王昀燕編著的這本《再見楊德昌（臺灣電影人訪談紀事）》深度專訪十六位曾與楊德昌共事的電影人——小野、吳念真、柯一正、餘為彥、舒國治、杜篤之、廖慶松、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。他們涵蓋了制片、導演、編劇、錄音師、剪輯師、攝影師、演員等多重身份。他們或是以友人的立場發聲，或是從師徒的關繫出發，抑或循著個人的專業提出見解，情理交織，全面回顧了楊德昌的創作生涯，多側面、立體式地還原了這位電影哲人及其作品。藉由這些所網羅的珍貴的**手史料，藉由這些走過臺灣新電影的**電影人對那段相濡以沫的美好時光的追憶、緬懷與思索，揭開了臺灣電影**異常動人的一頁，為熱愛臺灣電影的人們留下了珍貴的時代記錄，也為讀者親近楊德昌電影作品獨闢了一條非凡的蹊徑。
書中附有“楊式電影”臺北場景地圖、大量私人珍貴照片、楊導原創手繪手稿及楊德昌作品年表，都是不可多得的研究楊德昌電影乃至臺灣電影的重要參考資料。

王昀燕編著的《再見楊德昌（臺灣電影人訪談紀 事）》是一本對曾與臺灣地區著名電影導演楊德昌共 事的 電影人的深度專訪錄。訪談對像包括臺灣著名電影人 小野、吳念真、柯一正、餘為彥、舒國治、杜篤之、 廖慶松、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、 陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。內容以楊德昌的電 影為主軸，旁及十六位資深影人的從影小史，與其從 各自專業出發而對電影的看法。 全書借由口述歷史，深入臺灣電影的創作現場， 多側 面、立體式地還原了一位電影哲人的形像及其電影作 品，留下了珍貴的時代記錄。這些原始素材，一方面 可作為大眾親近楊德昌作品的渠道，另一方面也可作 為臺灣電影研究的重要參考資料。

**序
林文淇：“我都沒辦成，你辦得成嗎？”
作者序
天真的衝動
臺灣新電影旗手
小野：重振新電影的決心與志氣
吳念真：他在寫論文，而非描述
柯一正：遙想那段相濡以沫的美好時光
親密戰友&友人
餘為彥：相信就能看得見
舒國治：他本身就是*強的陣容
專業技術人員
杜篤之：創作長路上，相互倚賴的合作伙伴
廖慶松：每一部片子裡都有他的影子
陳博文：讓影像成為有想像空間的載體
張惠恭：展現自然光源的豐富層次
楊德昌的子弟兵
鴻鴻：我好像也掉進同樣的回圈裡
陳以文：戮力追求一種**
王維明：打開新的思維方式
陳駿霖：講自己想講的故事
楊德昌的演員們
金燕玲：放手去演，自然地融入角色
張震：他就是我的模範
柯宇綸：拍電影是我人生中*快樂的事情
附錄1
楊德昌×臺北電影場景散步地圖
慢遊《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》電影場景
附錄2
楊德昌年表
附錄3
楊德昌作品年表

