●引言
章 並稱群體與清人視野中的乾嘉詩壇格局
節 乾嘉詩壇的時代特征
一、地域並稱群體的興盛與跨地域特征
二、考據學影響下的集大成特征
第二節 乾嘉詩壇大家序列
一、“東南二老”之一瀋德潛
二、“袁蔣趙三家”：袁枚、蔣士銓、趙翼
三、“吳中七子”之一王昶
四、“二俊”：洪亮吉、黃景仁
五、“三君”：王曇、舒位、孫原湘
第二章 流派之分與當代視野中的乾嘉詩壇格局
節 乾嘉詩學流派得名始末
一、浙派
二、秀水派
三、格調派
四、性靈派
五、肌理派
六、嶺南詩派
七、毗陵詩派
八、桐城詩派
九、高密詩派
第二節 詩家交遊與流派論詩之得失
第三章 乾嘉詩學對詩歌本質認識的深化與拓展
節 “言志”與“緣情”之辨
一、“緣情”非“言志”
二、“言志”即“本乎性情”
第二節 “詩教”主流話語的確立
一、 “詩教”上升為主流話語的原因
二、乾嘉“詩教”之內涵
第三節 詩歌對理的接納
一、以理入詩的可能性
二、詩歌說理的特殊性
三、“學人之詩”與以學問濟性情
第四章 乾嘉詩學對前代詩歌的定位
節 對唐前詩歌經典體繫的修正
一、漢魏詩歌的分野及其詩學意義
二、晉詩高峰
嘉三大家
四、齊梁詩風
第二節 對唐詩分期及經典體繫的補充
一、“四唐分期”的演進及其雙重內涵
二、唐詩大家
三、《唐詩三百首》與乾嘉詩家的唐詩經典觀
第三節 融合唐宋的傾向詩史的初步梳理
一、宋詩流變
二、乾嘉詩學融合唐宋的傾向
三詩
第四節 明詩分歧與對七子四大家的肯定
一、明詩流變
二、明詩選本對七子四大家的評選
第五章 乾嘉詩學論詩法
節 古體詩聲調論
一、明代及清初詩論家對古體詩聲調的認識
二、趙執信所歸納的古體詩聲調範式
三、乾嘉詩家論古體詩平仄
四、乾嘉詩家論古體詩轉韻
第二節 試律取士與詩歌表現技巧
一、賦法
二、詠物
三、用典
第三節 特殊題材的寫作
一、詠史
二、懷古
三、梅
四、雪
第六章 乾嘉詩學的主要成就與不足
節 學理化批評與詩歌經典體繫的完美建構
一、學理化批評的深入發展
二、古典詩歌經典體繫的完美建構
第二節 乾嘉詩學的不足
一、經世傳統的衰落
二、創新步伐的遲滯
結語
附錄一 《乾嘉詩壇點將錄》詩人生平及詩學活動
附錄二 《清詩紀事》乾嘉詩人並稱群體輯錄
附錄三 乾嘉詩學編年
主要參考文獻
後記
內容簡介
王宏林著的《乾嘉詩學研究（上下）》探討乾隆、嘉慶時期詩壇格局及詩論家對詩歌性質、經典作家作品、創作技巧的認識。
全面翔實地展示了乾嘉詩學的發展歷程，拓寬了乾嘉詩學的研究領域。
對乾嘉詩學的學術價值和時代特征加以明確說明，對古典詩歌經典體繫的具體內容和發展流變搶先發售加以繫統考察。
