了得網藝術_電影符號學質疑(語言與電影)/光影譯庫

第一章預習電影問世之初，誰也沒想到它能夠變成一種藝術，也沒想到它能成為一種工業，*不必說會認可它是一種語言、一種承載著含義的“用於觀看的材料”了。
因此，在探討早期電影理論和原則之前，我們*好簡要地回顧一下電影是怎樣成為人們樂於承認的重要藝術的。
1908年之前眾所周知，1895年12月28日，“盧米埃爾電影”在巴黎格朗咖啡廳（GrandCafe）地下室的印第安廳裡**公開放映。
當時，電影隻是一種記錄和復制運動的機器，但這已非同尋常，因為此前從未實現。同時，這也是一種新的娛樂節目，因為它是在戲劇演出的地方被投映在銀幕上的。
然而，需要注意的是，《火車進站》、《出港的船》、《嬰兒午餐》本質上已經“屬於電影”。不僅鏡頭畫面“取自現實”，而且從火車出現在背景處之時起，鏡頭便開始將猛衝過來的火車拍攝下來。至於給嬰兒喂食的盧米埃爾太太，鏡頭取的是半身景，這個鏡頭與後來所說的“美式鏡頭”如出一轍。鏡頭的視角位於一個能選取*佳角度和合適軸線來審度事物的觀察者之處。從誕生之日起，戲劇舞臺的那個狹小的範圍就已經被打破。空間取代了舞臺。鏡頭空間僅僅受到畫面邊界的限制，而鏡頭畫面就仿佛一扇面向外在世界的天窗。
很快，人們就覺察到攝影機具有很多功能，發現它具有可以移動的優勢。早期的導演根本不是那些受制於既定美學準則的戲劇從業人員，而隻是一些照相師而已，他們所能做的，那些手持一架柯達照相機的業餘愛好者也都能完成。
從1896年開始，亞歷山大·普洛米奧、菲利克斯·梅斯基奇、弗朗西斯 ·杜布利耶遠赴國外，推介“盧米埃爾電影”，並帶回了世界各地的“畫面 ”。就是在那個時期，普洛米奧在客居意大利期間突發奇想，將攝影機擺放在一艘“貢多拉”船上。雖然攝影機是固定的（1909年之前都是如此），但隨著“貢多拉”的移動，它卻記錄下了一些全景鏡頭，以至於《威尼斯大運河》（1897）成為**部擁有“移動鏡頭”（travelling）的影片，這是史無前例的。這一發現令普洛米奧自豪不已，他隨即將攝影機固定在各種運動載體上．諸如火車的車廂、橫渡大西洋客輪的甲板、勃朗峰的纜車等等。
就在那時，一個名叫喬治·梅裡愛的魔術師發現，他可以利用盧米埃爾兄弟的設備，將他當時在羅貝爾一烏丹劇院表演的魔術場景記錄下來，進行推廣。就這樣，梅裡愛成為**個以電影為演出節目的人，從而也是**個引入了“場面調度”概念的人。
當盧米埃爾在“活生生的自然”中取景、尊重真實性並且滿足於將現實原樣記錄下來的時候，梅裡愛成為**個利用電影創造出一種新的演出節目的人。借用戲劇手法，梅裡愛將預先設置和組織的場景拍攝下來，使一些前所未有的奇跡得以問世，攝影機的諸多功能補救了戲劇舞臺的種種不足之處。盡管這些功能隻是被視為魔術師的手段，而非即將到來的一種語言的基本要素，但正是梅裡愛發現並掌握了這些功能，而且利用它們制造出了*早的 **，．這是***的。
然而，梅裡愛的藝術之所以仍然屬於戲劇範疇，而不是布景設置、畫布或演員位置的原因在於視角一成不變的獨一性：攝影機總是一動不動地固定在同一個舞臺空間前面，總是以同一種方式向人們展示鏡頭前發生的場景，而不是主動地去發現場景，去場景發生之處或即將發生之處進行探尋。
正如安德烈·馬爾羅曾經指出的那樣：當電影隻是一種對運動的人物進行復制的方式之時，它就還不是一種高於攝影的藝術。在一個局限的空間裡，一般是一個真實的或想像的戲劇舞臺，一些演員在做動作，表演一部戲劇或是一出滑稽劇，而機器僅僅是將此記錄下來而已。電影成為一種表達（而非復制）的方式，始於上述局限的空問被摧毀，始於剪輯人員將故事切分為多個鏡頭，將前後連續的多個時刻記錄下來而不是拍攝某個戲劇舞臺，使鏡頭靠近被攝對像（從而在必要之時使銀幕上的人物變大），或是使之遠離被攝對像，尤其是將戲劇舞臺替換成“鏡頭場景”，也即由銀幕所限制的空間——演員可以走進“鏡頭場景”，亦可從中走出；導演可以選擇“鏡頭場景”，而非受其制約。Ⅲ 與此同時，在梅裡愛的影片中， “鏡頭場景”即為舞臺空間，銀幕邊界即為舞臺欄杆。盡管畫面所展現的地點多種多樣，但它們隻是一個接一個地進人到同一個空間，呈現在同一個視點前，就好像戲劇中諸多“背景幕布 ”呈現在坐在座位上以同一個視角審度事物的觀眾面前那樣。
當然，這些背景幕布從上一個過渡到下一個的時候，它們之間確實存在著敘事上的連續性和時間上的先後順序，但同時也總是存在著“斷裂”，正如戲劇舞臺從上一場戲過渡到下一場戲那樣。**不同的是，戲劇依靠降下帷幕或“*換布景”而實現過渡，而梅裡愛影片中的背景幕布則可以瞬間過渡到下一個，這得益於鏡頭的剪接。然而，這種瞬時性並不意味著運動的連續性或動作的連續性，*別說時間的連續性了。時間、動作、運動由多個不連續的碎片而組合，仿佛在不斷跳躍。
由於視點一成不變，因此在一成不變的時間中前後*迭的，是一些一成不變的空間（無論其內容是何等的多種多樣）。背景幕布之間聯繫性的缺乏凸顯了它們之間的不連續性，而它們在時間和空間中缺乏運動性則*加凸顯了這一點。P11-13

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