自序
命運篇
戲曲：中國人永遠的審美家園
關於“當代中國戲劇之命運”的思考
地方戲在當代的可持續發展——關於“重建中國戲劇”的斷想
還戲於民，誰來買單？
警惕當代戲曲的自我迷失
當秦腔遭遇現代文明
關於百年越劇的斷想
走向世界的中國戲劇
中國戲曲，拿什麼贏得未來？
戲曲導演要把握好傳承與創新的關繫
走出當代戲曲“創新”的誤區
中國戲曲，不能在翻譯中自我迷失
讓戲劇批評多一些銳氣和活力
梅花獎三十年：散作乾坤萬裡春
創作篇
方言、聲腔與戲曲新劇目創作
編劇當自強
繁榮戲劇創作漫談
繁榮的關鍵是劇本創作
現實題材劇目創作的現狀和思考
感悟時代、創新藝術是現實題材劇目成功的關鍵
第七屆中國藝術節戲曲劇目述評
小劇場戲劇的新收獲
中國小劇場戲劇的再認識
中國戲劇：迎接挑戰尋求**
多姿多彩的軍旅戲劇
第十一屆“五個一工程”獲獎劇目概說
傳下去纔是硬道理——文化部首屆**保留劇目漫談
可喜的“杭越現像”
不斷提升晉劇發展的新境界
《小木偶，大文化》序
戲曲演員應有的素養與學養
劇評篇
戲曲藝術的“基因”——“青評班”講評稿
經典也流行——兼談青春版《牡丹亭》的當代意義
全本·傳承·時尚——上昆版四本《長生殿》的三個看點
古劇新編話《宦門》
精華版昆曲《白蛇傳》為何驚艷巴黎
開拓創新的《公孫子都》
北昆版《紅樓夢》的傳承和**
從甬劇《典妻》看地方戲的現代化與都市化
詩情畫意別具風流——觀湖北花鼓戲《十二月等郎》
至真情懷歷久彌堅——觀楚劇《大別山人》
《程嬰救孤》：為何叫好又叫座
豫劇《程嬰救孤》：十年磨礪鑄輝煌
戲比天大香玉常在——看豫劇《常香玉》
“隻要王屋山還在”——看豫劇《王屋山的女人》
慷慨悲涼曲從古唱到今——觀新編越劇《越王勾踐》
回歸精神家園——觀桂劇《大儒還鄉》
生命的琴弦——觀歌仔戲《邵江海》
好一個“阿搭嫂”
京劇《北風緊》與福建文人戲
閩劇《王茂生進酒》的兩點啟示
新版閩劇《紅裙記》的傳承價值
俠骨柔腸丈夫情——看閩劇《別妻書》有感
李六乙的“這一個”——觀京劇《金鎖記》
袁淑梅和她的評劇《西柏坡》
立意高遠呈現精彩——看桂劇《七步吟》
紹劇·社戲·猴戲·魯迅——浙江紹劇團進京演出隨想
再創經典——看新版粵劇《山鄉風雲》
鄉土鄉音總關情——看《官鵝情歌》等隴劇劇目後感言
新版《紅梅記》與現代川劇
赤子胸襟西部情懷——看秦腔《大樹西遷》
“慷慨激昂，還有點蒼涼”——看秦腔《西京故事》
撚花見笑率性求真——看晉劇《傅山進京》
“花兒本是心裡的話”——看秦腔《花兒聲聲》有感
至情至性恢宏悲壯——看壯劇《趕山》有感
大寫的女人頂起天——看滬劇《挑山女人》
故鄉纔是魂歸地——看呂劇《回家》
“非遺”白局與《**有戲》
《**有戲》“尋根之旅”的**意義
看話劇越劇版《暗戀桃花源》
歌劇《紅幫裁縫》的啟示
尋找心靈的香格裡拉——觀音樂劇《香格裡拉》
看京味兒《蓮花》，說美國戲《欲望》
“欲望”的插曲——看奧尼爾話劇《奇異的插曲》
**踫撞——看人藝話劇《生·活》
謫仙人與邊緣人——郭啟宏《李白》《男人的自白》觀後
高處不勝寒——感悟話劇《建築大師》
笑聲背後的思辨——看陳佩斯主演的舞臺喜劇《阿鬥》
話劇精神的當代尋找——觀《尋找春柳社》感言
看北京人藝淺利慶太版《哈姆雷特》
莎士比亞和我們同在——英國TNT劇院版《哈姆雷特》給我們的啟示
振聾發聵人藝版莎翁名劇《大將軍寇流蘭》
荒誕喜劇下的人性悲劇——看話劇《秀纔與劊子手》
話劇《郭雙印連他鄉黨》的幾個亮點
好一個“幽靈”霸王——看話劇《霸王歌行》
是誰讓神話變成現實——觀話劇《紅旗渠》
人物篇
永遠的梅蘭芳(四題)
從南麒北梅看文藝人纔的成長——《再尋麒麟童》訪談
默然老師，戲劇人永遠懷念您
張庚，當代戲劇學人的學術導師
郭漢城的詩詞情懷
青春永駐唯戲是命——裴艷玲贊
京劇武生大家郭景春
懷念京劇名家李玉茹老師
王仁傑的意義
歷史題材的開拓與出新——姜朝皋劇作說略
至情至性話劍鈞
郭茅攜手與越劇藝術的新發展
我們為什麼關注陳湧泉
感受查明哲
再談新時期傑出導演張曼君
龍紅對贛南采茶戲聲腔藝術的新貢獻
麻辣**：燕升訪談瀋鐵梅
不斷自我**的曾昭娟
以**演員帶動黃梅戲的發展
曾靜萍的意義
姑蘇幽蘭說王芳
蒲劇“母親”景雪變
戲苑百家·謝濤·晉劇
賈文龍的“村官旋風”
做一個有內涵的程派表演藝術家
周正平的光影魅力
吳新斌和他的《當代戲劇筆談》
郭沫若與中國文聯的創建
毛澤東、鄧小平與文化人的對話——從太行文化人座談會到延安文藝座談會