| | | 指揮家--20世紀世界著名指揮大師 | 該商品所屬分類:藝術 -> 音樂 | 【市場價】 | 502-728元 | 【優惠價】 | 314-455元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787544046398 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:山西教育
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ISBN:9787544046398
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作者:景作人
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頁數:495
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出版日期:2011-01-01
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印刷日期:2011-01-01
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包裝:平裝
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開本:其他
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版次:1
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印次:1
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字數:505千字
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景作人編著的《指揮家——20世紀世界**指揮大師》以豐富的史料結合生動的語言和評論性的文體的方式,按出生時間順序,介紹了20世紀100多位世界**指揮大師的生平、經歷、指揮風格和特點以及生活趣聞。通俗性較強,又不乏專業性。既適合普通大眾閱讀,也適合專業人士使用。
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《指揮家——20世紀世界著名指揮大師》是一本繫統地介紹20世紀世界
著名指揮大師的生平、經歷、指揮風格和特點以及生活趣聞等的書籍。全書
按照出生年代的先後,向讀者繫統地介紹了110多位著名的指揮大師,力求
達到專業性與通俗性的完美結合,是一本以豐富的史料、生動的語言和評論
性的文體相結合而寫成的專著,使讀者對20世紀這些偉大的指揮大師有一個
更為深刻和全面的了解。
《指揮家——20世紀世界著名指揮大師》由景作人編著。
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托斯卡尼尼——現代指揮藝術的偉大開拓者 伍德——博學多纔、嚴謹開明的“紳士”指揮家 門格爾貝格——荷蘭指揮學派中的神聖豐碑 庫塞維茨基——新時代音樂的開路先鋒 蒙特——深邃的魅力、熱情的風格 瓦爾特——以獻身音樂為*高目標的偉大藝術家 賽拉芬——意大利歌劇指揮藝術的正統繼承者 比徹姆——英國交響樂團之父 舒裡希特——充滿貴族氣質的紳士指揮家 斯托科夫斯基——不拘一格、勇於開拓的藝術大師 塔裡希——捷克交響樂事業的偉大奠基人 安賽爾梅——舞劇音樂之神 薩莫蘇德——德高望重的蘇聯元老級指揮大師 克列姆佩勒——德奧浪漫主義指揮藝術的傑出代表 富爾特文格勒——主觀即興風格的偉大體現者 賴納——聞名於世的“嚴厲派大師” 克納佩茨**——永遠令人信服的瓦格納** 布爾特——穩重深邃、端莊明快的多風格大師 **——多纔多藝的音樂戲劇大師 埃·克萊伯——精致、細膩、典雅融於一身的指揮家 謝爾興——自學成纔的**指揮大師 明希——無與倫比的管弦樂色彩大師 羅津斯基——天纔的“樂團工程師” 薩巴塔——風格全面的樂壇魔術師 菲德勒——首屈一指的通俗管弦樂大師 伯姆——質樸的風格、自然的意境 