《電影表演心理研究》作者齊士龍在他多年表演教學經驗基礎上，以親身的表演實踐為依據，從心理學的角度，在電影表演的情感知覺變形、表演的主體遊戲心理、魅力蒙太奇等方面進行了大膽並具有獨創性的理論開拓。書後附錄作者的100個問題，對讀者全面了解電影表演，對電影表演工作者解決創作中的矛盾具有幫助和啟發意義。

第一章 電影表演是感覺的藝術
一、感覺的概念與屬性
二、感知(感覺)在心理結構中的地位
三、電影表演藝術的核心——感知個性的轉變
四、自我感覺的幻覺與平衡的遞進
五、實現感覺藝術的基礎——藝術感覺
六、組織行動是獲取角色感覺的主渠道
七、組織人物行動，實現角色邏輯
八、感覺的藝術與行動的藝術
第二章 “假定”的創造
一、 “假定”的實質是對經驗統一性的體驗
1．“假定”的起因、突破口和**步
2．雙重邏輯與情感的體驗
3．雙重流向與想像力再造經驗的歸屬
4．意志的操縱和自我感覺的平衡
5．“假定”創造的實質是對統一經驗的體驗
二、“假定”的技巧
1．“假定”的方式之一——情感的知覺變形
2．“假定”的方式之二——習慣的順應
3．“假定”的方式之三——意志的強制
三、“假定”創造的小結
1．技術的復合性與技巧的“一次性”
2．創造的曲線
第三章 情感的創造
一、建立情感的積極性
二、以“需要”為原則的演員體驗
1．自我“需要”與非我“需要”的轉化
2．認識活動隻有和演員產生聯繫纔具有創造意義
三、表情的剖析
1．表情的特點之一——粗略性
2．表情的特點之二——本質的不可操縱性
3．表情的特點之三——清晰與模糊
4．表情的特點之四——時空原則
四、**與**的發動
1．尋找“喚情短句”
2．制造強烈刺激
3．行動的發動
4．心境是**的臺階
第四章 遊戲感——表演創造的自我意識
一、表演藝術與遊戲
二、電影表演藝術的遊戲感
三、喚起演員創造的童心——恢復遊戲的主體心理
四、模仿——利用遊戲的手段
五、遊戲感建立的規律——“自我評價”的原則
第五章 電影演員的“鏡頭感”與職業習慣
一、鏡頭感與舞臺感
二、電影演員的職業習慣——控制、適應和選擇
1．控制的習慣與模糊表演
2．適應的習慣
3．選擇的習慣
三、“分鏡頭”與準備的技巧
第六章 魅力初探
一、魅力蒙太奇
二、“人保戲”與“戲保人”
三、魅力的結構與傳遞
四、創造性魅力的綜合
五、演員發現“人”是創造魅力的基礎
第七章 能力和技巧
一、能力的天賦與創造天纔
二、技巧是能力的標定
三、演員提高“兩個三種能力”
附錄 我的意識流——疑問一百題
後記