蒲亨強編寫的《江蘇地域音樂文化》由導論和4個篇章共5部分構成。其中導論主要概述了江蘇民間音樂遺產的概況、研究的現狀及問題、區域研究依據與意義；4個篇章分別講述了蘇南代表樂種及其音樂特色、蘇北區域音樂、蘇中代表樂種及其音樂特色、各區域音樂的審美特色。該書在編寫行文與之匹配的譜例上有意識地選用一些經典傳唱之作，書後並附錄相關圖片。

導論
一、江蘇民間音樂遺產概況
二、研究現狀及問題
三、區域研究的依據與意義
四、研究重心與體例
第一篇 蘇南代表樂種及其音樂特色
第一章 吳歌
第二章 二胡音樂
第一節 民間二胡
第二節 專業二胡
第三節 蘇南二胡與地域民間音樂的淵源
第四節 音樂特色
第三章 古琴音樂
第一節 琴派歷史及傳人
第二節 保存發展之現狀
第三節 流派風格
第四章 十番鑼鼓
第一節 演奏形式及特色
第二節 代表性曲目分析
第三節 藝術特色
第五章 十番鼓
第一節 演奏形式及類型
第二節 代表性曲目分析
第三節 藝術特色
第六章 江南絲竹
第七章 蘇州彈詞
第一節 歷史沿革
第二節 唱腔特色
第八章 昆曲
概況
第一節 唱腔特色
第二節 伴奏音樂
第九章 常州天寧寺佛教音樂
第十章 茅山萬福宮道教音樂
第一節 道教音樂特點簡述
第二節 茅山道教概況
第三節 茅山道教音樂歷史沿革
第四節 茅山道樂現狀及特點
第五節 從經韻考源看茅山道樂的歷史價值
第十一章 蘇州玄妙觀道教音樂
概況
第一節 蘇州道樂的基本特點
第二節 蘇州道樂的地方特色
第三節 蘇州祈祥齋儀式實錄及分析
第四節 從經韻看蘇州道樂的歷史價值
第二篇 蘇北代表樂種及其音樂特色
第一章 號子與薅草歌
第一節 號子
第二節 薅草歌與敘事山歌
第二章 民間嗩吶樂
第一節 徐海嗩吶班音樂
第二節 趙莊嗩吶班音樂
第三節 傳承特點
第三章 徐州琴書
概況
第一節 唱腔特色
第二節 伴奏音樂
第四章 柳琴戲
概況
第一節 音樂特色
第二節 伴奏音樂
第五章 南通通劇(僮子戲)
第一節 歷史簡述
第二節 僮子祭祀執事與戲曲音樂
第三節 戲曲音樂從祭儀中脫胎獨立的過程及原因
第四節 通劇的構成要素及特征
第五節 音樂審美特征
第六章 海州五大宮調
概況
第一節 演唱形式及地域性
第二節 藝術特色
第三節 傳承及現狀
第三篇 蘇中代表樂種及其音樂特色
第一章 栽秧號子
第一節 體裁特色
第二節 調式與調性色彩音
第三節 級進下行的特性音調
第四節 音階、調式、調性變化
第五節 曲式結構
第六節 旋法
第二章 古琴廣陵派
第一節 流派傳人
第二節 保存發展現狀
第三節 音樂風格特色
第三章 揚州清曲
第一節 唱腔結構特色
第二節 腔格特色
第三節 腔型特色
第四節 伴奏特色
第四章 揚劇
第一節 唱腔結構特色
第二節 腔格特色
第三節 腔型特色
第四節 伴奏特色
第四篇 各區域音樂的審美特色
第一章 蘇南音樂特色
第二章 蘇北音樂特色
第三章 音樂特色與區域文化
第一節 蘇南音樂特色與文化
第二節 蘇北音樂特色與文化
主要參考文獻
後記