薩金特——英國音樂大使 米特羅普洛斯——站在指揮臺上逝去的大師 賽爾——力挽狂瀾的“冷面”大師 霍倫斯坦——堅定的個性、廣博的修養 巴比羅利——大提琴家出身的指揮大師 斯坦伯格——美籍德裔指揮家中的佼佼者 馬塔契奇——震驚世界的南斯拉夫指揮** 奧曼迪——響徹世界的“奧曼迪之聲” 拜尼姆——荷蘭指揮界中承上啟下的關鍵人物 克裡普斯——德奧指揮學派中的“多面手” 約胡姆——純正的德奧風格、深邃的精神內涵 穆拉文斯基——蘇聯指揮藝術的**人物 克路易坦——統領法國樂壇的比利時大師 多拉蒂——鮮明的民族特色、突出的抒情風格 費倫契克——匈牙利指揮藝術的真正支柱 安切爾——融傳統精髓與現代意識為一體的指揮大師 卡拉揚——“指揮藝術帝王” 博斯科夫斯基——與約翰·施特勞斯結緣的指揮大師 肯普——為德奧風格注入浪漫主義氣息的指揮家 馬蒂農——個性鮮明的法蘭西“全能”指揮大師 馬克維奇——罕見的全纔音樂大師 切利比達凱——不擅長錄音的指揮怪纔 索爾蒂——融技藝、膽識於一身的天纔指揮大師 萊因斯多夫——穩健的特點、端莊的風格 萊特納——鋼琴伴奏出身的指揮大師 桑德林——深刻的理性思維、豐富的感性表現 萬德——扎根在穩健基礎上的開拓型指揮家 西爾維斯特裡——羅馬尼亞指揮藝術中的光輝典範 弗裡恰伊——充滿勃勃生機和火熱**的匈牙利大師 康德拉申——蘇聯指揮界的一顆**** 庫貝利克——器宇不凡的浪漫主義指揮大師 朱利尼——把理解和創造看得高於一切的指揮家 羅伯特·肖——享譽世界的“合唱指揮**” 伯恩斯坦——稀有的天纔、無窮的魅力 馬格——指揮大師中的神學家 康泰裡——英年早逝的一代天驕 紐曼——表現斯拉夫精神與氣質的**大師 普裡查德——謙遜和藹、溫文爾雅的指揮大師 薩瓦利什——卡拉揚精神的後繼者 斯克羅瓦切夫斯基——浪漫精神與現代氣質相融合的傑出大師 馬裡納——室內樂化風格的指揮大師 普雷特勒——熱情的風格、豪放的氣質 布列茲——*具影響力的現代派“雙料”大師 **特——舉世**的“巴赫**” 滕斯泰特——新一代的“馬勒**” 戴維斯——永遠將藝術的準則放在首位的指揮大師 吉倫——客觀理性主義的現代作品指揮** 布魯姆斯塔特——被稱為“音樂家中的音樂家”的指揮大師 馬祖爾——嚴謹理智的風格、深邃厚重的氣質 科什勒——捷克指揮藝術中自豪的“民族英雄” 施坦因——德國中生代指揮家中的瓦格納** 斯威特蘭諾夫——鮮明的色彩、突出的風格 多納伊——匈牙利血統的德國指揮大師 海丁克——荷蘭音樂界的“桂冠”指揮家 普列文——不能容忍自己有一點空閑的指揮家 哈農庫特——仿古文獻指揮學派中的**楷模 卡·克萊伯——追求盡善盡美主義的指揮大師 馬澤爾——昔日的神童、日後的大師 博寧吉——與歌唱家結為伉儷的歌劇指揮大師 羅日傑斯特文斯基——蘇聯指揮界的一代英纔 費多謝耶夫——俄羅斯指揮藝術中堅力量的傑出代表 岩城宏之——“敲打”而成的日本指揮** 阿巴多——20世紀指揮藝術中的天之驕子 普拉松——一束別致的音樂郁金香 孔澤爾——管弦樂通俗化的世界旗手 小澤征爾——渾身都是音樂的指揮家 阿爾布雷希特——德國指揮家中的虔誠“傳教士” 迪圖瓦——來自鐘表王國的指揮大師 梅塔——世界指揮舞臺上的東方** 津曼——以天纔和實力爭得榮譽的新銳指揮家 英巴爾——世界指揮界的以色列英纔 雅爾維——馳騁世界樂壇的愛沙尼亞“雄鷹” 捷米爾卡諾夫——掌握音樂靈魂的天纔藝術家 基塔恩科——蘇聯歌劇、舞劇指揮家中的“靈魂” 艾森巴赫——指揮臺上的“將軍” 洛佩斯-科博斯——拉丁族血統指揮家中的真正驕傲 穆蒂——追尋托斯卡尼尼足跡的新一代大師 巴倫鮑伊姆——鋼琴家中的奇纔指揮家中的榮耀 馬塔——高原之國引以為榮的指揮奇纔 楊松斯——新生代的典範 跨世紀的英纔 列文——統領大都會歌劇院的主帥 斯拉特金——美國本土指揮家的真正驕傲 托馬斯——美國指揮家中的希望之星 西諾波利——“精密的外科手術刀”式的指揮家 鄭明勛——亞洲指揮家中的“世界先生” 夏伊——意大利指揮精英中的小字輩 捷傑耶夫——俄羅斯的“音樂彼得大帝” 拉特爾——奔向新世紀的未來**
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在世界指揮藝術中,荷蘭指揮學派是一個重要的學派,幾百年來,它一
直以古老的傳統和鮮明的風格著稱於世,並以輝煌的業績在人們的腦海中留
