音樂永遠是一種藝術——在創作中，在表演中，
甚至在其歷史中。無論在任何情況下，它都不是一門
科學。在藝術中，與在政治中乃是一樣的。正如全體
的“自由”便不是真正的自由，所以，“所有人的藝
術便不是藝術”了。與現行的教學方法相比我的概念
使音樂藝術顯得簡明得多。然而，這種簡明性並不表
現在表面上。所以，從表面上看去，它一點也不簡單
。所有的事物，如果隻看其表面的，都必然是混亂的
，而且總是很復雜的。由申克主編的《自由作曲》分
三部分，內容涉及背景、基本結構、基本結構的形式
、中景總述、嚴格對位中的概念、後面的結構層次、
具體的前景事件、節拍與節奏、曲式等。

申克《自由作曲》中譯本序
譯者自序
作者題獻
導言
**部分 背景
第一章 背背
第1節 背景概念總述
第2節 音樂中的背景
第3節 作為音樂背景內容的基本結構
第4節 基本結構對於創作、教學以及表演的重要意義
第二章 基本結構
第1節 基本結構總述（1-3）
第2節 基本線條總述（4-14）
第3節 分解式低音總述（15-19）
第4節 基本結構以年體特征（20-26）
第三章 基本結構的形式
第1節 基本結構形式總述（27-30）
第2節 在3、4、5、條件下，基本結構可能擁有的形式（31-44）
第二部分 中景
第一章 中景總述（45-52）
第二章 中景的基本特征：**層次
第1節 基本線條與分解低音的結合（53-86）
第2節 基本線條的劃分方式（87-101）
第3節 混合（102-103）
第4節 基本線條中的弗裡幾亞2（104-105）
第5節 鄰音（106-112）
第6節 線條進行（113-124）
第7節 琶音（125--128）
第8節 **（129-134）
第9節 出自內聲部的運動（135-139）
**0節 橫向展延（140-144）
**1節 替代（145-146）
**2節 上行音區轉移(147-150)
**3節 下行音區轉移(151)
**4節 銜 接(152-154)
**5節 **結構層次中不同類型延長方式的結合
……
第三部分 前景
第一章 嚴格對位中的概念
第二章 後面的結構
第三章 具體的前景事件
第四章 節拍與節奏
第五章 曲式
附錄
主要術語對照表
譜例中的作品目錄
譜例中作品的外文目錄
譜例中說明性文字釋義表
譜例