●緒論 現代戲劇的敘事化傾向
●章 從表現主義戲劇到敘事戲劇
● 節 戲劇美學觀念的解放:表現主義戲劇的歷史貢獻
● 第二節 敘事戲劇的形成與發展――布萊希特與皮斯卡托
●第二章 1956之後:布萊希特的繼承者們
● 節 “布萊希特戲劇”在英國的傳播與接受
● 第二節 英國當代敘事戲劇發展簡史
● 第三節 布萊希特之後:20世紀50―60年代的敘事戲劇
●第三章 阿登與達西:從主流戲劇到社區戲劇
● 節 從超然到憤怒,從主流到邊緣――約翰?阿登的戲劇創作歷程
● 第二節 政治訴求?詩意關懷?英國形式――阿登與布萊希特
● 第三節 “社區戲劇”與“大眾戲劇”――阿登夫婦的政治實驗戲劇
●第四章 1968之後:敘事戲劇的演進與發展
● 節 “1968運動”及思潮:質疑、反叛與“文化烏托邦”
● 第二節 “替代劇團”的十年(1968―1978):大眾戲劇與政治劇場
● 第三節 敘事戲劇觀念的發展:布萊希特融合阿爾托
● 第四節 敘事戲劇與敘事劇場的演進:“後布萊希特戲劇”與“後戲劇劇場”
●第五章 凱若?邱吉爾:敘事戲劇發展樣本
● 節 敘述式結構的發展――多重敘述、拼貼、並置
● 第二節 “歷史化存在”的延伸――過去、現在、未來......
內容簡介
以布萊希特與皮斯卡托為創始者的敘事戲劇對20世紀西方戲劇的觀念、結構乃至舞臺呈現方式都產生了重大影響,它是一種政治的戲劇,又發展成為文獻的戲劇,甚至後現代的戲劇。在21世紀深受影視以及新媒體敘事方式影響的我們,有必要回溯過往,重新理解戲劇的演進發展過程,因為當代的戲劇不僅是內容,有時也屬於形式,當形式表達過度時,我們有必要關注它整體的敘述方式,從而更好地理解它。