楊遠嬰主編的《電影理論讀本（修訂版）》呈示電影言說的多樣路徑，提供*加開闊的話語平臺；
緊貼當代理論前沿，關注研究範式轉變；
破除“純理論”樊籬，增加“實踐型”文本；
在原《外國電影理論文選》（2006年三聯版）基礎上重新劃分、統一了編選結構，以*清晰的方式介紹不同電影理論派別的重要觀點和闡述。
增加學術研究新動向、新方法、新熱點，如對類型、明星、產業的關注。
文字流暢、準確，譯文質量極高。

楊遠嬰主編的《電影理論讀本（修訂版）》是為 了與電影理論的新動態、電影技術和美學、電影產業 的新發展相適應而編選的電影理論“新讀本”，在拓 展選集思路的前提下，破除“純理論”樊籬，增加“ 實踐型”文本，建立一個由媒介、語言、紀錄、紀實 、作者、類型、明星、敘事、經濟、歷史、性別、心 理、意識形態組成的章節體例，通過工業與藝術、技 術與文化、身份與表達、影像與社會等理論層面展現 各類研究觀點，呈示電影言說的多樣路徑，旨在為電 影研究提供更加開闊的話語平臺和更加寬泛的問題意 識。 “新讀本”中，既囊括了巴拉茲·貝拉、愛森斯 坦、巴贊、愛因漢姆、格裡爾遜、麥茨、德勒茲等電 影理論家的經典作品，又加入了湯姆·岡寧、比爾· 尼克爾斯、大衛·波德維爾、米蓮姆·漢森、齊澤克 等新一代學者的重要文章。面對新的影像生產與作品 對像，希望能夠為研究者提供更為多元化的思維方式 和理論武器。

前言
第一章 電影媒介
可見的人類 ［匈］巴拉茲·貝拉
上鏡頭性 ［法］路易·德呂克
電影不是戲劇 ［意］裡喬托·卡努杜
電影，心理學 ［德］於果·明斯特伯格
電影（修正稿） ［德］魯道夫·愛因漢姆
電影中的風格和媒介 ［美］歐文·潘諾夫斯基
第二章 電影語言
電影修辭問題 ［俄］鮑裡斯·艾亨鮑姆
在單鏡頭畫面之外 ［蘇聯］謝爾蓋·愛森斯坦
電影語言的演進 ［法］安德烈·巴贊
電影符號學的若干問題 ［法］克裡斯蒂安·麥茨
第三章 電影與紀錄
論紀錄片 ［蘇聯］吉加·維爾托夫
紀錄片的首要原則 ［英］約翰·格裡爾遜
沒有記憶的鏡子——真實、歷史與新紀錄電影 ［美］琳達·威廉姆斯
為什麼道德問題是制作紀錄片的關鍵問題？ ［美］比爾·尼克爾斯
第四章 電影與現實
對現實主義的各種解釋 ［法］亨利·阿傑爾
攝影影像的本體論 ［法］安德烈·巴贊
“完整電影”的神話 ［法］安德烈·巴贊
《從卡裡加利到希特勒》引言 ［德］齊格弗裡德·克拉考爾
物質現實的復原 ［德］齊格弗裡德·克拉考爾
第五章 電影作者論
攝影機—自來水筆：新先鋒派的誕生 ［法］亞歷山大·阿斯特呂克
論作者策略 ［法］安德烈·巴贊
1962年的作者論筆記 ［美］安德魯·薩裡斯
作者論 ［英］彼得·沃倫
有關作者身份的一些概念 ［英］愛德華·巴斯科姆
第六章 電影敘事學
電影話語與敘事：兩種考察陳述問題的方式 ［法］弗朗索瓦·若斯特
電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預敘和視點 ［美］貝納德·迪克
現代電影與敘事性 ［法］克裡斯蒂安·麥茨
敘事世界 ［美］大衛·波德維爾
第七章 電影類型學
電影類型與類型電影 ［美］托馬斯·沙茨
電影身體：性別、類型與濫用 ［美］琳達·威廉姆斯
作為一種電影實踐模式的藝術電影 ［美］大衛·波德維爾
第八章 電影明星學
明星作為明星 ［英］理查德·戴爾
明星制度與好萊塢 ［美］傑裡米·G·巴特勒
納粹明星與女性表征 ［美］安特耶·阿舍得
第九章 電影經濟學
思考電影經濟學 ［法］洛朗·克勒通
電影宏觀經濟學——原理 ［美］哈羅德·沃格爾
商業議題與商業策略 ［加］考林·霍斯金斯等
高概念：當前的市場策略 ［美］蓋瑞·霍朋斯坦
第十章 電影歷史學
研究電影史 ［美］羅伯特·艾倫 道格拉斯·戈梅裡
吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派 ［美］湯姆·岡寧
試論作為白話現代主義的上海無聲電影 ［美］米蓮姆·布拉圖·漢森
電影：歷史文獻 ［法］馬克·費羅
第十一章 電影與精神分析
精神分析與電影：想像的表述 ［美］查爾斯·F·阿爾特曼
關於希區柯克電影 ［斯洛文尼亞］斯拉沃熱·齊澤克
第十二章 電影與性別研究
視覺快感和敘事性電影 ［英］勞拉·穆爾維
**戀理論與批評 ［荷蘭］安內柯·斯梅利克
酷兒理論 ［美］亞歷山大·多蒂
第十三章 電影與意識形態批評
基本電影機器的意識形態效果 ［法］讓-路易·博德裡
約翰·福特的《少年林肯》 ［法］《電影手冊》編輯部
電影、思維與政治 ［法］吉爾·德勒茲
出版後記