纖細華麗之感
Do Re Mi Fa 連貓都知道*簡單的音樂用語
節奏 就像自然界中同族所使用的暗號
旋律 生物借由聲音發出活著的證據
和聲 人類文明中*值得誇耀的音樂基礎
曲式 表現出作曲者的性格及人生現
風格 明確掌握住一個方向的獨特美
**動機 就是跟著出場人物的各種主題曲
Poco a Poco 聽起來愉悅的音樂術語（意大利語）
出版 經出版社加工後的樂譜
電腦 什麼都做得到，既是能干的秘書，也是可愛的助手
管弦樂 發出各式各樣聲音的活體合成器
批評 聽到音樂時所引起的惡魔反應
終止式 作曲家的美學
方塊漫畫② 作曲與繪畫
3 知悉音樂業界的必要關鍵字
*偉大的是？操縱音樂界的各類人物
聽眾 有如神明般的存在
指揮家 夾在作曲家與演奏者之間的“中間管理職”
樂團首席 代表管弦樂演奏家，如“隊長”般的人物
音樂總監 不僅可以指揮，也可以對曲目及經營方針提出意見
劇院總經理 可以開呤音樂總監的偉大人物
歌劇伴奏 一到練習歌劇就會出現的奇特人物
音樂經紀公司 暗地皇操縱音樂家的長印魚
競賽 為了拿到在**線活動執照的競爭場地
出道 隻要是“**次”，都可以此表示的方便詞彙
樂評家 ，當爪世上莫名其妙的職業之一
樂迷 喜愛古典音樂的人們（不過大多有派繫之分）
方塊漫畫③ 外星人與音樂
4 認識演奏家的必要關鍵字
吉松式！培養**音樂家的辦法
音樂 等同女性之物
纔能 持續一輩子做一件事的能力
徒弟 使老師的事業亨可能分歧發展的人物
教育 讓小孩子一開始覺得“啊！好像蠻有趣的東西
神童 隱喻著無法成長為“天纔”的悲劇小孩
桌越的領導力 音樂家的纔能之一，指揮的**能力
巨匠
比藍鰭金*魚前腹肉及中腹肉還要贊的金*魚肉
音樂世家 具文化氣息，不過也是悲慘的家族
音樂教育 欣賞、(聽到)好音樂
學習課程(Lesson) 弟子和老師彼此勾心鬥角
低潮(slump) 不管做什麼都不順利的時候
視奏 敏捷迅速的讀譜能力
**音高 雖然方便，但沒有的話也不會函擾的能力
音樂性 投宿在音樂裡的靈魂
獨創性(Originality) 不細膩或是沒有意義都可以，**反社會的思想
失望 成功導入音樂家的動力之一
感動 遇到好聲樂時的心情
方塊漫畫④ 音樂與電腦
5 了解演奏會的必要關鍵字
有裡有外？愉快的演奏會
演奏會 代表音樂家活著的證明、生活中的神聖領域
音樂廳 可以欣賞音樂、聚集聽眾、募集金錢的箱子
定期演奏會 確保音樂家有固定收入的繫統
古典派 很久很久以前在當時為革新的一派
理解與誤解 根據“演奏”傳達給聽眾
即興 聽起來亂七八糟，實際上是在某範圍中自由演奏
戶外演奏會 隻限定在夏天這個健康的季節
緊張 有如赤穗浪士等待切腹時的心境
演奏旅行 音樂家期望擴增聽眾而東奔西走
體力 坦白而言，音樂家一定且必要的東西
慶典音樂會 像在特別日子的豪華大餐
安可 像是套餐中*後的甜點
方塊漫畫⑤ 動物們與音樂
後記
唱片目錄
出處
出版後記

作曲家的腦結構是什麼樣的？ 隻要我一寫出交響曲等管弦樂，就會聽到有人問 “你的頭腦到底是什麼結構啊？”我會接著答“這個 嘛……頭腦中交響曲的音符就像3D動畫，很自然地浮 現出來，加上每天灌溉澆水，這些材料逐漸分裂增生 ，成長起來。就好像胎兒般，足月成熟約需十個月又 十天……”聽到我的回答，全都驚得說不出話來。
