李春著的《中國商業電影二十年(馮小剛現像研究)》嘗試以“現像研究”與“主流電影研究”兩種新框架，分兩部分展開研究：“現像研究”重點解釋過去，闡明馮小剛電影在20世紀90年代末至21世紀初成為一種電影現像，標志著中國電影商業屬性的高調登場；“主流電影研究”著眼於未來，從電影觀念、商業運營模式和內在敘事機制三方面，梳理馮小剛電影對中國商業電影發展的貢獻。通過綜合運用多種研究方法，全面解讀馮小剛與中國商業電影探索中出現的新現像與問題。

20世紀90年代以來，中國電影開啟自上而下的產 業變革與商業電影探索。馮小剛導演在電影發展最低 潮跨界進入影業，以一繫列賀歲片崛起，創造了持續 15年票房不敗的商業神話，從電影業的無名小本成為 中國商業電影探索的領軍人物，引領中國主流電影的 探索。經過20多年的發展，中國已是全球第三大電影 生產國和第二大電影市場，電影產業已具備與好萊塢 抗衡的市場體量，但還缺乏成熟的商業電影體繫和高 品質的商業電影。構建作為產業主體的中國主流電影 ，是當前和今後相當長時期內中國電影的歷史使命。 李春著的《中國商業電影二十年(馮小剛現像研 究)》突破常規，嘗試通過“現像研究”與“主流電 影研究”兩種全新框架，以馮小剛電影與中國商業電 影探索雙線視角，全面解讀馮小剛電影的商業成功和 社會效應，解密票房奇跡，揭示馮小剛電影現像的實 質；首次繫統梳理總結馮小剛的電影觀念、馮小剛電 影商業模式的變遷，以及馮小影20年探索發展歷程， 通過馮小剛電影從邊緣走向主流的變化，還原中國電 影轉型的歷史風貌，為建構中國主流電影提供經驗借 鋻。

緒論
**部分 馮小剛現像研究
第一章 馮小剛現像緣起
第一節 什麼是馮小剛現像？
第二節 為什麼研究馮小剛現像？
第三節 復調：現像期馮小剛電影評論與研究
第二章 馮小剛現像的背景
第一節 電影商業、娛樂屬性的確立
第二節 市場化制片、發行主體的出現
第三節 電影與觀眾關繫的變化
第三章 類型與作者——考察馮小剛現像的兩個維度
第一節 理論的“死”“活”
第二節 作者論和類型理論概觀
第三節 類型嘗試
第四節 作者追求
第四章 作為審美現像的馮小剛現像
第一節 故事·遊戲
第二節 類型審美
第三節 賀歲狂歡
第四節 回應社會現實
第五章 作為消費現像的馮小剛現像
第一節 “票房黑馬”與“賀歲片潮”
第二節 票房讀解
第三節 文化商品
第四節 媒介通俗劇
第六章 作為社會文化現像的馮小剛現像
第一節 歷史際遇與電影家的道路
第二節 “三元文化”與“對馮小剛電影的爭議”
第三節 轉型社會·大眾神話
第四節 馮小剛的復雜形像
第二部分 馮小剛電影與主流電影探索
第七章 主流電影框架下的馮小剛電影研究
第一節 主流電影的概念、特征與標準
第二節 電影產業化與中國主流電影的構建
第三節 “主流電影框架”與“馮小剛電影研究”
第八章 中國主流電影的探路者
第一節 馮小剛的電影觀念
第二節 馮小剛電影與商業電影運營模式
第三節 馮小剛電影與主流電影創作