《梨園文獻與優伶演劇－－京劇昆曲文獻史料考論》是作者谷曙光研究戲曲的**部專著，也是我研究戲曲的一個階段性總結。它**標舉“梨園文獻”的概念，文獻與思辨並重，嘗試創新研究範式，切實推進清乾嘉以迄民國的戲曲研究。我的研究大約與戲曲專業出身的研究者有所不同，既非單一的“案頭派”，也不是純粹的“場上派”，而是試圖通過“梨園文獻”的提法，勾連調和案頭與場上，貫徹一種新的研究理念。姑且不揣譾陋，把這幾年的研究彙集起來，呈獻給學術界和戲曲界，“嚶其鳴矣，以求友聲”。
本書的立足點就在梨園文獻，書中涉及的清宮檔案、古籍善本、名伶特刊、優伶小說、戲單戲報、行會文書、老照片、老唱片等，之前的研究者或有單方面的研討，而整合起來，作為整宗“梨園文獻”加以觀照，似乎還沒有人這樣設計和處理。概言之，梨園是生態，優伶是主體，而演劇是研究的**目標。近代戲曲史，實即一部優伶演劇史。再上升到形而上的層面，對清乾隆以降戲曲的研究，亦是考察中國文化的一個獨特視角，從中當能映射歷史——文化的風貌、社會心理的模式和各階層人士的審美趣尚。這就是本書的邏輯起點和研究旨趣。

京劇昆曲既是中國傳統文化的精粹，亦是考察中 國社會、文化的一個獨特視角。 清代以降，戲曲的重心已從案頭轉移到了舞臺、 由文本更迭為表演。清乾隆以後的戲曲史，實即一部 優伶演劇史。 由谷曙光所著的《梨園文獻與優伶演劇－－京劇 昆曲文獻史料考論》一書立足於文、音、像、檔等“ 梨園文獻”，專注其特有的綜合性、多元性和鮮活性 ，以之觀照清中葉以來的劇壇變遷和優伶爨演。概言 之，文獻是基石，梨園是生態，優伶是主體，而演劇 是研究的終極目標。發現新材料、關注珍稀史料，乃 本書一大特色；議論出於文獻，則是研究始終秉持的 理念；而優伶與演劇，又是本書的著力點。 本書首次標舉“梨園文獻”的概念，案頭與場上 貫通，文獻與思辨並重，嘗試創新研究範式，切實推 進清乾嘉以迄民國的戲曲研究。

自序
第一章 京劇昆曲文獻學概論
一 京劇文獻學論綱
二 清代京昆研究書刊、史料提要
三 清代宮廷戲曲文獻新發現舉隅
四 清代昆曲珍稀史料《聽春新詠·昆部》
五 異域之眼：《燕行錄》中的北京正陽門外演劇
第二章 劇作家、劇壇與劇目研究
一 晚清民國的滿族皮黃劇作家述論
二 維新派與國粹家：“伶隱汪笑儂的矛盾人生
三 民國五年北京劇壇演出狀況分析——以《演唱戲目次數調查表》為中心
四 “秋胡戲妻故事在不同文藝品種間的演繹流變——史傳·詩歌·變文·雜劇·京劇
五 民國紅樓戲稀見史料論札
第三章 清代梨園花譜研究
一 新發現足本《聽春新詠》與重新認識清嘉慶北京劇壇
二 譚獻撰梨園花譜《群芳小集》、《群英續集》考略
三 譚獻王詒壽·謝蘇生
第四章 譚鑫培戲單與軼聞
一 新善本《辛亥庚戌劇目》考論
二 那桐與譚鑫培：追尋一樁梨園軼聞的真相
第五章 梅蘭芳特刊專集、小說與戲單
一 反思當代的梅蘭芳研究：重復與遮蔽
二 梅蘭芳特刊專集敘論
三 現代文學**的獨特存在：梅蘭芳題材小說論略
四 梅蘭芳舞臺生活的歷史還原與細節呈現（上）
五 梅蘭芳舞臺生活的歷史還原與細節呈現（下）
第六章 梅蘭芳與昆曲
一 梅蘭芳保存提倡昆曲的歷史功績
二 梅蘭芳搬演湯顯祖《牡丹亭》述論
第七章 楊小樓念白與小說
一 楊小樓：武生行念白的典範
二 清末民初關於楊小樓的小說
第八章 餘叔岩特刊、戲單與老唱片
一 餘叔岩早期的珍貴文獻：石印本《餘叔岩》
二 餘叔岩晚年演出徵實：“叢碧宴客堂會及其他
三 詩意的歌唱 古英雄的寫照
——餘叔岩“十八張半”老唱片品鋻錄
第九章 近代傳媒與戲曲
一 清末劇壇新景觀：演出與報刊劇評的同步互動
二 《劇學月刊》：戲劇期刊的重鎮與“梅程黨爭
三 特立獨行的人與刊：張古愚和他創辦的《戲劇旬刊》
第十章 京劇唱片錄音研究
一 京劇唱片學的珍稀史料：《北京唱盤》
二 京劇唱片錄音叢札
第十一章 周氏兄弟與戲曲
一 周作人對傳統戲曲的認知及其“轉變”
二 魯迅、周作人兄弟戲曲觀的異同
第十二章 戲曲散札
一 唐戲·九苞鳳凰五色師子
二 齊如山著《國劇藝術彙考》及其他
三 關於紅豆館主
四 梨園遊戲文兩則
參考文獻舉要
跋