了得網藝術_在光影中旅行(程青松電影筆記)

《紫蝴蝶》去戛納之前，記者打電話來采訪，要我預測這部影片是否能在電影節上有所斬獲。之所以記者要給我出難題，多半是因為在《我的攝影機不撒謊》一書中，我跟婁燁的對話談及了《紫蝴蝶》。婁燁告訴我，這部影片是“30年代的故事。有愛情故事，也有別的。原來叫《無辜分子》，一個普通人卷到一個他不願意卷入的事件裡”。
一個普通人卷到了一個他不願意卷入的事件裡，也許這是婁燁對《紫蝴蝶》*簡潔的概括。但是，當時影片尚沒有開機，圍繞著《紫蝴蝶》的交談並不多。之後，也由於事務纏身，我並沒有比任何人提前看到拍攝完成的《紫蝴蝶》。所以，我給記者的回答是“我無法預測”。
《紫蝴蝶》在戛納首映後，臺灣**影評人焦雄屏是這樣評價的：“ 《紫蝴蝶》總體來說還不錯，影片充滿張力，將導演的個人風格表現得淋漓盡致。但是他所崇尚的拍攝手法過於繁復，剪輯有些問題，同時影片的線索太多，讓人看得有些累。”焦雄屏都看得這樣累，我想，那些去戛納的中國記者自然也不會給《紫蝴蝶》太多的正面評價，尤其是《紫蝴蝶》在戛納折翼之後。
兩個月後，《紫蝴蝶》終於公映，勢利的傳媒不僅沒有對這部極具震撼力的影片給予支持，反而落井下石，甚至有人大罵婁燁心中沒有觀眾，拿投資人的錢打了水漂。《紫蝴蝶》真的如那些“惡評”所述，**不知所雲，令人昏昏欲睡嗎？當所有喧嘩退去之後，我靜下心來，認真地看完了《紫蝴蝶》。我可以負責地說，婁燁的《紫蝴蝶》比他以前的任何一部作品都要好。
和婁燁以前的任何一部影片一樣，《紫蝴蝶》的故事除了開頭的一段是1928年發生在東北，交代丁慧和日本人伊籐的戀情，很快就把場景轉移到了上海。上海是婁燁的家鄉，他對這個城市的詮釋可以說是對我們既有的電影經驗的一次轟炸或者說顛覆。跟別人講述的上海**不同的是，影片當中沒有出現一處殖民地時代的上海的標志性建築。混亂的*殺場面、遊行的場面**多。在婁燁的眼中，30年代的上海是一個充滿變數，隨時都有死亡降臨的城市。章子怡飾演的丁慧是在目睹了“哥哥”被日本人所殺之後成為暗殺組織成員的，也是*早被卷入到歷史洪流當中去的；而劉燁飾演的司徒則**是下車時被錯認為聯絡對像而被卷入到*大的麻煩當中。影片中他的女友去火車站接他的戲耐人尋味，公共汽車外的大街上遊行的人群情激昂，而她仿佛並不關心，她惦記著的是自己的愛人。當然結局**的殘酷，等待著她的是突然來臨的死亡。婁燁將影片中的死亡都營造得**的突然。愛與恨糾結著**和個人的情感，*後，所有的問題沒有得到一點解決，不僅劉燁一個人是無辜的，其他的人都成了時代無辜的殉葬品。至於被記者所哄笑的結尾，其實是影片*精彩的段落。上一個鏡頭裡，丁慧已經死了，而下一個鏡頭裡，丁慧還栩栩如生，頗有點“莊生曉夢迷蝴蝶”，不知是死還是夢的感覺。
去刺殺自己的敵人也是自己的戀人之前，丁慧的夢想是隻要能活著就好。當影片的結尾，我們看到，已經死去的章子怡和馮遠征在做完愛之後，逆著遊行的隊伍而去，我看到從歷史深處緩緩吐出的悲涼。《紫蝴蝶》 **是婁燁在《蘇州河》的基礎上的一次蛻變，他的敘事變得*加詭異，也變得*加美麗。為什麼丁慧要跟那麼多男人糾纏在一起？她是通過這樣的方式來消除身心裡對死亡的恐懼。影片的開頭，她幾乎是近在咫尺地目睹了“哥哥”的死亡，那樣的恐懼成為她後來暗殺日本人和漢奸的動因。
從骨子裡來說，丁慧是厭惡死亡的——生命的死亡和青春的死亡，她將自己放逐到隨時都有可能掉腦袋的暗殺行動當中，是她對死亡陰影所做的一次次突圍。這也是婁燁選擇曝光過度的鏡頭，選擇長鏡頭，選擇晃動鏡頭的原因所在。冗長的寂靜中，所有的事情突如其來。
婁燁還堅持說，那個時代的人所遇到的麻煩跟我們現在的人是一樣的。和《蘇州河》的結局驚人相似，《紫蝴蝶》裡的人物一個也沒活下來。
不管你當時的行動有多麼的偉大和驚天動地，*終都將被時代的洪流所吞噬。不同的地方在於，《蘇州河》是講述愛情的，《紫蝴蝶》講述的是對生命的幻想，是破繭成蝶，是鳳凰涅槃。結果是，蝴蝶飛不過滄海。P6-8

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