範乃信著的《曲式精要》在構思及寫作過程中，
始終貫穿著簡潔明了、條理清晰、層次分明和易於理
解的思路。所謂簡潔明了，即去蕪存真，在各種傳授
方式中，選擇最直接簡單的方式，棄絕那些模糊的講
述或臃長的說道。簡言之，以曲式結構分析的精髓示
人。要將精髓示人則須條款清楚、指示明確。因此，
書中對每一種曲式結構都先行明確其構成條件，並開
示各種曲式所獨具的結構特征，以澄清曲式間可能存
在的模糊理解。當然，所有的曲式類別都會有例外和
突破，藝術創作不是靠條款來構成的，但形成一門學
科，必定有其普遍性和科學性。所謂層次分明有兩層
含意，其一是從底層單曲式結構類到高層奏鳴性結構
，分層敘述、層層遞進，形成曲式由小到大的金字塔
型構造體繫。其二是每一種曲式除了它的基本曲式形
態外，它內部的次級結構（一次級或多次級）及怎樣
地組合構成高級別曲式的內部結構體繫。而為了學習
群體易於理解，首先是對曲式分析方法和結論的表述
避免晦澀難懂，盡可能讓專業的學科變得平常。其次
是分析的結果，不推崇那種長篇大論式的文學敘述方
式（在學習曲式的過程中，過分強調文學描述的後果
往往是使學生感覺廢話連篇，言其左右而忘其根本）
，而圖示的表達是最能明確顯示曲式分析結果的方法
（簡潔的文字輔助說明通常可以包含在圖示中）。而
且，人們對圖表的理解一般不會走樣，而對語言描繪
的感受就有些不好說。

前言
第一章 化繁為簡
第一節 音樂材料的分析
第二節 調性和聲的分析
第三節 參考性的輔助分析
第四節 結構分析
第五節 音樂的陳述方式
第二章 一部曲式（樂段）
第一節 曲式構成條件
第二節 二樂句樂段
第三節 多樂句樂段
第四節 擴展樂段
第三章 單二部曲式
第一節 曲式構成條件
第二節 再現單二部
第三節 並列單二部
第四節 古二部曲式
第五節 對稱單二部
第四章 單三部曲式
第一節 曲式構成條件
第二節 典型的再現單三
第三節 結構復雜的再現單三
第四節 三部五部曲式的界定
第五章 其它結構類型
第一節 並列三部曲式
第二節 雙三部曲式
第三節 對稱五部曲式
第六章 復三部曲式
第一節 曲式構成條件
第二節 典型的復三部
第三節 特殊中部的復三部
第四節 變化再現的復三部
第五節 小復三部（中間類型）
第六節 復二部曲式
第七章 回旋曲式
第一節 曲式構成條件
第二節 單結構回旋曲式
第三節 復結構回旋曲式
第四節 結構變化的回旋曲式
第八章 變奏曲式
第一節 曲式構成核心
第二節 固定變奏曲
第三節 主題變奏曲
第四節 二重變奏曲
第九章 奏鳴曲式
第一節 呈示部
第二節 展開部
第三節 再現部
第四節 引子與尾聲
第十章 非典型性奏鳴曲式
第一節 古奏鳴曲式
第二節 省略展開部的奏鳴曲式
第三節 協奏一奏鳴曲式
第四節 單樂章 套曲奏鳴曲式
第十一章 回旋奏鳴曲式
第一節 呈示部
第二節 展開部(插部)
第三節 再現部
第十二章 蒼穹異像
第一節 多重原則的合成
第二節 多重結構的套合
第三節 單主題綜合結構
第四節 多主題共構結構
第五節 雙主調遊移結構
第六節 自由天使
第十三章 曲式集成(套曲)
**部分 器樂套曲
第一節 古組曲
第二節 組曲
第三節 曲集
第四節 奏鳴·交響套曲
第二部分 聲樂套曲
第一節 歌曲套曲(聲樂套曲)
第二節 合唱套曲
第三節 清唱劇
第四節 歌劇
附錄一 分析實例
附錄二 常備分析使用的樂譜目錄
參考書目