●緒論
● 一、近現代:宏大敘事中的服飾變革
● 二、張愛玲:作為作家的衣服狂
●章 人物論:女人與衣(一)
● 一、衣冠不整與嚴裝正服:兩種女人
● 二、衣裙和手鐲:攻守之戰_
● 三、黑色服飾:瘋人和女鬼
● 四、服飾的賭博:身體換物質
● 五、服飾與身體:性感對像
●第二章 人物論:女人與衣(二)
● 一、服飾話語與疾病寓言:哲學化的生存境地
● 二、丑陋服飾與丑陋身體:丑一病一死
● 三、婚服與嫁衣:華麗的殉葬
● 四、寡婦服與母繫鐵閨閣:母女教育
●第三章 人物論:男人與衣
● 一、服飾的看與被看:男性視角
● 二、服飾對比:尋找愛與美的男性
● 三、美的假像:慘傷人生
● 四、不對的服飾:紈绔公子的絕望與虛無
●第四章 主體論:作家與衣......
內容簡介
本書通過“衣”來看“人”——小說中的人(人物)和現實中的人(作家);其中,小說中的“人”分別從“女人”和“男人”兩個角度來討論,這構成了本書前三章的內容;第四章討論作家與“衣”,是通過服飾來看取張愛玲的精神世界的嘗試。
全書貼近文本,力求在文本中服飾描寫的語言和細節的基礎上,通過朦矓的、細致的、直接的感悟,品味到其中所傳達的精神狀態和生命意識,進而進行理性的分析和意義的追問。
緒論
一、近現代:宏大敘事中的服飾變革
1.宏大敘事與身體盲視
我們不大能夠想像過去的世界,這麼迂緩、安靜、齊整一在清朝近三百年的統治下,女人竟沒有什麼時裝可言。一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。清朝開國的時候,因為"男降女不降",女子
的服裝還保留著顯著的明代遺風。從17世紀中葉直到19世紀末,中國流行著靠前寬大的衫褲,有一種四平八穩的沉著氣像。衣服的領圈很低,有等於無。穿在外面的是大襖,在非正式的場合,寬了衣,便露出中襖。中襖裡面有緊窄合身的小襖……
在這......
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