了得網藝術_新銳戲劇檔案

首先讓我贊美大家的偉大天纔。
昨天看完**場串排，毫無疑問，它*接近我們通常說的那個現實主義，並且是失去了細節的現實主義(我們抹掉了部分，但遠不夠**)，因而，即使從現實主義的價值觀來看，它也是難以成立的。根本問題肯定是人的狀況問題，舞美燈光道具調度都隻起輔助作用。實驗劇場的形態已夠抽像，舞美不需要作太多設置，道具我想了全用木頭做，尺寸和形制與通常不一樣。
燈光主要解決便攜空間問題，不宜再用它做別的，如簡化表演等功能性設置。如果考慮節約費用不用追光，在第二場會出現風格化的燈效。人的狀況問題出在哪些地方？本子：這個本子裡的所有人物本身是性格設定的。這是我現在的新要求，是給大家帶來表演困難的*根本的問題所在。解決它的辦法隻能是我們大家邊走我邊改。
方向：我們要的是行為，聲音行為，身體行為，而不是人物，性格刻劃，情感表述。
表情：我不要趙氏孤兒式的表情風格，而要有一定的活躍度，但這種活躍度不再對情感變化起詮釋作用。這樣的詮釋在小河小東楊一的表演中都出現了，應該拿掉。
矛盾：當我要求小河頑劣一點的時候，我要的是行為，而且是得到了抽像的行為，比如折手指骨那段，小河要做得頑劣，同時動作簡化，不要雜亂。“讓我睡覺你這狗娘養的畜生”這裡小河後來加那個表情，那是對“狂犬病”的模仿，不能要，我們*多要一種對“狂犬病”的風格化戲仿，就像我後來要求小河用老頭的腔調說：“酒是陳的香，這棍是老的臭。”如果小河本來是飾一個老頭角色，那樣說便是現實主義式的模仿。
聲音：現在除了小河報數等幾個地方作了風格化處理，幾乎所有人聲都帶著性格詮釋的痕跡。我對於聲音的設想仍是要相當的活躍度，但不針對情感和性格。我們初次嘗試舞臺表演，都有一個模擬的本能，即使是村民。對於剃頭佬，胡嗎個和楊海崧都做得不錯，胡的處理雖然也是性格化了的，但相比而言*接近我想要的東西。我要的是一個偏執的聲音行為，而不是一個狂執的人物。韓煦在處理書記老婆的聲音則是完**全地進入了人物性格，而且是經過典型性虛擬化後的人物性格，所有這些應該堅決地全部換過來。
矛盾：足夠的音量與性格。小東狠狠地說“蹲下！”，那麼村長那個帶強權惡意的性格就’出現。可如果他不狠狠地那樣說，音量就會低很多。開始那個“還真有點響”，帶有自語氣質，一旦要表達“自語”，小東的聲音就會降下來，這樣接下去小河報數也沒法作高調的風格化處理。有一個辦法就是：把聲音性格帶偏。“還真有點響”把“真”和“響”往同一方向的高處拉或許是一個辦法。
反應：對對方臺詞的反應，對物件的興趣，對彼此的行為的反應，我們現在的大都順應了情緒或性格的要求。我們要把這樣的要求降到*低，讓他們能了解人物間的基本關繫大致劇情進展就行。大家表演的時候從內部控制這些反應，相應的肢體、神態和眼神，簡化肢體動作，降低對物件的興趣， *重要的是對行動節奏的控制，對其作風格化處理。村長的收起镲轉身走同時說“媽的不玩了”，書記從角落怒氣衝衝走過來一把拉掉包中頭上的黑布袋，現在。的處理都是我們要避免的。村長可以在收镲轉身後兩個大快步扔下镲，這樣對後面踱步的風格化處理就容易了。而書記則要在拉掉包中腦袋上黑布袋前的動作節奏加以改變：在觸到布袋時忽然出現停頓或是別的什麼。我打算在星期天排練完後對**場全部問題作逐一描述，並提出相應修正方案。本來我昨晚到**早上做完這個，星期天全面重練是*理想的，但太多的事情搶去我的時間。星期六我想約美工去看舊貨市場。看看有沒有時間餘下來，我把修正方案在星期六做出來。
