終於成為一個武藝絕倫的刺客。 藩鎮崛起，朝廷聯姻議和， 隱娘奉師命，斬情緣，殺藩鎮，取其命。 因殺一獨夫可救千百人。 然而，眼前混沌局勢， 卻讓武功絕倫的刺客，無法下手…… 《唐 風尚》：《刺客聶隱娘》電影美術設定集 以電影《刺客聶隱娘》中人物造型與場景道具為主軸 ，用細膩的角度及文字，舉凡行禮、談話、宴飲、沐 浴淨身等生活舉止；服飾、配飾等造型元素；到因不 同階級門第、宅邸、御院、閣道而構築出的建築樣貌 。打造一個不曾去過亦無法再度到達的盛況，恰如其 分地落在電影情節上演的空間、器物和服裝配飾之中 。支微末節，步步引領觀眾進入劇情，仿若置身唐風 。 《拜訪刺客 唐傳奇》：在繪本中“觀看”《刺 客聶隱娘》在原本電影氛圍圖的基礎上，形成叧類獨 特的視覺風格，呈現幻逸詭譎的刺客世界。一幕幕的 繪本插畫，猶如一場場電影情景的“氛圍圖”，呈現 電影場景的空間景觀、家具器物陳設與人物造型等視 覺元素。進入《刺客聶隱娘》傳奇詭譎的刺客世界， 探尋高手對決的秘境，看他們武藝啟發、神秘性格、 各式絕招、弱點與內心糾結。 刺客聶隱娘(一部電影的誕生)》由文英和謝淳清 著。 隱娘成為刺客，是一則傳奇…… 聰慧卻又安靜的女孩隱娘，自幼被道姑帶走， 歷經不同層次的劍術磨練， 終於成為一個武藝絕倫的刺客。 藩鎮崛起，朝廷聯姻議和， 隱娘奉師命，斬情緣，殺藩鎮，取其命。 因殺一獨夫可救千百人。 然而，眼前混沌局勢， 卻讓武功絕倫的刺客，無法下手…… 《唐 風尚》：《刺客聶隱娘》電影美術設定集 以電影《刺客聶隱娘》中人物造型與場景道具為主軸， 用細膩的角度及文字， 舉凡行禮、談話、宴飲、沐浴淨身等生活舉止；服飾、配飾等造型元素； 到因不同階級門第、宅邸、御院、閣道而構築出的建築樣貌。 打造一個不曾去過亦無法再度到達的盛況， 恰如其分地落在電影情節上演的空間、器物和服裝配飾之中。 支微末節， 步步引領觀眾進入劇情，仿若置身唐風。 《拜訪刺客 唐傳奇》：在繪本中“觀看”《刺客聶隱娘》 在原本電影氛圍圖的基礎上， 形成叧類獨特的視覺風格，呈現幻逸詭譎的刺客世界。 一幕幕的繪本插畫，猶如一場場電影情景的“氛圍圖”， 呈現電影場景的空間景觀、家具器物陳設與人物造型等視覺元素。

作者 黃文英 美國卡內基美倫大學藝術碩士、匹茲堡大學戲劇制作碩士。臺灣知名電影美術指導。自留美期間開始接觸劇場實務工作，曾從事歌劇、百老彙劇場服裝設計及電影美術設計相關工作。從1994年開始，投入侯孝賢導演電影的美術指導及服裝設計工作，與侯孝賢合作超過二十年。作品有：《海上花》《好男好女》《南國再見，南國》《紅氣球》《最好的時光》《千禧曼波》《刺客聶隱娘》等。曾獲亞太影展最佳美術指導、金馬獎最佳美術指導、臺北電影節最佳美術指導。 作者 謝淳清 法國公立東巴黎大學 藝術博士 日本東京多摩美術大學 藝術學學士 繪者 吳孟芸 臺灣知名插畫家。臺北藝術大學畢業，主修油畫，畢業後遠赴意大利修習版畫，作品散見於各書刊報章雜志，也擔任過臺北金馬國際影展的繪制視覺。除了風格特立的插畫之外，也是布娃娃的精造者。 譯者 陳逸軒 高雄人。接生過許多文字。人生狀態顯示為努力學習中。 攝影 蔡正泰 臺灣資深劇照師及攝影師，1978年入行，擁有近四十年的電影專業工作經歷。曾參與臺灣老、中、青三代知名導演的重要作品，如侯孝賢、楊德昌、陳國富、徐小明、王小棣、吳念真、陳玉勛、林正盛、姚宏易、周傑倫等人。自《戲夢人生》起，即擔任侯孝賢導演電影的劇照師工作，迄今逾二十年。

