鄭飛所著的《古雷斯基交響曲研究》研究了波蘭
作曲家亨裡克·米科拉伊·古雷斯基交響曲的技法特
征、作曲思維、人文內涵及其相互之間的關繫。
本文從與作曲家相關的社會環境、文化背景、宗
教思想、人生經歷出發，研究其創作風格的轉變及創
作觀念的成因。古雷斯基交響曲創作以其民族化音樂
語言和多元化表達，將波蘭民族音樂語彙、西歐傳統
與現代作曲技法及帶有強烈個人印記的音樂陳述方式
融人到創作中，形成了鮮明的古雷斯基個人音樂風格
。尤其重要的是，其交響曲以宗教的話語和“母性”
視角講述戰爭和極權對人的摧殘，從對作曲技法層面
的關注上升到對波蘭歷史和人民，乃至全人類的關注
，體現出強烈的歷史使命感。
本文第一章為作曲家生平、創作分期及對三部交
響曲的概述；第二、三、四章分別對《第一交響曲》
《第二交響曲》《第三交響曲》的音高組織、和聲特
點以及配器布局等進行分析；第五章梳理其作曲思維
的衍變；結語對古雷斯基交響曲的創作觀念、個人風
格及其構成要素與人文內涵的關繫進行論述，由此總
結出交響曲創作的四點經驗及啟示。

摘要
緒論
一、選題緣由
二、**外研究現狀
三、研究方法
第一章 古雷斯基創作綜述
第一節 古雷斯基其人其樂
一、古雷斯基生平
1.童年
2.求學
3.教學
4.成名
二、創作及分期
1.作品概覽
2.創作分期
第二節 古雷斯基三部交響曲概述
一、**交響曲
1.創作背景
2.作品簡介
3.錄音版本
二、第二交響曲
1.創作背景
2.作品簡介
3.錄音版本
三、第三交響曲
1.創作背景
2.作品簡介
3.錄音版本
第二章 《**交響曲》作曲技法特征
第一節 整體序列的運用
一、序列化樂隊編制設計
二、十二音音高材料的運用
1.嚴格十二音
2.自由十二音
第二節 由十二音構建的結構框架
一、嚴格十二音構建的結構框架之**樂章
二、自由十二音構建的結構框架之第二、三、四樂章
三、“插入式”段落作用下的結構特征
第三節 作品編制及配器特征
一、作品編制
二、樂器組合及聲部關繫
三、配器布局特征
1.打擊樂與弦樂的“對峙”
2.“有序”樂器組合及音色“染色”技術
第四節 速度變化
第三章 《第二交響曲》作曲技法特征
第一節 極簡音高材料及和聲框架
一、**樂章音高材料及和聲框架
二、第二樂章音高材料及和聲框架
第二節 和聲材料作用下的結構組織方式
一、結構分析
1.以全音階為主要和聲材料的**樂章
2.以三和弦為主要和聲材料的第二樂章
二、結構特征
1.以和聲材料為“插入式”因素的回旋結構之**樂章
2.以和聲材料為“插入式”因素的對比結構之第二樂章
第三節 配器布局
一、作品編制
二、**樂章配器布局特征
三、第二樂章配器布局特征
1.五聲性和聲框架下的A主題
2.三和弦和聲框架下的B主題
第四節 節拍變化及節奏特征
一、節拍變化
1.**樂章節拍變化
2.第二樂章節拍變化
二、單一織體形態、和聲化節奏與突然終止的並置
第四章 《第三交響曲》作曲技法特征
第一節 打破常規的結構安排
一、《第三交響曲》結構分析
1.**樂章結構分析
2.第二樂章結構分析
3.第三樂章結構分析
二、《第三交響曲》結構特征
1.“插入式”段落作用下的三段拱形結構
2.“對稱式”二段結構
3.“變奏式”分節歌結構
第二節 簡約的主題素材及樸素的旋律進行
一、卡農主題
1.主題來源
2.主題特征
3.主題的發展——卡農手法運用
二、對比主題（“吶喊”“嘆息”）
1.主題材料來源
2.主題展開手法
三、民歌主題
1.主題來源及特征
2.對“核心音調”的和聲化處理
四、主題素材展開手法之重復樂句
第三節 “聖詠式”和聲
一、“鐘擺式”和聲
1.“鐘擺式”和聲形態
2.“鐘擺式”和聲特征
二、“旋律化”模仿式和聲
第四節 巧妙的調性安排
一、教會調式運用
二、持續音“調性思維”
1.“E”持續音上建立的調中心
2.小二度雙調性換調手法
3.同主音調性色彩轉換
第五節 以弦樂隊為**的配器思維
一、樂隊編制及音域
1.不完整四管編制
2.各樂章樂器音域分布
二、配器思維
1.“基礎”——弦樂隊
2.旋律化和聲音響層——豎琴、鋼琴
3.旋律——女高音聲部
4.“填充物”——其他聲部
三、音色組合及音響形態
1.音色組合特征
2.音響形態
第五章 古雷斯基交響曲的個人風格
第一節 作曲思維的衍變：由模仿、探索到創新
一、創作初期的模仿和實驗
1.“十二音”結構框架
2.“十二音”和聲
3.配器布局特征
二、“先鋒”過後的探索和思考
1.和聲材料構建的結構框架
2.“音組分類”和聲
3.突然終止
4.配器布局特征
三、個人風格的形成和確立
1.簡約的主題及展開手法
2.“個性化”結構安排和布局
3.“鐘擺式”和“旋律化”和聲
4.配器布局特征
第二節 不同音樂材料的運用及表現意義
一、音樂材料的運用
二、音樂材料的表現意義
1.通過技法衍變回歸“本土意識”——思維轉向
2.從關注形式到關注社會問題——時代召喚
3.從突出技法到注重情感體驗表達——人文內涵延伸
第三節 作曲技法與深層次精神指向的關繫
一、以民族音樂文化遺產為起點，延續波蘭音樂的精神與氣質
1.波蘭民歌旋律的引用
2.波蘭傳統搖籃曲體裁的運用
3.與肖邦音樂的聯繫
4.波蘭音樂精神與氣質的延續
二、以交響音樂的語彙和宗教的精神，講述戰爭和極權對人的摧殘
三、以交響音樂的思維和“母性”的視角，直面波蘭悲壯的歷史
結語
一、古雷斯基交響曲創作觀念、個人風格及其構成要素
1.創作觀念
2.個人風格及其構成要素
二、古雷斯基交響曲的人文內涵
1.音樂文本所蘊含的聖母崇拜文化符號
2.音樂語言所體現的民族精神寄托和“母性思維”
3.音樂內涵所反映出的虔誠宗教信仰及“普世情懷”
三、經驗與啟示
後記
參考文獻
附錄1
附錄2
附錄3