下了深刻的記憶。 荷蘭指揮學派有著悠久的歷史,早在18世紀末就已經形成了一定的規模
,到了19世紀中後期,它就發展到了與德奧指揮學派並駕齊驅的程度,在世
界指揮藝術中占有了一席重要之地。荷蘭指揮學派大師輩出,其中胡岑魯伊
特由於**和出色領導了荷蘭**個****響樂團而被封為荷蘭指揮藝術
的偉大先驅者。隨後,門格爾貝格、拜尼姆、奧特羅、海丁克等人,都成為
世界**指揮大師中的佼佼者。其中門格爾貝格的地位*特殊,在荷蘭指揮
藝術**,他既是一位偉大的奠基者,又是一位天纔的開拓者。他在自己漫
長的指揮生涯中,曾經領導**的阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團長達半個世紀
之久,同時,憑借著個人的纔華,他將這個樂團帶人了世界**的行列中。 他所做出的特殊功績,使他無愧於“荷蘭指揮學派中的神聖豐碑”的稱號。 約瑟夫·威廉·門格爾貝格於1871年出生在荷蘭的烏德勒支。他的父母
均是德國人,父親的職業是教堂建築師。門格爾貝格早年就學於烏德勒支音
樂學校,畢業後考入德國科隆音樂學院進修。在科隆音樂學院,他師從塞斯
教授學習鋼琴,且很快成為一名**的鋼琴家,除此之外,他還是一位擁有
漂亮嗓音的男高音歌唱家。然而,門格爾貝格*終並沒有成為職業鋼琴家和
歌唱家,而是無師自通地闖入了指揮藝術天地。門格爾貝格**以指揮家身
份登臺指揮的是科隆的古澤尼西管弦樂團。1891年,20歲的門格爾貝格在競
爭琉森劇院常任指揮一職時一舉獲勝,這**改變了他的藝術命運和道路。 就在這一年,他擔任了瑞士盧塞恩市立管弦樂團的音樂總監和首席指揮,四
年後接替威廉·凱斯擔任了阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團的常任指揮。他與該
團整整合作了50年,其間率團訪問過俄國、挪威、意大利、英國等許多**
,參加了許多具有影響的**音樂節。從1898年起,他還擔任了阿姆斯特丹
音樂廳藝術合唱團的藝術指導。進人20世紀後,他又先後擔任了法蘭克福交
響樂團(1907—1920)、倫敦皇家愛樂樂團(1911—1914)、紐約愛樂樂團
(1921—1929)等世界**樂團的常任指揮。他在美國紐約愛樂樂團任常任指
揮的經歷十分特殊。對於這個聞名於世的樂團來說,門格爾貝格的到任**
有意義,在此期間,他為樂團帶去了豐富的德奧曲目,而從另一個角度看,
門格爾貝格還是比他年輕幾歲的指揮大師斯托科夫斯基的前任。 門格爾貝格一生中*大的功績就是培養和造就了荷蘭**的交響樂團—
—阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團。這個樂團首建於1888年,它的首任指揮是威
廉·凱斯。樂團成立後的第七年,門格爾貝格接任常任指揮,當時他在威廉
·凱斯的告別音樂會上以鋼琴家的身份出場,演奏了李斯特的《**鋼琴協
奏曲》,隨即又以指揮家的身份出場,指揮演奏了貝多芬的《第五交響曲》
。此後的50年中,他幾乎把全部精力都放在了阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團身
上。他嘔心瀝血,用自己的全部纔華和智慧,將這個樂團訓練成為特色鮮明
的世界**樂團。有這樣一則軼事**說明問題,在1897年的一次音樂會上
,門格爾貝格指揮阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團演奏柴科夫斯基的《第六交響
曲》(悲愴),其精彩的演釋和樂團出色的發揮令人淚灑衣襟。曲終之後,在
人們歡聲雷動的同時,忽然有一人跳上舞臺,慷慨陳詞地即席講話,他大聲
贊譽門格爾貝格和樂團,並提示大家,應該為他們擁有如此**的指揮和樂
團而感到驕傲與自豪。這個激動而又有些冒失的人,就是當時名揚天下的挪
威作曲家格裡格。 門格爾貝格領導阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團期間,不僅為樂團打下了堅
實的基礎,還為樂團建立起了特殊的風格。當時,世界上許多偉大的作曲家
和指揮家都看好這個樂團,為此,理查·施特勞斯曾將自己的交響詩《英雄
的生涯》的首演權交給門格爾貝格和他的樂團,而馬勒也同樣將自己的《第