拜訪刺客 唐傳奇
01 刺客登場
02 刺客的訓練
03 刺客的任務
04 道姑師父與嘉誠公主
05 故事中的故事：青鸞舞鏡
06 刺客的心機
07 刺客的回憶
08 刺客返家
09 刺客的窺視
10 刺客潛入胡姬房
11 敵對陣營的殺手
12 黑衣追殺部隊出動
13 刺客與磨鏡少年的山村時光
14 刺客的對決
15 奢華的晚宴與暗藏的殺機
16 神秘的冰山美人田元氏
17 *後的道別與送行
18 故事的尾聲
後記 拜訪刺客 唐傳奇
唐 風尚
前言
01 Envisage 時?空?情?景
02 光影明迷此曾在
03 華麗，此曾在
04 青鸞故事 鏡像心影的原型及其變奏
05 以性情為基調 以幻奇為格局
06 黑衣的女子
07 異地飄落的牡丹 雪月高潔的肅殺
08 藩鎮世界的靜觀者
09 幽暗的虎視
10 情迷胡姬香氛間
11 一面是冷艷奪目 一面是迷離出奇
12 志怪、靈獸與漩渦湧現的咒語
13 穿越帷幕的風景
14 平安的時光
15 仿佛來到璀璨的終點
後記 刺客聶隱娘
拜訪刺客 唐傳奇
01 刺客登場
02 刺客的訓練
03 刺客的任務
04 道姑師父與嘉誠公主
05 故事中的故事：青鸞舞鏡
06 刺客的心機
07 刺客的回憶
08 刺客返家
09 刺客的窺視
10 刺客潛入胡姬房
11 敵對陣營的殺手
12 黑衣追殺部隊出動
13 刺客與磨鏡少年的山村時光
14 刺客的對決
15 奢華的晚宴與暗藏的殺機
16 神秘的冰山美人田元氏
17 *後的道別與送行
18 故事的尾聲
後記 拜訪刺客 唐傳奇

唐 風尚
前言
01 Envisage 時·空·情·景
02 光影明迷此曾在
03 華麗，此曾在
04 青鸞故事 鏡像心影的原型及其變奏
05 以性情為基調 以幻奇為格局
06 黑衣的女子
07 異地飄落的牡丹 雪月高潔的肅殺
08 藩鎮世界的靜觀者
09 幽暗的虎視
10 情迷胡姬香氛間
11 一面是冷艷奪目 一面是迷離出奇
12 志怪、靈獸與漩渦湧現的咒語
13 穿越帷幕的風景
14 平安的時光
15 仿佛來到璀璨的終點
後記 刺客聶隱娘
後記 唐 風尚

前言 面對設計 面對自己 　　面對設計，同時也是面對自己。而往往面對自己是*困難的！ 　　《刺客聶隱娘》對於我來說，意義非凡。設計這部電影的美術與服裝，是一段漫漫長路的視覺想像！也因為籌備過程中每一環節都有點曲折，所以在等待“她”成形的悠悠歲月中，或因勘景，或因搜集資料，不知不覺地走過一些城市，留下一些令人難忘的印像與記憶。
　　大約從1998 年開始，就知道有《刺客聶隱娘》這回事，至於何時可以開始籌備，卻是個“未知”，面對未知，隻能堅信它一定會發生。
　　其間心中不免產生疑慮。有個跟“存在主義”有點關聯的劇本，《等待戈多》，劇中兩個角色*常互問的一句話是：“戈多會來嗎？到底什麼時候會來？”有時隻要改一下臺詞，就是自己內心的OS：隱娘會來嗎？到底什麼時候會來？”，或者：“侯多會拍？到底什麼時候會來——‘拍’？”如果“戈多”的名字是等待，那麼“聶隱娘”的名字，在正式開拍前，大概有十年之久吧，應該都是一個隻聞其聲（聶字耳多），不見其影的存在！ 　　時間來到2009 年，**版的故事大綱，終於現身。感覺可以開始籌備了！因而應征了三名助理，一個美術——葉晏孜，一個服裝——吳潔，一個道具——吳順淇，先開始繪制草圖，那時他們都剛從學校畢業。
