作為聲音學者的部分工作就是需要找到這些看似“自然”的關繫，並揭示它們是怎樣被人為地構建的。以阿爾特曼和謝昂的工作為基礎，以及近來在電影聲音和聲音研究中逐漸增加的共**和相互影響的進展，《放低話筒杆--電影聲音批評》（作者：傑依·貝克）以幾種不同的方式對這些領域作出了極其明顯的貢獻。按照專集的結構可以分為五部分，《放低話筒杆》提供了新的理論及歷史研究成果，嘗試通過聲音重新考慮風格類型，探索電影聲音及文化研究之間的關繫，*後通過幾個研究個案為電影聲音教學提供模式。

電影聲音的出現，無疑改變了整個電影工業，也 影響著“電影”這門藝術。《放低話筒杆--電影聲音 批評》彙聚了多位知名學者的的智慧，以《死囚越獄 》、《T博士的五千根手指》、《幻想曲》、《穆赫蘭 道》等電影為案例，辯證地剖析了音樂、對白、音響 、無聲等聲音形式在當下電影中的藝術體現，以及聲 音技術的發展。 《放低話筒杆--電影聲音批評》由傑依·貝克編 著。

導論電影聲音研究的未來
**部 聲音理論的形成
1．電影聲音現像學：羅伯特·布列松的《死囚越獄》
2．間接語聲的空間關繫
3．幾近無聲：當代電影與電視中聲音與無聲的相互作用
4．“沉默”的聲音：杜比立體聲、聲音設計和《沉默的羔羊》
第二部 作為歷史記述的聲音
5．聲音的想像：或，向有聲轉換時期在捷克文化中作為一種散漫觀念的電影聲音
6．城市的聲音：阿爾弗雷德·紐曼的“街道”和都市現代性
7．電影和瓦格納式的渴望：關於聲音設計和感知歷史的思考
第三部 聲音與風格
8．非同步聲紀錄片：布努埃爾的《無糧的土地》
9．“我們要把你造就成帕德雷夫斯基!”：影片《T博士的五千根手指》中的聲音表達
10．保羅·夏裡茲的電影聲音藝術
11．“美妙的聲音也能產生同樣美麗的畫面”：色彩音樂和沃爾特·迪斯尼的《幻想曲》
第四部 電影聲音和文化研究
12．“一個耳朵的問題”：聽《歷劫佳人》
13．“聲音犧牲”：二戰後的後現代情節劇
14．真實的幻覺：康妮·史蒂文斯((；onnie Stevens)的“無聲無息”(Silencio)，以及《穆赫蘭道》(Mlalholland drive)中的其他聲音現像
第五部 電影聲音個案分析
15．銷售聲音奇觀：杜比與前所未聞的技術商標史
16．(錯位)口形同步：朋克搖滾故事片和後現代音樂表演
17．對阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)的影片《特寫》(Close—up)批判地聽、借鋻
18．反思《入侵腦細胞》(The(；e11)的聽點