琴家對琴曲大小的界限原無明確劃分。**亞編著的《古琴曲分析》將12首琴曲分為大中小三類，便於依次研究。由三個分段組成的琴曲*小，數量較多，省其每一個組成部分隻含一個分段，琴曲的種種構成要素都在萌芽狀態，是結構*簡單的小曲。由六個分段組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分組成的琴曲，琴曲體制已較完備，樂曲規模大了一些。其組成部分中已包含多個分段，各部分的功能*清晰，整體結構較復雜，全曲中常包含不同的意念。具有此種特點的琴曲數目較多。由18個分段組成的琴曲，開始進入大型曲的範疇。組成樂曲的各個部分中的樂思有較多開展，包含的分段較多。各部分之間時有間奏插入，全曲結構復雜，規模長大。特大型曲已有套曲的素質。大中小琴曲之間有一些不好歸類的中間琴曲。

序
小型琴曲分析
一、良宵引（夏一峰傳譜）
二、韋編三*（樂瑛傳譜）
三、春曉吟（管平湖傳譜）
四、四大景（管平湖傳譜）
中型琴曲分析
一、憶故人（吳景略傳譜）
二、平沙落雁（管平湖、張子謙、郭同甫、瀋草農、向笙階、俞伯蓀傳譜）
三、流水（管平湖、顧梅羹、詹澄秋傳譜）
四、漁樵問答（吳景略傳譜）
五、梅花三弄（張子謙、吳景略傳譜）
大型琴曲分析
一、欸乃（管平湖傳譜）
二、瀟湘水雲（吳景略傳譜）
三、廣陵散（管平湖傳譜）
後序
一、不對稱的意念
二、琴曲的調與試調式
三、琴曲的曲調
四、琴曲的多聲因素
五、臨界與瓶頸
結語
參考書目