讓-米歇爾·付東專著的《楊德昌的電影世界》旨在展現給讀者一個*豐富多彩的楊德昌的電影世界，也希望能夠還楊德昌一個*公正的評價，*希望能夠為世界電影藝術的精神財富寶庫添磚加瓦。為了盡力做到全面而無所遺漏，本書的**部分介紹楊德昌的生平，第二部分詳解楊德昌的八部作品，第三部分收錄了許多其他內容。

讓-米歇爾·付東專著的《楊德昌的電影世界》是一本向已故的著名華 語導演楊德昌和他的電影致敬的書。 《楊德昌的電影世界》分“近觀楊德昌”、“電影”、“檔案”、“ 印跡”等四個主體部分，通過對楊德昌本人電影創作生涯及其電影的深度 回顧與解讀，通過楊德昌的電影筆記、手繪和文章的梳理，以及諸多著名 電影人的回憶或訪談（如馬丁·斯科塞斯、奧利維耶?阿薩亞斯、侯孝賢、 賈樟柯等），為我們較為完整而豐滿地呈現了一代導演大師楊德昌的一生 ，和他的電影世界：他的電影實踐、他對電影的理解、他通過電影對生命 以及這個社會和時代的解讀與反思，等等。

序
近觀楊德昌　　躍動的鏡頭
電影
光陰的故事?指望
海灘的**
青梅竹馬
恐怖分子
牯嶺街少年殺人事件
獨立時代
麻將
一一
印跡
楊德昌:顏色藥水和一樣藥
楊德昌:新的書寫方式
侯孝賢:另一種視角
賈樟柯:關於楊德昌：沉默與*聲
戴立忍:電影界的『哈姆雷特』
馬丁?斯科塞斯:憤怒和震驚
皮埃爾?李思恩特:嚴謹而隨性
奧利維耶?阿薩亞斯:楊德昌和他的時代
托尼?瑞恩斯:左半腦與右半腦：楊德昌的理性世界和感性世界
吳佩慈:楊德昌及其風格的緣起
檔案

關於楊德昌：沉默與*聲 賈樟柯 我到現在都不明白，那天我為什麼沒有走上去，跟楊德昌導演講話。
那是1998年，在釜山電影節。楊德昌導演帶著他的電影計劃《一一》參加 釜山電 影節的PPP活動。那一年，我帶著《站臺》。
離開釜山的清晨，酒店外面零散站著幾個人，大家在等大會派來的車接了 去機 場。楊德昌拖著行李從酒店大堂出來，我一眼認出了他。他一個人孤零零 地站在 那，個子很高，戴著眼鏡。我看著他上了一輛車走遠。
這是我**次見到他，也是*後一次。他去世以後，我常問自己：那天， 為什麼不 上去和他打個招呼，和他講講話。
看楊德昌的電影，當然是從《牯嶺街青少年殺人事件》開始的。其中有一 幕，青 年男女在郊外漫步，突然遠處傳來清脆的*聲，他們停下來，*聲在寂寥 的郊野 回響。遠處，一對軍人趴在地上，端著步*在打靶射擊。這一幕讓我瞬間 回到我 的童年時代，在中國大陸，在我家鄉的郊野也常會看到民兵打靶。那時候 ，我們 的日常生活裡還有軍事化生活的痕跡，還有對戰爭的恐懼和防備。
整個縣城，每一個國營單位都有一個民兵組織，我的母親就是他們糖業煙 草公司 的民兵連長。平時縣城裡的人們釀酒、賣香煙、生產拖拉機配件、造紙印 刷，有 誰會想起在他們的倉庫裡，其實還平靜地躺著一些步*，這些*是為了抵 御臺灣 打過來，或許也是準備我們打過去的。
沒想到我在楊德昌的電影裡也看到了同樣的一幕，少年看一群人匍匐在地 上，對 著靶子射擊。我知道，他們*大的假想敵當然是大陸的軍隊。從他的電影 裡，我 們**次看到原來兩岸有著相同的生活、相同的緊張、相同的對對方的防 備。
兩年之後，我在巴黎看到了《一一》。
在《一一》之前，從《恐怖分子》到《麻將》，楊德昌一直試圖用一部電 影來歸 納全部的生活，想用一部電影講述清楚他眼中的臺灣的全部。但，這可能 嗎? …… P178-P179