了得網藝術_悅讀京劇

京劇風靡中國同治慈禧皆為京戲迷據清宮檔案記載，清代自同治年間開始，宮廷內便經常演戲。同治皇帝不僅喜歡聽戲，而且愛唱戲。他命太監們學習京戲，學會了以後給他配戲。實際上這就是一個宮廷戲班，人們把這個戲班稱為“私坊”，把這些唱戲的太監稱為“內學”。到底同治皇帝唱戲的水平怎麼樣呢？並沒有史料留傳下來，概因當時無人敢對皇帝品頭論足，我們也就不得而知了。
慈禧太後也**喜愛京戲。因為隻看宮廷私坊戲班的戲不過癮，就命人從外邊藝人中精選名角兒到皇宮來承差唱戲。自此，皇宮每逢年節和喜壽慶典都要召集名藝人進宮演戲。藝人出入皇宮時要隨身繫帶一塊腰牌，作為通行證用。據北京京劇院老生名家陳志清的哥哥陳志明介紹，他家中原來一直保存著一塊光緒二十五年皇上發給他祖父陳德霖(京劇早期名伶，被譽為“青衣泰鬥”)的腰牌。腰牌在十年動亂中不知去向，於1982年又從舊劈柴堆裡失而復得。全家人十分高興，慶幸這百年前的歷史文物得以重見天日。
慈禧愛看戲，而且懂戲。她對藝人要求十分嚴格，若有差錯，必受懲罰，演得好了則一定賜賞。她很欣賞譚派創始人譚鑫培的演技，有“無譚不歡”之感。譚鑫培到宮廷演戲，每次演完了，慈禧必給大賞。其他藝人，包括拉胡琴的也都有賞賜。給慈禧唱戲，藝人們都十分小心，有的戲詞還要做些改動。比如，在《玉堂春》裡有一句“蘇三此去好有一比，好比那羊人虎口有去無還”。其中“羊人虎口”四個字要改唱“魚兒落網”，因為慈禧是屬羊的，她*忌諱“羊人虎口”幾個字。光緒二十八年(1902年 )，京劇名旦王瑤卿**次進宮演戲，唱的就是《玉堂春》。誰知演出後，大太監李蓮英奉命找來了。原來蘇三在哭頭後面有兩句唱詞“蘇三進了都察院，好似人了鬼門關”，王瑤卿沒有唱。李蓮英說：“老佛爺問啦，整出戲都唱了，干嗎留兩句，偷這個懶啊？”管事的趕緊解釋說，現在宮外都是這樣唱，王瑤卿頭一次進宮，不懂規矩，還望大總管在老佛爺面前美言兩句。李蓮英把這事向慈禧回了，慈禧沒再說什麼。
慈禧喜歡京戲，高興的時候還能唱幾句。有時心血來潮她還改戲詞讓藝人唱。由於她對寫戲不在行，寫出來的戲詞既沒轍又沒韻，而且長短句上下不齊，演員唱著很為難。一次，她寫了一段戲詞，先讓宮中私坊太監王福兒唱，慈禧一邊用手拍著板，一邊聽，覺得沒唱出板眼來，腔也不好聽，就把臉一沉，生氣了。後來找來名旦陳德霖唱，還是唱不出板眼來，慈禧越發不高興了。轉年的端午節，又傳名角兒孫怡雲來唱，也沒能唱好。慈禧真是鍥而不舍，到了第三年，王瑤卿進宮，還是讓他唱那幾句詞。
王瑤卿拿過唱詞反復琢磨後，將慈禧寫的戲詞細分了句子，長句子拿字繞著腔唱。短句子用腔繞著字唱，*後一找板，總算是唱出來板眼韻味了。
慈禧一聽高興極了，當即給王瑤卿重賞。平時她給藝人發賞銀一般是二三兩，多的十兩、十五兩，*多的不過二十兩。這次給王瑤卿賞銀三十兩，還外加銅臉盆、香錠子和花圍巾等日用品。
慈禧喜歡京戲，當然是為了自己享樂，可是在客觀上還真的為京劇的繁榮發展做了一點兒“貢獻”。這裡我們談兩點，是我個人的一點兒看法，不知是否妥當。其一，慈禧愛戲、懂戲。欣賞戲時要求很高，這就促使進宮承差唱戲者倍加努力地提高技藝，豐富和提高京劇的藝術水平，同時也影響帶動了梨園行的廣大藝人。宮廷喜愛京戲的風氣影響了王公貴族及官僚，大家紛紛效仿，一時舉辦私家堂會成風，對京劇漸漸普及起到一定的促進作用。其二，慈禧還不自覺地當過京劇演員的“模特兒”，這裡有一個故事。清光緒三十三年(1907年)，皇宮排演《雁門關》，名旦陳德霖進宮承差。他利用能接近慈禧太後的機會，細心留意觀察慈禧太後的行動舉止，巧妙地創造出《四郎探母》中蕭太後所特有的臺步，在唱腔身段上也進行了改革和創造，使蕭太後這一人物顯得莊重、威嚴、大方、有霸氣，而且很別致優美。這一嶄新的蕭太後形像使人看了感覺耳目一新。慈禧對陳德霖的表演**賞識。後來陳德霖先生的這一創造也得到同行和廣大觀眾的共同認可。如今，在京劇舞臺上演出《四郎探母》時，*大多數演員還都沿襲這個戲路子。這可不可以說是慈禧為京劇的發展也起到了的一點點積極作用呢？當然我們主要欽佩和感謝的還是京劇早期的**表演藝術家陳德霖先生了。
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