一個偉大的日子。
星期五給了劇組所有成員**場修正案後，當天的排練就有改觀。星期五是**次排第二場。人員不整，少了一半人。本想走第二場的三分之一，結果走完了整個第二場。星期六，我給PK14的主唱楊海崧打電話，叫他在對剃頭匠的偏執聲音行為的處理基礎上，繼續往前走，不要再處理口喫，而是把他的臺詞處理成有聲音和節奏的障礙。昨天中午我在公共汽車上想到了一句口號，我想會給演員以幫助。那句口號是如此牛逼，演員們突然明白我要什麼，也突然明白了他們要什麼，我幾乎都不需要多說什麼，他們都會自動地跟我往同一個方向走。這個戲開始擁有自己的生命，它現在有了自己的心跳。昨天小河整整八分鐘講孫文波家鳥叫的故事，後來全體村民上場，全劇 *難的調度順利解決掉。一切如此出色。我突然感到自己像是做了十幾年的導演，指導演員行動自由如同在紙上寫字。
昨天本應重新開排，我在前**臨時決定劇組開會，這是**次，恐怕也是*後一次。
王凡喝吐了，他的纔華受到了束縛。我告訴他，我找他是因為他的纔華，我給他限制是因為他的纔華。昨天他挨個地問三個演員什麼是“十五度，半”。
楊一依然讓我擔心。小河沒問題。小東沒什麼問題。邢東是個懸念。海報被大家否掉。
昨天公共汽車上，我感到自己體力真正地開始下降了，我想著或許一會兒討論至少晚上喫飯的時候又會恢復，事實也是如此。
我的體力：兩邊工作。每天擠公共汽車四個半小時。在美術館小花園喝酒到三點半，跟比我大五個級別的邢東摔跤兩次。星期三拎著凳子鐵腳走— 下午，星期四又拎著它走_上午。傍晚楊小濱女友從溫州跑出來，小濱從美國遙控我要我幫她找房子。晚上去小河家過中秋，喝酒到兩點半。星期五騎車帶著鐵腳走—下午，總算找到地方加高後去建材市場買油漆。星期六與小東韓煦去入藝做油漆，干到傍晚被劇場經理臭罵一頓，觀眾進場要不能聞到非環保的氣’味。昨天繼續油漆並開會啤酒白酒一起喝。
我的體力：像曉濤指責的那樣，現在的狀況是，表演，聲音，舞美，燈光，道具，服裝，我一人壟斷了一切，根本不肯讓工作變得*開放。
他們不知道，我開了一扇多麼大的大門。如果他們中的一些人在我的下一個作品中出現，那一定是因為他感受到了***的開放和自由。那扇大門。
昨天小河說*初他想演包中，是因為那麼多臺詞，他要能都背下來是多麼牛逼，然後是對***模仿的好奇，現在，他想成為一個偉大的演員。
開始有太多的聲音告訴我戲劇是什麼不是什麼。我的任務是盡快找到那個通道，讓我和演員一起走向那扇大門的通道。隻是在一個陌生的領域，我也暫時不清楚這個通道在哪兒。
林兆華從不戀戰，他把握著交流的尺寸。他從不過問我們排練情況不是因為他多麼信任我，而在於他從一開始就知道我根本不會按照他的意思去辦事，這是他*牛逼*令我敬佩的地方。關於劇本和舞臺面貌我和他各有一次接觸。一次是劇本草稿，一次是初次大串排。兩次他都提了意見。我的收獲在於，他提出意見的地方確實是劇本或舞臺面貌出現問題的地方，但解決問題的方向我和他則是**的南轅北轍。
大框架已有。**場修改後節奏已經出來，同時使後兩場的節奏*明確。接下來的主要任務是細摳和合成。我擔心的仍然是演員狀態的起伏。我要求的活躍度會讓他們的習慣性行為和自然反應時不時乘虛而入。林兆華看到的是他們表現*差的一次。問題在於他不能看到“平時”，觀眾*不能看到 “平時”。戲劇在演出和觀看中產生。P28-30

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