王輝斌著的這本《明清戲著史論》主要立足於“史”的角度，對《中國古典戲曲論著集成》所收錄之38種明、清戲曲論著進行了**之整體性觀照。其中，除了“明清戲著史論”這一重點研究對像外，還先後對某些史籍中的有關錯誤記載進行了訂正，對戲曲論著者的生平與著作進行了具體考察，對時人研究成果中的錯誤進行了揭示等。

第一章 明前期的北曲之戀
第一節 朱權與《太和正音譜》
一、朱權著《正音譜》的文化背景
二、《正音譜》呈現的戲曲學成就
三、《瓊林雅韻》與“南曲韻書”
第二節 《詞謔》的戲曲學價值
一、注重民間俗曲
二、推崇元人風味
三、重視音韻曲律
四、講究表演技藝
第三節 《曲論》與“二說一論”
一、倡行“本色說”
二、主張“情辭說”
三、追求“聲律論”
第二章 對南戲批評的關注
第一節 徐渭與《南詞敘錄》
一、勾勒南戲發展史
二、倡導南戲本色語
三、菟集南戲之文獻
第二節 《曲律》中的南戲論
一、關於南戲起源的認識
二、對瀋、湯之爭的評判
三、對南戲聲律學的創建
四、南戲創作與舞臺表演
第三節 呂天成及其《曲品》
一、呂天成的戲曲學淵源
二、《曲品》的品評標準
三、《曲品》的品評得失
第三章 北曲與南曲共輝映
第一節 王世貞及其北南劇論
一、王世貞的北劇論
二、王世貞的南戲論
三、王世貞的戲曲觀
第二節 瀋德符的《顧曲雜言》
一、《顧曲雜言》與雜劇
二、《顧曲雜言》與北曲
三、《顧曲雜言》與南曲
四、《顧曲雜言》的錯誤
第三節 凌漾初與《譚曲雜札》
一、客觀公正的“論爭論”
二、特色鮮明的“本色說”
三、別具隻眼的“尾聲譚”
第四章 晚明時期的戲曲論
第一節 遠山堂“二品”述論
一、“二品”的品評標準
二、“二品”的品評特點
三、“二品”的品評價值
第二節 瀋寵綏與其音律二書
一、“音律二書”之論律
二、“音律二書”之唱法
三、“音律二書”之影響
第三節 明代的其他戲曲論著
一、跋《錄鬼簿續編》
二、魏良輔與《曲律》
三、徐復祚與《曲論》
四、關於《衡曲麈譚》
第五章 清代初期的戲曲論
第一節 李漁與《閑情偶寄》
一、由曲而戲的戲劇論
二、結構**的作法論
三、淺處見纔的語言論
四、當行與本色兩相宜
第二節 對制曲與唱法的探討
一、黃周星與《制曲枝語》
二、毛先舒及其南曲入聲論
三、二人戲曲認識觀之比較
第三節 黃圖班的戲曲作法論
一、關於《看山閣閑筆》
二、《閑筆》論戲曲作法
三、黃圖班的戲曲認識觀
第四節 《樂府傳聲》論傳聲
一、徐大椿“傳聲”的宗旨
二、對口法技巧的初步總結
三、對陰陽調的區分與處理
四、關於宮調與曲情的闡述
第六章 戲曲目錄學的盛行
第一節 清初兩種書目的得與失
一、《傳奇彙考標目》及其彙考
二、《笠閣批評舊戲目》之批評
三、兩種傳奇書目之得失比觀
第二節 黃文踢與《曲海總目》
一、黃文嘮的生平與著述
二、《曲海總目》與重訂
三、黃文嘮的戲曲學貢獻
第三節 黃丕烈與古今雜劇目錄
一、也是園的古今雜劇目錄
二、黃丕烈與古今雜劇目錄
三、黃編之戲曲目錄學價值
第四節 支豐宜的《曲目新編》
一、《新編》的增補與注釋
二、《新編》的戲曲學價值
三、《新編》所存在的問題
第五節 姚燮及其《今樂考證》
一、完備的戲曲劇目輯錄
二、糾謬辨偽的戲曲考證
三、內容豐富的戲曲史觀
第七章 清代中期的戲曲論
第一節 李調元的“劇曲二話”
一、戲曲沿革論
二、戲曲本質論
三、戲曲本事論
四、戲曲作家論
第二節 焦循的兩種“戲劇論”
一、集大成的《劇說》
二、焦循與地方戲曲論
三、焦循的戲曲認識觀
第三節 梁廷楠與《曲話》五卷
一、別具隻眼的劇目輯錄
二、臧否兼為的作家評論
三、合乎情理的結構主張
四、貴雅忌俗的語言追求
第八章 清代晚期的戲曲論
第一節 《梨園原》與戲曲表演論
一、《梨園原》與五篇序跋
二、《梨園原》論表演技法
三、《梨園原》與明心之鋻
第二節 平步青與《小棲霞說稗》
一、平步青的戲劇小說論
二、平步青的戲曲本事考
三、平步青的戲劇認識觀
第三節 楊恩壽的“三原”戲曲論
一、原律：論戲曲律呂
二、原文：論戲曲作品
三、原事：論戲曲本事
本書主要引用書目
後記