在沒有照相機、攝像機的清朝，卻有一批宮廷畫師，運用西洋繪畫技法，將人物、動物、植物、場景如實地記錄在了畫紙之上，經歷上百年，展現在我們面前。我們透過這些繪畫，就仿佛穿越到了那個時代，身臨其境，感受其氛圍。程子衿主編的這本《天子的寫真》為您帶來清代宮廷繪畫研究者的文章，*有多幅經典的、場面宏大的清宮紀實繪畫代表作品，由面到點，先來整體了解清代宮廷紀實繪畫的情況，再將之放諸世界，從世界繪畫歷史的角度，將之與歐洲繪畫相比較。*後，讓我們透過畫作本身，發現一些隱晦歷史的蛛絲馬跡，做一次“偵探”，體驗發現的樂趣。

程子衿主編的這本《天子的寫真》，以清代帝後 畫像為題，將沒有照相機時代的皇帝寫真娓娓道來， 以對原本繪畫的細致解讀表現宮廷歷史。本書選取了 皇帝畫像的畫師、畫作、繪畫經過、張掛宮殿等，以 大量清宮檔案還原畫師們為皇帝作畫的史實。

清朝宮廷紀實繪畫
融彙中西的清宮肖像畫
誰識當年真面貌——藏於清宮紀實繪畫中的秘密
故宮博物院藏兩幅道光子女畫像小考

“宮中行樂”是清代宮廷繪畫的一個重要題材， 反映了帝王在宮廷中除了日常政務以外的活動。此類 題材作品無一不在帝王的意指下創作，重在對人物與 環境兩大要素的刻畫與渲染上。其內容或表現皇帝的 精神生活、節令乘興，或關注皇室的文體娛樂、四時 遊賞。這些作品忠實、直觀地展現帝王的宮廷生活， 是他們在宮中活動的剪影。畫中筆觸反映了特定時期 的歷史背景、典章制度、建築環境，甚至是人物關繫 ，這些內容在一般的文字史料中是難以得到具像的體 現的。所以，對於“宮中行樂”題材作品的關注，有 助於我們以圖像的視角對宮廷歷史產生新的認識，這 一點亦與現代圖像學所詮釋的科學主旨有著內在的指 導關繫。
故宮博物院保存了相當數量的反映清帝宮中行樂 題材的繪畫作品，其中尤以乾隆時代*具代表。像人 們熟知的幾種《歲朝行樂圖》、《弘歷觀孔雀開屏圖 》、《弘歷觀荷撫琴圖》、幾種《弘歷寫字像》等名 作，早已成為了世人心中乾隆帝的標準形像而傳揚海 內。以上畫面中的乾隆帝無一例外地漢裝、紅履，表 現了他一身精研的文化修養、自信又恬適的精神風貌 ，一代傳奇天子在畫卷中得到了“永生”。當然，這 要歸功於傳教士畫家們精心地“寫真”，纔有了** 我們在不同時期、不同作者的不同作品中，很容易得 到一張大致近似，又充分體現了歲月變遷的乾隆皇帝 的面孔。
與人物同時，我們還應對行樂圖中所表現的宮廷 環境予以足夠重視。以乾隆時代宮中行樂圖為例，除 去一些確屬畫家藝術創造的宮廷環境之外，我們發現 ，北京的圓明園與承德的避暑山莊這兩座清帝駐蹕時 間*長的宮苑在清宮繪畫作品中均不止一次地留下了 寫實的場景描繪。與一般表現兩座宮苑環境的寫景圖 不同的是，行樂圖中的圓明園與避暑山莊因為有了皇 帝的參與而*顯生動，給人一種真實的生活起居的體 驗，別有一番味道。同時，對於畫中宮廷環境變遷的 研究在**合理保護、利用建築遺址的層面上亦具有 現實意義。
下面，筆者就上文所述行樂圖中的人物與環境要 素，以現存若干乾隆帝行樂圖為據，一人物，一建築 ，各開一題，為讀者開解行樂圖中的秘密，剖析一些 圖中本沒有點明但卻足堪破解的信息。
一 被“抹去”的皇後 在乾隆帝漫長的一生中，曾經有過四十一位有名 號的後妃，其中皇後三人，分別是孝賢皇後富察氏、 繼後烏拉那拉氏（先立後廢）、孝儀皇後魏佳氏（追 贈）。這三人生前的人生際遇各不相同，死後地位亦 有著天壤之別。富察氏與烏拉那拉氏是在潛邸時即陪 伴在弘歷身邊的女人，前者是少年弘歷的嫡福晉，後 者亦是對弘歷服侍有年的側福晉，而魏佳氏則是乾隆 六十年（1795年）其子永琰被宣示為皇太子後而追贈 為皇後的。乾隆帝於此三人，有著異常跌宕起伏的情 感經歷，其中*為後人稱說的恐怕不過兩條，一是關 於其與富察氏伉儷情深的真摯感情，被傳為一段帝王 愛情的佳話；另一則就是烏拉那拉氏“斷發皇後”的 悲慘境遇，令後人聞之唏噓不已。對於後者，我們在 保存至今的幾幅清宮行樂圖上發現了值得關注的痕跡 。
如題，被“抹去”的皇後，即曾經被“寫真”於 卷中，後被無情地“抹去”，以至於今人在現存任何 一幅乾隆時代的繪畫作品中都無緣目睹烏拉那拉氏的 真容。但通過分析，她的“身影”還是被我們“捕捉 ”到了，至少是她的“身影”。
《塞宴四事圖》軸（圖見本書56頁）是故宮博物 院現存乾隆帝木蘭秋彌主題的大型紀實性作品之一。
其表現內容為乾隆二十五年九月初九日（1760年10月 17日），乾隆帝於木蘭行圍途中舉行的一次盛大宴會 和席間一繫列詐馬、什榜、相撲、教辱兆活動。這一 天，在圍場安巴究和羅昂阿大營，乾隆帝先是侍皇太 後進早膳，然後引隨圍的蒙古、回部諸王公“幕設崇 崗”而同舉塞宴四事。這次宴會既是往年行圍的例行 野宴，又為了款待舊投新附的少數民族首領而故意的 踵事增華。這一年春二月，乾隆帝迎勞兆惠將軍於京 郊良鄉，歷時五年，三次征伐的準噶爾、回部叛亂始 告平定。重九日的野宴上，席間除了先前於十九年（ 1754年）歸附的杜爾伯特親王策凌烏巴什及其他阨魯 特蒙古上層以外，還有**列宴的回部郡王霍集斯及 諸伯克人等。因這場特殊的宴會是宣揚西師武功的重 要活動，故而乾隆帝命內廷畫畫人對此詳加描繪，並 *終張掛於避暑山莊雲山勝地樓二層的東壁上，一如 業已貼壁於卷阿勝境殿東西壁間的《萬樹園賜宴圖》 、《馬術圖》兩幅大型紀實作品，作為**的武功紀 念而留存宮中。
P118－121