陶瓷，一個既微小又博大的靈物。說其微小，那是她浸透在每個人的生存與生活之中；說其博大，那是她映射出人類歷史與文明的生生不息的進程。陶瓷的“微”與“博”使之猶若巨峰觸天，展紙揮毫，記其全貌，往往不知如何落筆，這就是她的魅力所在。
***《China奇人》繫列紀錄片之書籍《中國當代陶瓷大師作品觀賞》帶您欣賞大師及陶瓷的魅力！

本書以當代的七位陶瓷大家七說陶與瓷的形像化的作品，一經問世， 引得海內外觀者雅趣勃發。這並不僅僅表明了敘說者的高明，也不僅僅揭 示了被說者的高超，而是彰顯了中國古老而又年輕的陶瓷藝術的“高大” 。書中將為您介紹青花王——陸履峻、中國陶王——邢良坤、隱者——小 聰、探險家——李—新、苦行者——任瑞華、發現者——胡光震、先鋒— —周國楨這七位“CHINA”奇人 ！

我們的陶瓷夢
青花王 陸履峻
中國陶王 邢良坤
隱者 小聰
探險家 李—新
苦行者 任瑞華
發現者 胡光震
先鋒 周國楨
中國招牌

耗盡百萬家財，山水間遊歷寫生三年；放下畫家名分，景德鎮定居求 藝十四載。他被英國陶瓷**皮特溫先生稱為“20世紀*偉大的陶瓷藝術 家”，**媒體*是不吝溢美之詞，贊譽他是“世界青花**人”、“當 代巨匠”。中國專家則稱這個叫做陸履峻的人為“中國當代青花王”。而 陸履峻51歲纔開始踏上漫漫青花苦旅。
15688000英鎊。
一聲槌響，塵埃落定。在場所有*老道的專家、*銳利的藏家驚得目 瞪口獃。
2005年7月12日，這件高27.5釐米，直徑33釐米，距今不過七百年左右 的中國元代青花《鬼谷下山》圖罐，在英國倫敦佳士得拍賣會上露臉僅8分 鐘，就以兩億多元人民幣的天價拍出，當仁不讓成為亞洲藝術品的天字第 一號。青花瓷，這個由一堆黏土燒造而成的青白交織的瓷器，再次令世界 瘋狂。
“鬼谷下山”的故事記錄在《戰國策》中，當時燕、齊兩國交戰，齊 國軍師孫臏被圍困，危在旦夕，他的師傅、**的謀略大師鬼谷子接到消 息後，趕下雲夢山前往援救。我們看到的這隻青花圖罐上的故事就從這裡 開始：齊國使節持笏騎馬殿後，挎弓騎士高舉寫有“鬼谷”的旌旗亮明身 份，輕巧的虎豹軺車拉著鬼谷子在山林問急奔，兩個步卒扛著纓矛跑在前 面開路引道。陶瓷藝人傳神地將這些情節融人360。圓弧的罐面，布局奇巧 ，畫藝精妙，加之用料上乘，又是出品於青花鼎盛時期，因此行家給這個 天價青花罐的評語是“*頂稀有”，當為傳世元青花瓷器中的**。
而就在倫敦佳士得拍賣行上演驚心動魄的“天價青花大戲”的四年前 ，一位中國當代藝術家在上海舉辦的青花作品展也同樣令世界轟動。這位 藝術家被英國陶瓷**皮特溫先生稱為“20世紀*偉大的陶瓷藝術家”， **媒體*是不吝溢美之詞，贊譽他是“世界青花**人”、“當代巨匠 ”；而中國專家則稱他為“中國當代青花王”。
青花王，青花**者，一個名不見經傳的當代藝術家依靠什麼讓全世 界為之傾倒。面對這朵綻放千年、“中國永不凋謝的青花”，他能夠擔當 如此顯赫的聲名嗎？ 陸履峻：我**次畫青花時，有一個女老板請我到她家去畫坯，我拿 起筆來就 畫，畫完的時候個個喊好，進窯一燒出來，瓷上的畫隱隱約約地沒了 ，就像以前洗照片 曝光不足一樣，怎麼洗顯影也不行。
