陳龍、吳衛華、孫宜君著的《電視文化新論》立
足於傳播學研究三大流派的理論基礎，結合電視文化
的現實現狀，深入分析了電視文化的形態變遷與社會
影響。從理論上，重點分析了從早期的馬克思主義理
論到當代的後現代主義理論對電視文化的研究；從範
圍上，涵蓋了從電視文化的內涵研究到電視文化的形
式研究；從研究對像上，關注了從傳統的電視媒介到
網絡時代的數字電視等不同時代背景下的電視文化。
本書融合了理論研究與現實分析，在對電視文化
研究進行理論關照的同時，分析了電視文化在當代社
會的變化、表現與社會影響，做到了深入與淺出的結
合。並且采用了大量案例，使得相關研究理論能夠更
加形像與直觀，以利於讀者理解。
本書可作為高等院校廣播電視學、新聞學、傳播
學等專業的教材，也可供新聞與傳播工作者學習與使
用。

緒論 從媒介研究到電視文化研究
第一章 電視文化的內涵及其歷史考察
第一節 電視文化的內涵
第二節 電視文化與通俗文化、大眾文化的關繫
第三節 電視與當代文化的關繫
第二章 西方的電視文化研究
第一節 法蘭克福學派的媒介批判傳統
第二節 英國文化研究派的傳統
一、霍爾與電視閱讀理論
二、莫利與批判的受眾研究
三、費斯克的集大成理論
第三節 北美學術圈的研究傳統
一、格伯納的培養理論
二、培養理論的假設與“主流效果”研究的修正
三、培養理論的貢獻
第三章 當代電視文化理論與思潮
第一節 阿爾都塞的意識形態批評與結構主義
電視文化理論
一、阿爾都塞的意識形態批評
二、阿爾都塞的結構主義電視文化理論
第二節 葛蘭西“霸權理論”與電視意識形態宰制論
一、葛蘭西的“霸權理論”
二、電視意識形態宰制論
第三節 霍爾“電視文本意義解讀理論”與費斯克
“多元釋義論”
一、霍爾“電視文本意義解讀理論”
二、費斯克“多元釋義論”
第四節 後現代主義電視文化理論
第四章 經驗學派的電視研究
第一節 電視內容分析
一、電視內容分析的目的
二、電視內容分析應用的領域
第二節 電視效果研究
第三節 受眾民族志研究
第四節 電視與行為研究
一、電視與暴力
二、電視與親社會行為
三、電視與認識、情感行為
四、電視與健康、家庭、社會信仰及其他
五、電視與法律、政治、宗教
第五章 電視文化的內在特性
第一節 視聽符號的編碼與譯碼
第二節 電視視聽符號的審美功能
一、神話功能
二、隱喻與轉喻
三、像征功能
第三節 電視的全息引導功能
第四節 電視的事件構成功能
第五節 電視的“女性化”特質
第六章 電視文化的創造主體
第一節 電視的“把關人”分析
第二節 受眾在電視文化中的主體行為
第七章 電視文化的媒介形式
第一節 電視新聞文化
第二節 電視劇的藝術化與大眾化
一、“使用與滿足”
二、期待視野與“隱含讀者”
第三節 電視娛樂文化
一、電視娛樂文化的特點
二、電視娛樂文化的參與元素
三、電視娛樂節 目的文化觀照
第八章 電視文化的社會影響
第一節 不同學術視野下的電視文化功能
一、語言學、符號學視野下的電視功能
二、社會學視野下的電視功能
第二節 電視文化的通俗化
第三節 電視文化對家庭的影響
一、電視對家庭生活的影響
二、電視對家庭關繫的影響
第四節 電視文化對青少年的影響
一、電視發展與青少年影響的研究
二、代理經驗與新型人格
第九章 電視文化形態變遷
第一節 藝術與大眾文化之爭
一、20世紀50—80年代初，電視主要承載
主流文化的傳播
二、20世紀80年代中-90年代末，電視承載
大眾文化的傳播
三、2000年以來，電視承載大眾文化與消費
文化的傳播
第二節 電視文化的技術形態變遷
一、電視技術的發展改變了受眾的媒介消費行為
二、電視技術的發展改變了電視節 目的接收方式
三、電視技術的發展拓展了電視節 目的播放渠道
第三節 電視文化：廣告決定一切的時代
一、作為經濟生產力的電視廣告
二、消費文化中的電視廣告
三、數字時代下電視為廣告服務的途徑和方式
第十章 當代電視節 目形態的變遷
第一節 電視節 目形態的概念及分類
一、媒介形態及節 目形態概念
二、電視節 目形態的分類
第二節 **電視節 目形態的發展歷程
一、電視節 目化發展階段(1958一1984)
二、電視欄目化發展階段(1985—1999)
三、電視頻道專業化發展階段(2000年至今)
第十一章 新時期的電視節 目形態
第一節 新聞
第二節 電視劇
一、肥皂劇
二、情景喜劇
三、繫列劇
第三節 娛樂真人秀節 目
一、娛樂節 目的分類
二、娛樂真人秀節 目的傳播特點
三、娛樂真人秀節 目的現狀
四、娛樂真人秀節 目的發展
第四節 電視訪談節 目
一、主持人
二、談話內容和形式
三、嘉賓選擇
第五節 紀錄片
後記
參考文獻