《斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫研究（世界戲劇演
劇體繫研究）》是中央戲劇學院教授夏波老師多年的
研究成果，書中繫統地闡釋了世界戲劇演劇體繫研究
中“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”研究的最新觀點新
視角新成果，是藝術類院校教學、研究不可多得參考
用書。

從“體繫”研究的歷史想到的———夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”研究》序徐曉鐘
引言
第一章 從戲劇愛好者到戲劇大師———斯坦尼斯拉夫斯基的創作歷程
第一節 斯坦尼斯拉夫斯基其人與戲劇
第二節 遊戲與扮演
第三節 模仿的快樂與困惑
第四節 從模仿到開始創造
第五節 從演員到導演
第六節 莫斯科藝術劇院的成立
第七節 契訶夫的影響
第八節 探索與回歸
第九節 “體繫”的誕生
第十節 藝術與革命
第十一節 “體繫”的發展與完善
第二章 堅持以“體驗藝術”為創作核心原則的現實主義創作———斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇美學思想
第一節 對戲劇本質及功能的認識
第二節 戲劇藝術中三個表演流派的劃分
第三節 堅持現實主義美學的創作原則和方法
第三章 通過演員的有機天性真實再現活的人的精神生活———“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的實質內涵
節 演員自我修養及建立舞臺自我感覺
第二節 從自我出發有機地創造活的角色
第三節 堅持以演員創造為中心和有機真實再現的戲劇導演藝術
第四章 “斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的意義和局限
第一節 “斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的意義
第二節 “斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”的局限
第五章 “再現美學”與“表現美學”兩種戲劇美學思想的具體比較———斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德和布萊希特
第一節 “再現美學”與“表現美學”
第二節 斯坦尼斯拉夫斯基與梅耶荷德
第三節 斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特
第六章 對我們認識和運用斯氏“體繫”狀況的檢討———“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”在中國節 “斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”在中國傳播運用的歷史過程
第二節 我們學習和運用了“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”什麼
第三節 認識和運用“斯坦尼斯拉夫斯基演劇體繫”過程中的誤區及問題
第四節 當代戲劇觀念與創作中存在的幾個相關問題
結語