《音樂美學基礎》是作者張前、王次炤在中央音樂學院從事音樂美學教學的一項成果，也可以說是*近幾年來作者在音樂美學方面研究的一個小結。在書的章節安排上，針對歷來從事該學科的研究者普遍關注的基本問題，選擇了有關的八個方面。在具體的論述中，作者一方面重視和批判地接受前人的理論，另一方面也充分注意到從認識角度上提出一些新的看法。本書繫統講述了音樂的感性材料、音樂的形式、樂的內容、音樂創作等方面的問題，既有理論深度，又通俗易讀，是音樂院校、藝術院校學生的**教材。

緒論 音樂美學概述
一、音樂美學是一門古老而又年輕的學科
二、音樂美學的研究對像
三、音樂美學的研究方法
第一章 音樂的感性材料
第一節 音樂感性材料的基本屬性
一、非自然性——創造性(與自然聲音比較)
二、非語義性——表情性(與語言比較)
第二節 音樂感性材料的非對應性特征
一、音樂感性材料的模仿性
二、音樂感性材料的像征性和暗示性
第三節 音樂感性材料的現實基礎
一、音樂音響現像的現實基礎
二、音樂音響運動的現實基礎
第二章 音樂的形式
第一節 音樂形式的構成
一、音樂形式的基本要素
二、音樂形式的組織手段
三、形式要素與組織手段之間的中介環節——形式美的法則
第二節 音樂形成的存在方式
一、時間的表像
二、虛幻的空向
三、想像中的運動
第三節 音樂形式的規律及其相對獨立性
一、音樂形式的現實基礎
二、音樂形式的規律
三、音樂形式的相對獨立性
第三章 音樂的內容
第一節 音樂內容的基本含義
第二節 音樂中音樂性的內容
一、基本情緒
二、風格體繫
三、精神特征
第三節 音樂中非音樂性的內容
一、音樂中的畫面和視覺形像——繪畫性內容
二、音樂中的文學性內容
第四節 音樂與感情
一、音樂是善於表現感情的藝術
二、音樂怎樣表現感情
三、音樂表現感情的民族性與時代性
四、音樂表現的感情是類型與個性的統一
第四章 音樂創作
第一節 音樂創作的本質
一、表現時代精神和思想的藝術實踐
二、表達自身和他人內心的精神活動
三、受音樂審美經驗支配的創造性勞動
四、把內心體驗改造成音響結構的創造性想像活動
笫二節 音樂創作的過程
一、對音樂創作過程的基本認識
二、精神創作
三、物質創作
第三節 音樂創作中的想像
一、音樂想像的本質及其方式
二、音樂想像的源泉
三、音樂想像的動力
四、音樂創作中的靈感
第五章 音樂表演
第一節 音樂表演的本質與作用
一、作為第=度創造——音樂表演的本質
二、作為音樂創作與音樂欣賞的中介環節——音樂表演的作用
第二節 音樂表演的美學原則
一、真實性與創造性的統一
二、歷史性與時代性的統一
三、技巧與表現的統一
第三節 音樂表演心理
一、音樂表演中的投情
二、音樂表演中的想像
三、音樂表演中的直覺
四、音樂表演臨場心理
笫四節 音樂表演者的培養與訓練
一、音樂表演者**的特殊素質
二、音樂表演的技術與技巧訓練
三、思想、人生體驗與文化修養
第六章 音樂欣賞
第一節 音樂欣賞的性質和特點
一、音樂欣賞是對音樂的接受與反饋
二、音樂欣賞的主體性與創造性
蘭、音樂欣賞的審美體驗與綜合效應
第二節 音樂欣賞的不同方式
一、純音樂式與綜合體驗式
二、側重作品武與側重表演式
三、刺激式與背景式
四、各種欣賞方式的相互關繫及其比較
第三節 音樂欣賞心理
一、音樂欣賞的心理因素
二、音樂欣賞的心理過程
第四節 音樂欣賞能力的養成
一、多聽是獲得音樂欣賞能力的關鍵
二、學習一些音樂知識
三、文化修養、生活體驗與音樂欣賞的關繫
第七章 音樂的功能
第一節 音樂功能產生的條件及其過程
一、實現音樂功能的主、客觀條件
二、藝術知覺的溝通作甩及音樂功能產生的過程
第二節 音樂功能的三個層次
一、音樂中非傾向性的功能
二、音樂中的審美功能
三、音樂中傾向性的功能
第三節 音樂功能的歷史持續性與可變性
一、持續性與可變性在非傾向性功能中的體現
二、持續性和多變性在審美功能中的體現
三、持續性和可變性在傾向性功能中的體現
第八章 音樂的美與審美
第一節 音樂美的本質與特征
一、音樂美是音樂所具有的品味
二、音樂美產生於主客觀的**結合之中
三、音樂美體現於形式與內容的高度統一之中
四、音樂美的特征
第二節 音樂美的形態與範疇
一、音樂美的形態
二、音樂美的範疇
第三節 音樂審美的若干問題
一、音樂審美意識
二、音樂審美體驗
三、音樂的審美趣味
四、音樂審美評價
後記