板俊榮、張仲樵所著的《南京民間俗曲音樂研究》是我國傳統俗曲研究的一本新作，它以宏闊的理論視野與豐富的口傳音樂及史料的有機結合，整體宏觀照與個案細密分析的辯證統一，彰顯出本書的獨特風格，實現了作者尋求探索俗曲新路的研究預想。若想深入了解南京俗曲音樂的流變及價值，這本書值得一讀。

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緒論
第一章 古老的丐歌——蓮花落
（一）【蓮花落】的歷史淵源
1.【蓮花落】的起源
2.早期文獻中的【蓮華樂】
3.早期戲曲曲詞中關於【蓮花落】的記載
4.【蓮花落】的早期樂譜
（二）【蓮花落】的稱謂及演變
（三）【蓮花落】的特點
1.【蓮花落】的詞格特點
2.【蓮花落】的曲調特點
3.【蓮花落】的表演特點
4.古【蓮花落】的表演形式
（四）【蓮花落】的流變
1.【蓮花落】在流傳中的演化形式
2.戲曲、曲藝音樂中的【蓮花落】
3.存在於其他曲牌（調）名下的【蓮花落】
(1)歌代調名的【蓮花落】
(2)【春調】與【蓮花落】
(3)【孟姜女調】與【蓮花落】
4.關於【蓮花落】中的“淫詞濫調”
第二章 三個古老的源流相近的俗曲曲牌——【寄生草】、【馬頭調】和【南京調】
（一）俗曲在市民階層中產生的背景
（二）【寄生草】
1.【寄生蘋】的名稱來源
2.【寄生草】的稱謂與部分曲詞出處
3.早期【寄生草】樂譜的譯配與研究
(1)《九官大成南北詞官譜》中的【寄生草】曲譜選譯
(2)《納書盈曲譜》中的【寄生草】曲譜
(3)《借雲館小唱》中的【軟平調】
(4)《白雪遺音》中的【馬頭調】（連板）
(5)吳畹卿傳譜的【寄生草】
4.【寄生草】的基本特點
(1)【寄生草】的詞格特點
(2)【寄生草】的曲調特點
（三）【馬頭調】
1.【馬頭調】的名稱
2.關於【馬頭調】的早期文獻
3.【馬頭調】的詞格與音韻特點
4.【馬頭調】的音樂特點
5.【馬頭調】的早期曲譜
6.【馬頭調帶把】與【嶺兒調】的關繫
7.【馬頭調1與【寄生草1的關繫
8.近代流行於江南的I碼頭調】
（四）【南京調】
1.【南京調】小史
2.早期的【南京調】曲詞
3.【南京調】的早期曲譜
4.【南京調】的特點
第三章 南京新時調——【梳妝臺調】和【泗洲調】
（一）【梳妝臺調】
1.【梳妝臺調】小史
2.【梳妝臺調】與其他曲調的淵源
3.【梳妝臺調】的特點
4.【梳妝臺調】的曲譜
5.南京新時調——【梳妝臺調】
(二)【泗洲調】
1.【泗洲調】名稱的由來
2.【泗洲調】的早期曲譜
3.【泗洲調】的流傳和部分填詞歌曲
4.南京新時調——【泗洲調】
第四章 南京白局
(一)南京白局小史
(二)南京白局的特點
(三)南京白局的表演形式
(四)南京白局的曲牌與曲目
1.南京白局的曲牌與曲目的概述
2.南京白局音樂套數的類型
(五)南京白局的現狀
第五章 曉莊山歌與秦淮餘韻
(一)曉莊山歌
1.《鋤頭舞歌》·的曲調探源
2.《鋤頭舞歌》的節拍
3.《鋤頭舞歌》的姊妹歌——《鐮刀舞歌》
(二)秦淮餘韻
1.南京曲藝音樂和歌舞音樂概述
2.小型民間歌舞音樂——秦淮餘韻
第六章 南京的山歌和號子
(一)南京老城區的山歌和號子
1.南京老城區的山歌
2.南京老城區的號子
(二)江寧區的山歌和號子
1.江寧區的山歌
2.江寧區的號子
(三)六合區的山歌和號子
1.六合區的山歌
2.六合區的號子
(四)浦口區的山歌和號子
1.浦口區的山歌
2.浦口區的號子
結語
後記
譜例索引
譜例凡例

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