侯孝賢、楊德昌、小野同屬外省客家人，當 年，小野的雙親為了尋求工作機會，徑自來臺謀 發展，較1949年的大遷徙來得*早，原以為工 作個幾年便要回去了，沒想到一落腳就是一輩 子。小野說，他們的童年是很荒涼的，一如《牯 嶺街少年殺人事件》所呈現的那個世界。
將屆三十歲之際，他自文學界跨足電影圈， 應明驥之邀進入“中影”制片企劃部，未久，在 因緣巧合之下，與戰友吳念真共同企劃了《光陰 的故事》，隨即將臺灣電影帶人一個新的戰場。
往後數年間，他立志在“中影”內部當一隻始祖 鳥，信誓旦旦地說，空氣很壞，那就再開一扇窗。
小野曾將在“中影”就職期間遭逢的人事變 革逐一寫下，先後集結成《一個運動的開始》、 《白鴿物語》，如今，這兩本書已成為當代人回 溯臺灣新電影的重要參考史料。在小野的札記 裡，不時可見他真情流露，為了革新，流下或困 挫或悲憤的男兒淚。
吳念真在為《一個運動的開始》所撰述的序 言中提到，進“中影”後，總是不斷地想故事、 寫故事，然而這些故事終因上級一次又一次“緩 拍”的決議而不見天日。上班的日子令人頹喪並 且死心，他*常跟小野說的一句話是：“管他去 死啊！”有時，發現小野不在位置上，隔了一兩 個小時，待他回來，問他上哪兒，他總說：“去 馬殺雞。”往往得要再隔一陣子，他纔會吐露實 情：“剛纔我下樓去和老板單獨談了……x×案準 備做了”，“Xx導演的條件，老板終於接受了”。
相較於吳念真，小野硬是把火氣給吞了，甘 願居中斡旋，就為了促成這些拍攝案。當年， 《海灘的**》籌拍階段，楊德昌因堅持外聘杜 可風作為攝影師，一度與“中影”僵持不下，雙 方談判險些破局，為了此事，小野幾乎全然癱瘓 了，他在日記中寫道：“我從未有過如此疲乏至 想嘔吐的感覺，**不能動彈。”盡管在人前， 他依舊保持著微笑，紳士般的微笑。幸而後來事 情總算在雙方的承諾與讓步之下圓滿解決了。
“為達目的，代替其他人吞掉所有的火氣， 為達目的，壓抑自我，展現過人的韌性大概是這 個人*讓我覺得佩服的地方，因為我覺得在這幾 年的電影亂世之中，開創一個環境，讓其他創作 者盡力發揮的人比創作者本身*值得鼓掌，小野 是值得鼓掌的人之一。”吳念真站在一個同事的 立場，提出了他的觀察。
後來，小野與楊德昌共同編劇《恐怖分 子》，同時身兼本片執行制片，《恐怖分子》雖為 楊德昌摘下首座金馬獎*佳影片獎杯，卻也讓小 野氣力用罄，決定往後不再與楊德昌彼此糾纏。
小野說，《恐怖分子》到了籌備後期，楊德 昌又說他不做了，兩人起了衝突，小野便寫了 封信罵他，說他再不拍就沒機會了。楊德昌也 回了他一封長信，說他想拍《牯嶺街少年殺人事 件》，並且保證這部片很快就能拍完，事實證 明，後來他一拍拍了五年。*後楊德昌仍是在被 小野架著脖子的情況下，開拍了《恐怖分子》。
采訪當天，一見面，小野就掏出當年楊德昌 寫給他的這封長信，署名給“李遠同志”，洋洋 灑灑數張信紙，爬滿了楊德昌清麗的字跡，試圖 冷靜理性地向對方稟明己身撩亂的心事、堅決的 信仰。“我搬家搬很多次，一封信要留二三十年 不太容易。”小野說，這封信很珍貴，日後他想 捐獻出去。隨後，他又取出《白鴿物語》，說， 庫存所剩不多，他特地托人拿來這本打算贈我。
這個形容自己幼年荒涼，青年時期又一腳踩 人“國片”泥淖，一肩扛起“延續‘國片’命脈” 之重責大任的長輩，一路走來，始終擁有一顆溫 厚而熱誠的心。前些日子，他為了支持臺灣年輕 一代導演拍戲，搏命演出，頂著患有高血壓的花 甲之軀，在烈日下，弔鋼絲弔了十多次，從不喊 苦，孰料回家後全身發燙發軟，足足躺了**， 壓根不能動彈。他說，過去便是用這番拼搏的精 神處理許多事情，方能成功突圍。
“為了臺灣電影的未來，拼啦！”現在的他 依然充滿了鬥志。
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