李寶傑主編的《長安樂派研究文萃》共涉及理論、創作、實踐以及西安鼓樂和區域音樂五個方面的專題研究，從較為寬闊的角度展示了“長安樂派”所具有的文化開放性。其認識核心是區域中的音樂文化及其相關性，其特征是濃郁的地方音樂風格及其內涵、品質，其影響已不僅僅局限在陝西民樂，而輻射到陝西當代音樂發展的其他方面。相比較而言，雖然各方面研究尚未做到齊頭並進，一些研究領域較為深入，一些研究領域纔是個開端，但是，在長安樂派研究整體框架下，已能顯現出區域文化研究意識的提升以及與各方面的緊密關聯。正如長安樂派在音樂創作與表演實踐上的發展一樣，開始是從單個樂器(如秦派二胡、秦箏)，後來到民樂再到陝西整個音樂創作的發展趨勢，相信，長安樂派的理論研究也會不斷地循著從局部到整體這樣的步驟，以集約的態勢逐步堆積理論高地，為繼續弘揚區域音樂傳統，深入挖掘傳統音樂資源，捕捉地方音樂文化內涵做出新的理論貢獻。

理論篇
文化整體性與長安樂派發展的基本理路 李寶傑
長安樂派理論研究分析及思考 樊藝鳳
秦音領軍創中華樂派 唐樸林
關於“長安樂派”的時代思考 陳慧雯
陝西“秦派民樂”的創作與地域文化的關聯分析 陸小璐
創作篇
擎秦風大旗創秦韻新篇
——在陝西民族器樂創作座談會上的發言 喬建中
1949—2009：新音樂在西安 夏灩洲
本土地域風格在陝西民族器樂作品中的呈現 劉蓉
對新時期陝西聲樂創作發展的回顧與展望 張娟
作為整體結構力的調式色彩在電影音樂中的實現
——以趙季平《黃土地》音樂為例 楊紅光
傳承與創新的典範
——對饒餘燕先生之音詩《塞下曲》的研究 程寶華
高度的抒情性與深沉的歷史感
——韓蘭魁交響樂作品音樂會與創作座談會述評 李寶傑 葉明春
實踐篇
民間藝術家的社會身份轉型及其影響
——從西安音樂學院*早引進的五位民間藝術家談起．李寶傑 李雄飛
“秦派二胡”的形成與發展 魯日融
秦派二胡藝術的文化闡釋 李寶傑 王青
箏道本源
——紀念陝西秦箏學會成立暨《秦箏》創刊30周年 周延甲
辨析歷史成就謀求新界發展
——《秦箏》發展研究 王安潮
“秦箏歸秦”**陝西箏樂的復興之路
——寫在“秦箏學術論壇”暨“周延甲作品音樂會”之際 王殉
關於傳承發展秦派古箏的幾點思考 雷華
陝西歌唱家群體風格研究 孟小師
西安鼓樂研究篇
西安鼓樂記譜法及其讀譜研究 程天健
西安鼓樂七音十簧笙的局限及全簧笙運用的趨勢 焦傑
陝西周至縣南集賢西村鼓樂社藝人組織譜繫考察 丁靜 馮亞蘭
西安地區民間鼓樂社與銅器社的念詞音樂研究 牛玉冰
西安鼓樂“西五臺廟會”的民俗傳承 文茹
論西安鼓樂的審美功能與實用功能 葉明春
生命為鼓樂燃燒
——李石根先生學術尋蹤 程天健 王曉平
區域音樂研究篇
陝西民俗音樂文化的區域性比較與分析
——以鬧秧歌、鬧社火為例 李寶傑
區域文化生態中的陝西戲曲 陳慧雯
秦漢時期古長安區域琴史發展脈絡初探
當陝北傳統音樂文化遭遇現代
——兼及傳統文化的“本生態”“衍生態”“再生態”問題 李寶傑
從合唱《陝北民歌五首》看陝北民歌合唱隊的歷史影響 廖劍冰
陝北民歌信天遊中的男性形像：一個地域音樂文化的考察
紫陽民歌的基本特征及保護與傳承 楊海軍