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序
前言
當代戲曲音樂研究
傳統戲曲音樂的當代嬗變和歌劇化戲曲音樂的形成及特征
要搶救、保護、傳承哪類越劇？——紀念越劇誕生110周年
關於戲曲音樂創作機制和戲曲生存發展的思考
“作曲包攬制”、非繁衍性傳播與中國戲曲聲腔的“太監化”
中國聲樂唱法宜提四種
戲曲“作曲包攬制”的弊端
傳統戲曲音樂的八大變異
再談戲曲音樂創作機制
戲曲音樂創腔的演員失語——致於魁智、茅威濤、韓再芬
再談戲曲音樂“作曲包攬制”
民營是戲曲生存之路
且說戲曲主體
對當代戲曲音樂創作機制若干問題的思考
現代戲中“似、非”程式性音樂現像透析
過門之於板腔體戲曲音樂的形成發展和改革轉型——以越劇為例
中國戲曲音樂的“模糊記譜”
平調與平調聲腔形成於何時辨
京劇《宰相劉羅鍋》音樂分析
是“男女合演”還是“男女混演”？——新版越劇《九斤姑娘》觀後
冷眼反顧甬劇《典妻》上演九年後的思考
越劇音樂的當代研究
越劇女腔基本調源辨——關於“越、孟”合流現像的思考
“一音”之差，越劇男腔變女腔
越劇女腔基本調原型對流派唱腔曲調影響辨
管窺兩千五百年孟姜女音樂之傳播
關於完善越劇行當角色唱腔的幾點思考——兼論越劇音樂現代化
越劇音樂的體制轉換和聲腔重構——寫在越劇百年華誕之際
袁雪芬越劇音樂發展思想初探
百年越劇音樂思想初探——寫在越劇華誕百年之際
科學發展觀視野下的越劇音樂——紀念越劇誕生一百周年
百年越劇音樂研究的回顧與瞻望
不盡懷念
悼恩師馮光鈺
試談馮光鈺音樂傳播學術思想之形成——沉痛悼念恩師馮光鈺教授
感悟人生——讀《20世紀中國音樂思考》隨感
一幅史詩式的尋根畫卷——馮光鈺著《戲曲聲腔傳播》讀後
書緣——讀馮光鈺教授的八部著述前後
緬懷您，戲曲音樂大師劉如曾
後記

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