的確，看到多達四十段的管弦樂譜上寫滿密密麻 麻的音符，一般人大概會覺得這是用謎語、暗號寫成 的魔法書。記得我高中那時，一有空就拼命又讀又寫 樂曲的總譜，一旁偷看我讀譜的女同學，竟然對我喊 道：“哇！你真像個外星人！” 嗯！的確就特殊能力而言，也許我比一般人來得 **，不過因為我**不具備其他能力，所以似乎並 非我的腦結構較優，證據就是我可以隨性彈奏一些曲 子，但其他像是抒情小品，隻要是照著別人寫出的樂 譜彈奏，對我來說就不是一件簡單的事。
而且，我**欠缺計算價錢、總結收支、社會常 識等一般理解能力。（正因如此我纔能寫出交響曲這 種東西吧！）再者，我的記性根本無法儲存人的面孔 以及名字。
貓的話就沒問題…… 以前我曾經向一位年輕貌美、前來欣賞演奏會的 女性打招呼：“你好！初次見面，請多指教！”她一 聽此言立刻瞪著我：“我們已經見過三次面了，每次 見面你都這麼說！”當時我又很不識相地補上一句： “抱歉！要是貓的話，我隻要見過一次就會記得它的 面孔。”此言一出（那段時間我真的和貓接觸比和人 接觸要多得多，所以一點也不誇張），她就怒氣衝衝 地走了。
可能是我用“手寫”要比用“腦記憶”來得有效 ，所以將音符寫在樂譜上，或是以電腦作數據管理我 會**得心應手，不過自己感覺得出默記的能力逐漸 在衰退。
正因如此，那些演員或是表演者很神速地背誦劇 本中的長串臺詞，站在舞臺上及熒幕前演出，對我來 說簡直就是神乎其技，特別是在舞臺劇中，整整一晚 流暢地說出每一句臺詞。看著眼前走動的演員們，我 不禁想問：“你們的頭腦到底是怎麼做的？” 當然要記住所有臺詞，纔能之外*需要努力，不 過對連打電話前纔查過電話簿、按鍵時卻想不起電話 號碼的我而言，隻能驚嘆演員們的超強記憶力。
隻是這種記憶的能力還是與生俱來的天分居多， 以前我曾經問過鋼琴家田部京子小姐：“請問您是如 何背誦協奏曲及奏鳴曲這些長樂曲的？”她回道：“ 用耳朵聽大概就可以全部記起來。”驚得我無言以對 。她又說：“小時候隻要聽過一遍的樂曲，大概立刻 就可以彈出來，根本不需要樂譜，還曾經想過為什麼 會有樂譜這種東西？”她簡直具有超能力！ 記憶力是種纔能！ 到底演員和鋼琴家是如何將劇本及音樂記在腦中 的，盡管因人而異，不過大致可分為“讓身體用感覺 來記憶”及“以影像烙印在腦中”這兩種類型。
前者為花時間慢慢地以口和手記憶的類型，這是 記憶*基本的方法。不過，花費一段時間後，期待一 切圓滿，但在正式演出時突然腦中一片空白，這種揮 之不去的恐怖陰影似乎很難逃離。
反之後者就是專業形像，不管什麼大部頭樂曲皆 以閉眼指揮聞名於世的卡拉揚大師，他曾言“我翻著 記在腦中的樂譜”。另外那位阿格裡奇(Argerich)女 士隻要看一眼樂譜，就如拍照般將樂曲記在腦中，立 刻記下彈出全曲。
說到音樂的能力，耳熟能詳的就是“**音感” ，對演奏家而言“掌握音樂的能力”這點，也許需要 較強的“記憶力”，隻不過此能力與生俱來較好，還 是經由努力獲得較好？我也不知道。
因此，*後有個問題，以下兩人當中哪一位真正 具有音樂的纔能？ 一、“不擅長背譜，隻彈兩次三次我沒辦法記住 ！” 二、“背譜？我已經有法寶了！隻要來回彈上百 次就可以記住了。” P22-24