每位編劇都會遇到修改劇本的難題。保羅·齊特 裡克著的這本《好劇本是改出來的》不同於講授劇作 基礎的教材，專門論述初稿寫就之後，面對投資人、 導演、競爭對手乃至自己的滿滿吐槽，究竟應該如何 下筆修改。 在五花八門的建議中，到底該聽取哪些？不要慌 ，本書教你強化故事結構、塑造稱職角色、分析每場 戲、推倒平庸段落、刪減無效場景、運用正確格式等 ，是編劇中箭後隨侍身畔的貼心助手。書中每一章都 附有精心設計的寫作練習，還特別提供了作者原創劇 本《青少年》初稿及四次改稿案例。掙扎前行的你， 正視自己費勁碼出的文字吧，鼓起勇氣，這就開始！ 每位編劇都會遇到修改劇本的難題。本書不同於講授劇作基礎的教材，專門論述初稿寫就之後，面對投資人、導演、競爭對手乃至自己的滿滿吐槽，究竟應該如何下筆修改。 在五花八門的建議中，到底該聽取哪些？不要慌，本書教你強化故事結構、塑造稱職角色、分析每場戲、推倒平庸段落、刪減無效場景、運用正確格式等，是編劇中箭後隨侍身畔的貼心助手。書中每一章都附有精心設計的寫作練習，還特別提供了作者原創劇本《青少年》初稿及四次改稿案例。掙扎前行的你，正視自己費勁碼出的文字吧，鼓起勇氣，這就開始！

周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，北京師範大學藝術與傳媒繫博士，現就職於中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來致力於美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫《歐洲電影賞析》，並有譯著《電影的力量》《你的劇本遜斃了》《21天搞定電影劇本》等。

推薦語
前 言
第一章 強化故事和結構
方法，*非律法
節拍表
發展次要情節
提高賭注
障 礙
誰是真正的英雄？
第二章 強大的主角
人物與前提必須匹配
人物出自前提，前提來自人物
人物要匹配前提
人物塑造
動 機
一 致
讓你的人物有看頭
目 標
缺 點
強化缺點
通過人物展現動作
展示人物的其他方法
對 白
定義性臺詞
強化人物的核心情感關繫
人物弧光
確保人物成為你心中的理想形像
現在如何？
第三章 稱職的對手
增加深度
展示主人公的對手
第四章 確保每一場戲都充滿活力
“你需要什麼”以及“你不需要什麼”
怎麼改寫一場戲
演員的視點
段 落
第五章 寫出精彩的描述性段落
利用潛臺詞強調含義
一個段落要多長？
其他規則
他們曾用過的方法
第六章 主角身邊的配角
發展他們的性格
第七章 刪 減
縮減頁數的**步
刪 戲
刪減對白
第八章 我進行到哪裡了？
“劇本現狀報告”
第九章 正確的形式
拼寫、語法、標點符號和小數點
集中讀者的注意力
步 調
第十章 收 尾
還有一件事
劇本賣給誰？
附錄一 《末路狂花》七個情節點
附錄二 《大公司小老板》節拍表
附錄三 《青少年》劇本改稿示例
圖片版權說明
參考書目
出版後記
**語
前言
第一章 強化故事和結構
方法，*非律法
節拍表
發展次要情節
提高賭注
障礙
誰是真正的英雄？
第二章 強大的主角
人物與前提必須匹配
人物出自前提，前提來自人物
人物要匹配前提
人物塑造
動機
一致
讓你的人物有看頭
目標
缺點
強化缺點
通過人物展現動作
展示人物的其他方法
對白
定義性臺詞
強化人物的核心情感關繫
人物弧光
確保人物成為你心中的理想形像
現在如何？
第三章 稱職的對手
增加深度
展示主人公的對手
第四章 確保每一場戲都充滿活力
“你需要什麼”以及“你不需要什麼”
怎麼改寫一場戲
演員的視點
段落
第五章 寫出精彩的描述性段落
利用潛臺詞強調含義
一個段落要多長？
其他規則
他們曾用過的方法
第六章 主角身邊的配角
發展他們的性格
第七章 刪減
縮減頁數的**步
刪戲
刪減對白
第八章 我進行到哪裡了？
“劇本現狀報告”
第九章 正確的形式
拼寫、語法、標點符號和小數點
集中讀者的注意力
步調
第十章 收尾
還有一件事
劇本賣給誰？
附錄一 《末路狂花》七個情節點
附錄二 《大公司小老板》節拍表
附錄三 《青少年》劇本改稿示例
圖片版權說明
參考書目
出版後記