　　回想二三十年前，自己剛從學校畢業搬到紐約謀職。寫信給美國當代劇場舞臺美術設計大師李名覺，希望前輩可以對自己不成熟的作品給予批評，因而有特殊的緣分接受大師諸多的個別指導，他交給我一出歌劇《莎樂美》（Salomé）作為啟蒙的基礎，記得他*常講的一句話是：“You have to think like a director ！”意思是：設計時，你得跟導演的想法同步，或者，你若是導演你會怎麼思考。這個教誨一直銘記在心。從1994 年開始跟侯導拍片，很少像《刺客聶隱娘》這樣……拍得那麼辛苦、拍得如此挫敗，困頓而幾近無奈與無助，*終在面對自己時，又自覺收獲如此充沛。現在回想，那是一種又恨又愛的歷程，過程中算是有被侯導的“冷靜”啟發到，也算是另類的精進吧！ 　　挫敗的是，**看不到導演腦海裡的畫面，或許他自己也還沒形成任何畫面；他不跟你多說，有可能是對美術專業**的信任，也有可能對當下場景不滿意，想冷處理！（冷暴力往往是*厲害的招式。） 　　我們在臺北中影搭了兩棟仿唐建築，因為導演不喜被局限在不見天光的攝影棚內，選擇內景外搭，電影中所有的內景，都在這兩大棟空間內發生，以各式屏門、窗扇、卷簾、帳帷、紗簾、屏風、紗帳、竹簾……圍出劇本裡各個角色的生活空間、大小議事空間、宴會空間…… 　　美術組常常在有限的人力下要制作，又要陳設，終日惶惶轉場換景：左廂、右廂、胡姬房、嘉誠寢殿、田元氏房、右廂內堂私宴、都事廳、小議事廳、田季安房、田緒房、守喪大廳、使府正廳夜宴中臣……它們全在同一個屋檐下！殺青後請臺灣美術、服裝組同事喫飯，道具盯場伙伴開玩笑地說，被侯導斥責的語錄足以出一本書！ 　　面對導演，固然挫敗，但終究得反求諸己：到底有多想設計這部片？如果很想，那就得堅忍地走下去，等待唐世界的靈光乍現！ 　　因為很想完成這件事，所以選擇按著自己的節奏走，面對自己，也面對無以名之的視覺想像。如此也意味著面對無限可能、無限困惑、疏離、情緒……但同時也有一種振奮，面對浩繁、未知的視覺想像！雖然不知道大唐世界長什麼樣，但直覺以為，已經有那麼多的電影以唐朝為背景，是不是該有某種“異”樣，至少要呈現不同的華麗與節制，那是對自己的期許！像劇本中青鸞的意像，沒有同類，內在情感**而獨特！這部片從*初構思、籌資、前制、拍攝、殺青……一直到*後侯導榮獲戛納電影節*佳導演獎，歷經十多年。當今的電影凡事講究表現手法新奇、視覺元素無止境繁復變化，電影美術往往過度標榜或過度依賴電腦合成技術與視覺**，很少有導演願意以漫長的光陰，細琢出一種精煉、內化的影像本質。
　　現在電影即將上映，想透過這兩冊書，記憶屬於《刺客聶隱娘》**的*好時光，也希望對欣賞屬於**獨特的——侯氏影像美學意境能起點作用。
　　其中一冊《唐 風尚》，呈現意念中屬於唐風的諸多視覺元素；作為美術設計是協助導演將文字的意像視覺化（to visualize），運用各式質材——布紋、木料、紙材、金工、圖騰、色彩、器形、道具、妝發、服飾……去構築一個異世界，去顯現一個未至之境，或幻中之境。而在模擬唐代影像的時間、空間裡，屬於人的情感得以從容活動其中。
　　另一冊，《拜訪刺客 唐傳奇》，是繪本。結合“插畫”引發對“觀看”聶隱娘的好奇與想像，進入傳奇詭譎的刺客世界，探尋高手對決的秘境，刺客的對立、訓練、性格，以及他們神秘的情感的糾葛…… 　　電影是結合視覺與聽覺的藝術，對電影美術世界而言，場景中有人，有時間，有地景，有思緒，有意像，美術很重要的工作就是形成“人的風景”、“人的視野”。設想好*適合劇情中人、事、時、地、物的環境與風格，當“意中的風景”決定好了，就可以開始“說故事”了！