五交響曲》交給門格爾貝格和他的樂團首演。同時,門格爾貝格也十分重視
與兩位作曲家的合作,他不僅指揮樂團舉行了成功的首演,而且還從此成為
他們作品的**演釋者。他與馬勒之間的私交亦由此變得牢不可破。 任何一位偉大的指揮大師都著其獨特的藝術風格,這一點對門格爾貝格
來說也*不例外。與後來出現的另一位指揮大師富爾特文格勒一樣,門格爾
貝格也是一位具有主觀即興風格的指揮家。他不是一位嚴格尊重原作的指揮
家,而是喜歡根據自己的理解來修改作品,對於這些做法,他的觀點是“通
過富有新意的表達手法使樂譜重放光彩”。他認為,“即使是作曲家本人健
在,也一定會根據理解上的變化而對作品進行修改,而一個指揮家為何不能
如此呢?*何況指揮家往往比作曲家看得*清楚”。 門格爾貝格不僅有刪改作品的習慣,在舞臺上也常常表現出隨心所欲的
特點。他對於樂曲速度上的變化常常做得十分離奇,而且還喜歡運用弦樂器
的滑音奏法,在這方面,他往往表現出高度的即興特征,因此,人們認為他
是一位**主觀和浪漫的指揮家,*有人將他稱為“管弦樂的拿破侖”。 作為一位個性十足的浪漫主義指揮大師,門格爾貝格還有著許多與眾不
同的地方。首先,他應該被歸列到托斯卡尼尼、賴納、賽爾等嚴厲派指揮家
的範疇之內,雖不及他們兇悍,但也足有可圈可點之處。此外,他還與後來
出現的另一位指揮大師切利比達凱一樣,是一個極為熱衷於排練的指揮家,
在這點上,他深信指揮所擁有的作用,認為認真地排練和準備是演出成功的
重要保障。據說,有一次他準備上演理查·施特勞斯的交響詩《梯爾的惡作
劇》,居然與樂團一起整整排練了一個月,這樣的情況如果在**是*不可
能出現的,而在當時則是一件順理成章的事。*有甚者,門格爾貝格經常在
排練之前,面對著演奏員們?舀滔不*地大講作曲家的生平和作品的時代背
景,他自己認為這是一件十分必要的事,然而繁瑣的語言常常會令演奏員們
“聞而生畏”。 門格爾貝格是一位能夠掌握全面風格的指揮大師,他一生指揮過眾多作
曲家的作品,但若說*擅長的,還要數貝多芬、理查·施特勞斯和馬勒的作
品,除此之外,他指揮的曲目還包括巴赫、柏遼茲、布魯克納、聖一桑、德
沃夏克、柴科夫斯基、格裡格、德彪西、拉威爾、魯塞爾、斯克裡亞賓、巴
托克、埃爾加、卡賽拉和雷格等人的作品。他還在自己的一生中積極扶植現
代作曲家的作品,對於勛伯格、斯特拉文斯基等人的作品也都十分熱衷。 門格爾貝格一生的藝術活動十分繁忙,他領導阿姆斯特丹音樂廳管弦樂
團舉行了無數場意義重大的音樂會,並成功地舉辦了諸如“《馬太受難樂》
復活節星期日音樂會”“馬勒音樂節”和“貝多芬音樂節”等重要的音樂盛
會。他一生中另外一個主要貢獻是扶植和推廣荷蘭作曲家的作品,為此,他
舉辦了多次“荷蘭作品音樂節”。門格爾貝格基本上是一位交響樂指揮家,
除了當年在瑞士盧賽恩的幾次個別機會外,他一生都沒有再指揮過歌劇。 門格爾貝格在早期指揮大師中是一個唱片錄制的“大戶”,多年來,他
為世界上的許多唱片公司錄制過唱片,其範圍包括四十多位作曲家的作品。 他當年為RcA公司錄制的理查-施特勞斯的交響詩《英雄的生涯》和李斯特的
交響詩《前奏曲》,都是有史以來極有價值的名片。他的唱片錄制量大約為
90張,其中荷蘭廣播公司共發行了40張,而像貝多芬的《愛格蒙特》序曲、
《**交響曲》和柴科夫斯基的《第五交響曲》等作品他曾錄制過三次。除
此之外,他還錄制過貝多芬及勃拉姆斯的交響曲全集,舒伯特的第八、第九
交響曲,德沃夏克的第九交響曲,柴科夫斯基的第四、第五、第六交響曲,
幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》,馬勒的《第二交響曲》,理查·施特勞斯的
交響詩《英雄的生涯》、《死與淨化》、《唐璜》等一繫列名作。 門格爾貝格是荷蘭音樂**引人注目的***指揮大師,他是一位天纔
的管弦樂駕馭者,一位豐富的管弦樂色彩調配師,同時也是一位極富個性的
管弦樂戲劇家。他是荷蘭指揮界的榜樣人物,在他身後,拜尼姆、海丁克等
人成為一個又一個**的接班人,然而人們到任何時候都不會忘記這位被稱
為“荷蘭指揮學派中的神聖豐碑”的指揮家。 門格爾貝格於1951年逝世,享年70歲。 P12-15
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