田中一光開創了一個時代，是他讓世界知道日本的現代設計，是日本現代平面設計的開拓者。
田中一光一手策劃和締造的“無印良品”，實現了他所提倡的“設計定要向社會發言”的理想。
《在設計中行走》日本平面設計巨匠田中一光的自傳，書中以日常隨筆記錄了他從業四十餘年的設計歷程與思考感悟。

《在設計中行走》是日本平面設計巨匠田中一光 的自傳，內容從以前他寫過的《設計的周邊》《從設 計工作臺聯想開來》和《設計的前後左右》三本書中 精選，書中回顧他從業四十餘年的設計歷程與思考感 悟。 信息化時代已經來臨，世俗化的娛樂精神開始蔓 延，能讓人靜下心的凝視之美，正逐漸消失。藝術如 何恢復本真？設計要如何重新審視對傳統精神的再創 造？與田中一光相遇，從藝術必不可少的感性與暢想 出發，縱觀古今，以博大而銳利的視角給整個時代以 啟示。本書闡述了日本平面設計的發展演變及社會作 用、關西地區與東京的文化差異，以及作者本人對日 本古典美學和現代設計的認識。另外，還有作者對藝 術設計發展的建議和指引，是日本藝術設計史的參考 讀物。

譯者序
第1章 設計的構想
1.1 我的二十一世紀
1.2 我的古典
1.3 一個人的暢想之旅
1.4 暢想從窗玻璃開始
1.5 傳達與記錄的分離
1.6 無印良品考
1.7 平面設計的時代
1.8 每日設計獎的四十年
第2章 設計的方法
2.1 海報日本
2.2 海報的繁盛
2.3 文字設計
2.4 圖案設計
2.5 店鋪設計
2.6 日本和平面設計
2.7 三宅一生·高田賢三·森英惠
2.8 三個標志
2.9 紋樣的美學
2.10 條紋與色彩
2.11 日歷的昨天與**
2.12 設計與日本文化
2.13 廣受**外好評的日本廣告和設計
第3章 設計的原點
3.1 故鄉奈良
3.2 人造櫻花
3.3 與紅相對的黑白
3.4 爵士樂和色彩
3.5 我和歌舞伎
3.6 一把民族椅
3.7 東洲齋寫樂的大首繪
3.8 我眼中的仁清
3.9 在京都俵屋邂逅日本涼
3.10 走向“茶美會·然”
3.11 俵屋宗達與設計
3.12 看見森林的眼睛
3.13 屋頂上的風景
3.14 信貴山緣起
3.15 日本畫的文學性
3.16 後混合文化
3.17 設計與繁花
後記

我的二十一世紀 二十一世紀即將到來，報紙和雜志上的報道鋪天 蓋地，寫的都是新世紀會給文化帶來怎樣的新氣像。
事實上，日本人是不久前纔開始使用西歷紀年的，之 前漫長的歲月裡都沒有世紀這一說，新世紀*是無從 談起。因此，我並不認為新世紀的到來，會給我們的 生活帶來多麼重大的影響。
十九世紀末的第二次工業革命給人類的思想意識 和生活方式都帶來了深刻的影響，將十九世紀與十八 世紀作比較，世界的確發生了重大的變化。如果說， 人們關注十八到十九世紀的變化是因為工業革命，那 我想，關注二十到二十一世紀的變化則是因為數字。
因為不管是一八幾幾年還是一九幾幾年，起碼都是一 字開頭的，而2000年，千位數字1竟然變成了2，單是 看這一點，就會有很多人覺得這世紀之交十分突然。
現在是1997年，到新世紀還有三年，這三年真是一段 神奇的時間。在這三年中，希望將與不安並存。人的 思想多麼奇妙，在艱難的時候會想，再忍一忍，明天 就是好日子了。而在幸福的時候又會擔心不幸的突然 降臨。現在，人們就生活在這期待與艱難並存的時代 之中，同時抱有美好和忐忑的心態。
眾所周知，如**本早已擺脫了二戰後初期那種 積貧積弱的困境了，生活物資充足，人民生活水平不 斷提高、幸福感也在增強。目前，世界上仍有一些地 區紛爭不斷，而日本人已經在和平和健康的環境中度 過了半個世紀，我們與他們相比無疑是幸運的。但正 是在這種處境之中，人們纔會產生憂慮。這樣想來， 對即將到來的新世紀有些擔憂是可以理解的。
說完了“幸福”這一點，再來說說“艱難”。現 在的日本人總算是能用清醒的眼光來審視地球了，不 僅是日本，世界各國的人們都能夠合理地抑制消費欲 望，並有效地節約能源。而以前可不這樣，那時候人 們隻想著如何改造地球、如何擴大再生產，無休止地 向地球索取，快速消耗了地球的有限資源。雖然這種 情況目前已經有所好轉，但是現狀仍然令人憂心忡忡 。地球環境仍在惡化，資源短缺迫在眉睫，艾滋病等 一些疾病是尚未解決的醫學難題，追求性別平等的道 路也是阻礙重重。上述問題都是二十一世紀不能回避 的，在藝術設計領域也無法回避這些熱門話題。
1960年我**次踏出國門，那時候的日本還很貧 窮。我一個窮小子來到當時的美國，一時間目眩神迷 。高速公路蜿蜒曲折，摩天大樓直插雲端，大型超市 裡商品琳瑯滿目，這些都是我在家鄉不曾見過的。街 角隨處可見的自動干燥機和自動販賣機也讓我感到不 可思議，就連袋泡茶這種日常生活用品也使我贊嘆不 已。如今看來這些都是平常之物，但對於那時候的我 來說，每一樣都給我極大的觸動，令我耳目一新。那 時，我真是每一樣都想親手去摸一摸，每一件都想仔 細觀察一番。所以，我拍攝了很多照片，這些照片裡 有一張是一件看上去九成新的家具被扔在紐約住宅區 的街邊，我想紐約人可真有錢啊。另外一張是我穿著 襯衫，站在屋裡，窗外還下著雪，有點冰火兩重天的 意思。當時我拍下這些照片是想回去給朋友看看，讓 他們也為美國的這種“未來文明”驚嘆一下。但是轉 眼之間，日本經濟實現長期持續高速增長，工業文明 發展崛起，甚至還超過了當時的美國。在經濟發展過 程之中，人們不斷擴大消費，不斷追求舒適生活，漸 漸變得欲壑難平，同時也制造了*多的垃圾，城市周 邊的海岸被開闢成了垃圾填埋場，沒過多久就被填滿 了。
或許是因為我年歲大了，經歷得比較多了，對所 謂的未來便少了很多熱情。如果把日本的藝術設計史 比作一場戲劇，那麼**幕是二十世紀六七十年代， 那是設計的啟蒙時代；第二幕則是八九十年代，當時 出現了現代主義；二十一世紀就應該是第三幕了。但 是對這即將上演的第三幕，我時常持有懷疑態度。的 確，我們看到了美國的摩天大樓，也已經享受過了高 科技帶來的舒適生活，但我總是覺得，新世紀好像不 會來似的。我記得以前看過契訶夫的《三姐妹》，這 三姐妹一直念叨著“到莫斯科去”“到莫斯科去”， 但是直到*後她們也沒去成。我覺得“二十一世紀” 就和“莫斯科”一樣，隻不過是人們對未來、對美好 生活的一種幻想罷了。P1-4