那為什麼會出現這種大相徑庭的情況呢？陸履峻陷入深深的困惑。
青花瓷是用一種叫鈷的釉料，在潔白的泥胎上繪畫，然後覆蓋上透明 釉，在1300℃左右的高溫下一次燒成的白地藍花釉下彩瓷器。在古人眼裡 ，青花充盈著天作之合的神秘氣息。清人龔軾曾在距景德鎮約8千米的浮梁 縣衙做文書，一直留心景德鎮陶瓷工藝的奧妙，在他的詩歌集《陶歌》中 這樣贊美青花瓷：“白釉青花一火成，花從釉裡透分明。可參造化先天妙 ，無極由來太極生。” 而在龔軾寫下《陶歌》的一百年前，公元1712年，時值清康熙五十一 年，法國耶穌教傳教士殷弘緒來到景德鎮，親睹了青花瓷的整個制作過程 ，在隨後寄往歐洲的長信中，他詳盡地介紹了青花瓷的隱秘：“美麗的青 花紋樣先從瓷胎上繪畫，後重新浮顯出來。剛剛繪出的紋樣呈淡墨色，在 它變干後一塗上釉，紋樣便立即消失：坯體上不留下一點彩繪痕跡，變得 潔白了。這種釉下彩，在窯火中灼燒時，發色鮮艷奪目，很像自然界的暖 氣使得許多美麗的彩蝶破殼而出一般。”殷弘緒目的性很強地向歐洲人洩 露了青花制作的**手資料，然而他可能並不清楚青花的來龍去脈。
“青”春年少。“青”雲直上。“青”出於藍而勝於藍。在中國人樸 素辯證的宇宙觀“陰陽五行說”裡，深藍色的“青”始終是一種祥瑞之色 ，它與東方、春天、草木、龍、君主相關聯，《禮記》中就記載了當時的 天子在東風拂面、萬物復蘇的早春，穿上青衣，佩戴青玉，乘坐著青馬大 車，青旗獵獵，來到洛陽郊外的太廟祭祖、拜天、迎春。由於古人對青色 的崇尚和迷戀，中華先民們很早就嘗**青色來裝飾器具，但由於技術和 原料的局限，“青”色在器物上呈色極不穩定，所以並沒有得心應手地成 為器物裝飾的主色。悠悠千載，轉眼已逝，這種情形一直到了氣像雄闊的 李唐王朝纔出現大轉機。
那時，杜甫故裡河南鞏縣的瓷窯工匠們在燒制白瓷和三彩陶時，大膽 結合兩者工藝，運用唐三彩中的鈷藍料在白瓷胎上刀刻繪紋，然後罩上透 明釉，終於燒出了白地藍花的瓷器，這是青花瓷的**亮相，與同時代其 他工藝成熟的陶瓷品種相比，就要顯得粗糙許多。從唐青花以後，整個宋 代乃至元初，青花瓷幼稚的工藝水平一直徘徊不前甚至略有退步。如此這 般過了大約600多年，在江南的景德鎮，青花突然迎來了怒放的春天，那時 歷史的指針指向了元代中晚期。
元青花的突飛猛進在於它占盡天時地利人和。隨著元政府對外交往的 發展，繼大唐王朝之後，中東伊斯蘭**再次表達了對中國青花瓷器的市 場需求，而蒙古族“好青尚白”的情結也讓元青花在工藝上能夠不計成本 的創新求奇。青花工匠們開始改用從中東進口的優質鈷料做著色劑，這種 被中國人叫做“蘇泥勃青”的昂貴鈷料和中國的瓷料結合，能夠燒出色澤 青翠明麗的“藍”，這是一種相當鮮亮的寶藍色，在潔白的底色襯托下顯 得格外醒目。元青花又改進鐵刀刻花的技法，采用中國水墨畫的技法，以 毛筆作為繪畫主要工具，柔韌自然，層次豐富，終於燒制出了美妙*倫、 震驚世界的元青花。與宣紙繪畫用筆不同的是，青花瓷繪畫不是畫墨，而 是畫料，釉料是由礦物質構成的，顯然要比用毛筆在宣紙上畫畫難得多。P ○○八-○一○