了得網藝術_設計師無影響

注意：接下來的內容中經常會用到“混蛋”(ASSHOLE)這個詞。如果這個詞讓你想到其他什麼隱含的意思並引起你的反感，那麼我先道個歉。事實上，“混蛋”這詞用得特別到位，其實單單這一個詞就能恰當地表達出這一章的主題了。
達米恩·赫斯特是我所認為的不折不扣而且顯而易見的混蛋之一。
之所以這麼說，其實我指的是他從來不試圖隱瞞他是混蛋的事實。他甚至用盡渾身解數讓你相信他就是個混蛋，但是過不了多久你就會發現你真心喜歡這個家伙。而與之截然相反的是，自大輕狂，全然不顧影響， **較真，傲慢無禮，具有自我毀滅性而且目空一切，不信鬼神——這些或許就是他*大的特點。不，事實上他真正的特點是無所畏懼，像孩子一樣的好奇心、渾然天成的正直坦率、對搞怪搗蛋的強烈嗜好、對藝術的熱愛和尊重以及對其他一切事物的近乎無恥的漠視和不顧——包括對“藝術圈”。當然也有例外：弗朗西斯·培根、他的妻子麥爾和他的三個兒子——考納、卡修斯和塞勒斯。
赫斯特*廣為人知的作品當屬《在某些人心目中死亡在生理上的不可能性》，這個作品就是將一隻鯊魚懸掛在一個充滿甲醛的櫥窗中。他還有很多招牌式的作品，包括《一千年》，這一次他弄了另一個櫥窗，隻是裡面是一個腐爛的牛頭，上面覆蓋著一層密密麻麻的蒼蠅，這些蒼蠅其實是用電蚊拍打死的。誕生、生活與死亡——這個作品集三者於一身。而隨著牛頭的腐爛和散發出的惡臭，他不得不借助一個假的牛頭，因為來畫廊參觀的人們已經開始抱怨惡心的臭味了。
但人們對作品的這種反應，恰恰正是赫斯特所期望的。而在他的Pharmacy 繫列中，他布置了很多具有諷刺性的醫藥制品海報，並且將滿滿幾千瓶藥片打包或放進箱子中，這樣就形成了一個類似藥房的裝置，你可以從中看到他的搞怪，但也可一窺他的**藝術目標——當人們從畫廊的電梯裡出來，看到Pharmacy時，很多人以為誤打誤撞進錯了地方，甚至有的人轉頭就鑽回電梯下樓去了。“太*了。”赫斯特一定會這樣說，** 是他那調皮搗蛋的個性使然。這正是他所追求的人們的一種自然反應。
(後來，他當真開了一間這樣的酒吧餐館，就叫“Pharmacy”，其本身就是一個提供美食的地方。)同樣，他的繪畫作品《點》(Spots)可以說當真具有達米恩的範兒，但是事實上，他創作《點》的動機**純粹而簡單——他喜歡色彩，喜歡彩色的斑點，而且希望人們能用這些神奇的色彩來裝點自己的起居室，使其斑斕而明艷。這似乎跟他以前的作品大相徑庭。在他的大多數作品中，對於死亡的百般糾結可以追溯到他的風格形成期，那時的他善於揭露一些痛苦的主題，而這幅作品則呈現出一種或多或少的對於生命的歡愉感。赫斯特另外一個主要作品是《贊美詩》，那是一個巨大的六噸重的銅質復制品，而原型正是他兒子的一件玩具。
赫斯特就跟安迪·沃霍爾一樣地高產，甚至比他還要富有，在這兩個層面赫斯特都是個怪物，但是他啟發我在創作時要無所畏懼、坦率而真誠地面對我所處的真實的時代環境，讓其成為我寫作的基礎。並且提醒自己永遠專注於人們對於我的作品的真實反應。
我經常會以這樣的問題挑戰那些搞創作的人們，讓他們思考“他們在做一個項目時真正想要做什麼”，而不僅僅是他們想要說些什麼。
我猜測很多我**喜歡的設計師也都感同身受，盡管或許我們的方式不同——但我們都有勇氣去發現屬於自己的獨特的聲音和觀感，就跟赫斯特所做的那樣。任何人都能買一條鯊魚再把它放在一個充滿甲醛的玻璃盒子裡，但赫斯特是做這件事的**人。在這件事上他領了先，任何人再做都會被視為抄襲他，任何在玻璃櫥窗內的作品都會被視為“赫斯特式”的藝術風格。點也罷、黃銅雕像也罷，甚至於他的頭骨也是一樣。
(盡管我隻見過吉姆·李斯沃[Jim Riswold]所做的向赫斯特致敬的作品：一小片頭骨，上面撤了糖霜，就好像是在施什麼巫毒法術一樣。) 我也**欣賞他的風格多變，總是讓期待“達米恩·赫斯特”作品的人大跌眼鏡的做法。這不，*近他又將注意力轉向了宗教肖像畫了。
達米恩·赫斯特或許確實是個混蛋。但至少他是個天纔的、充滿幻想的、令人歡欣鼓舞的、真誠坦率而且令人難忘的混蛋。P22-27

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