●導 論 001
章 臉譜的起源與形成 007
節 臉譜的起源 008
一、原始社會的塗面 008
二、原始社會的面具 011
三、商周時期的面具 013
四、春秋戰國時期和漢代的面具及塗面化妝 018
五、唐代的歌舞戲面具和塗面化妝 021
六、宋雜劇的假面化妝與塗面化妝 030
七、明、清時代的戲曲臉譜 037
第二節 臉譜的形成 050
小 結 056
第二章 臉譜的意義與作用 059
節 臉譜的意義 060
一、表示人物的褒貶 061
二、表示人物的職業、身份 061
三、表示人物的性格 062
四、表示人物的忠奸善惡 063
五、表示人物的血統與血脈 063
第二節 臉譜的作用 066
一、幫助觀眾了解劇情 066
二、擴大表演範圍 066
三、吸引觀眾的注意力 067
四、輔助戲曲演員的表情 067
五、增加戲曲演出的趣味性 067
小 結 069
第三章 京劇的形成與特色 071
節 京劇形成的社會環境 072
一、經濟、政治、文化概貌 072
二、北京劇壇的面貌 073
三、徽戲和漢戲在北京的發展及變化 077
四、京劇的形成 091
第二節 京劇的藝術特色與發展 094
小 結 098
第四章 京劇的角色 101
一、生行 102
二、旦行 107
三、淨行 111
四、丑行 112
小 結 114
第五章 京劇流派臉譜的形成 117
一、穆鳳山派臉譜 120
二、錢寶峰派臉譜 121
三、慶春圃派臉譜 122
四、何桂山派臉譜 122
五、黃潤甫派臉譜 123
六、金秀山派臉譜 124
七、裘桂仙派臉譜 124
八、錢金福派臉譜 125
九、郝壽臣派臉譜 126
十、許德義派臉譜 127
十一、範寶亭派臉譜 127
十二、金少山派臉譜 127
十三、侯喜瑞派臉譜 128
十四、裘盛戎派臉譜 129
十五、袁世海派臉譜 130
小 結 131
第六章 京劇臉譜的色彩常識 133
一、紅色臉譜 136
二、黑色臉譜 136
三、白色臉譜 136
四、藍色臉譜 137
五、綠色臉譜 138
六、黃色臉譜 138
七、灰色臉譜 138
八、紫色臉譜 138
九、粉色臉譜 139
十、淡青色臉譜 139
十一、金色臉譜 139
十二、銀色臉譜 140
小 結 141
第七章 京劇臉譜之描繪著色方式 143
節 眉的勾畫方法 144
一、本眉 144
二、直眉 144
三、老眉 145
四、點眉 145
五、奸眉 146
六、凝眉 146
七、鋸齒眉 147
八、狼牙眉 147
九、鴨蛋眉 147
十、棒槌眉 148
十一、蝙蝠（蝶翅）眉 148
十二、臥蠶眉 148
十三、垂眉 148
十四、環眉 148
十五、勺眉 149
十六、“一”字眉 149
十七、“壽”字（“萬”字）眉 149
十八、葫蘆眉 149
十九、螳螂（刀螂）眉 149
二十、火焰眉 150
二十一、鉤眉 150
二十二、柳葉眉 150
二十三、細眉 150
二十四、隨意眉 151
二十五、刀眉 151
第二節 眼窩的勾畫方法 152
一、老眼窩 152
二、直眼窩 152
三、丹鳳眼窩 153
四、鳥眼窩 153
五、環眼窩 153
六、奸眼窩 153
七、大奸眼窩 154
八、垂眼窩 154
九、腰子眼窩 154
十、葫蘆眼窩 154
十一、尖眼窩 154
十二、倭口眼窩 155
第三節 鼻窩的勾畫方法 156
一、小圓鼻窩、大圓鼻窩 156
二、尖鼻窩 156
三、小碎鼻窩、大碎鼻窩 157
四、歪鼻窩 157
五、蒜頭鼻窩 157
六、黑鼻窩 157
七、灰鼻窩 157
八、笑鼻窩 157
九、滿鼻窩 158
十、卷鼻窩 158
十一、轉鼻窩 158
第四節 嘴的勾畫方法 160
寶嘴 160
二、虎嘴 160
三、火盆嘴 161
四、菱角嘴 161
五、撇嘴 161
六、雷公嘴 161
七、弔死鬼嘴 162
八、歪嘴 162
第五節 腦門的勾畫起源與色彩、圖案的研究 164
一、臉譜腦門勾畫的起源 165
二、臉譜腦門的色彩研究 166
三、臉譜腦門的圖案研究 167
小 結 173
第八章 京劇臉譜譜式的類型、種類和功用 175
一、淨角臉譜譜式 176
二、丑角臉譜譜式 182
三、京劇臉譜之功用 184
小 結 186
……
參考文獻 460
後記 461
內容簡介
中國戲曲臉譜起源於原始的陶面圖案與上古的圖騰，濫觴於春秋的儺祭，孳乳為漢唐的戴面，發的塗面，形成於明清的戲曲臉譜。在戲曲形成過程中，臉譜也在不斷完善，形成現今的臉譜。在戲曲形成之後，臉譜和面具仍然交替使用。很明顯的就是貴州的地戲與儺祭，以及江西和安徽的儺戲。西藏的藏戲無論生旦淨丑都戴面具，有的劇裡多的有百餘個人物戴著面具，少則也有十來個人物戴面具。南昆劇中的神仙鬼怪一般情況下也都戴面具，不勾畫臉譜。京劇是全國性的大劇種，大量使用和發展臉譜，但有些人物如加官、財神、魁星、羅漢等仍戴面具。從臉譜和面具的混合使用與臉譜譜式的由簡到繁，再由繁到簡，可以看出中國戲曲臉譜發展的軌跡。臉譜發展到近代，達到了靠前的繁榮，隨著中國本土戲劇的興盛，各個劇種都湧現出了很好的臉譜作品，擁有代表性和影響力的當屬京劇臉譜。京劇臉譜在體現人物的性格特色、外貌特征等方面都開始有了自己的規則和一套完整的理論體繫。它......
