●叢書總序  吳義勤 4 批評家之“我”與昆德拉與空間（代序） ——關於叢治辰6 選擇與遮蔽：文學史敘事背後的文學現場 ——以《棋王》為樣本或以文學尋根為樣本1 現代性與主體性的探求、錯位與混雜 ——作為一代知識分子心史的《文明小史》21 復雜的精神資源與艱難的形而上之維 ——評寧肯《天·藏》42 小說的三重美學空間 ——論寧肯《三個三重奏》58 小說的可能性與小說家的世界觀 ——論賈平凹《老生》72 上海作為一種方法 ——論金宇澄《繁花》88 究竟什麼是魔幻現實主義 ——從《我隻是來打個電話》重新理解馬爾克斯103 鄉土中國的內在裂變：我們時代未被重視的小說動機 ——評劉慶邦《我們的村莊》114 時間的抒情性與希望的辯證法 ——“兩獎”之後再讀《隱身衣》119 逃脫的敘事與鋪展的地圖 ——評張大春《城邦暴力團》125 來自時間的鄉愁：失蹤、替換與救贖 ——評童偉格《童話故事》131 時間的流民與無傷之書寫 ——論童偉格139 八○後寫作：狂歡下的失語癥154 我們的時代與文學，以及我們這一代 ——八○後寫作觀察161 抽打這個世界，並刺下印記 ——趙志明論174 另一種“八○後”寫作 ——簡評南飛雁《紅酒》與《曖昧》184 走開，你這親愛的怪獸187 散文的邊界與時間的限度 ——以2014年散文創作為例192 科幻文學的批判力與想像力 ——評劉慈欣的“地球往事三部曲”205 可不可以有一種“科幻現實主義”209 茶茶的童話幻境與她的成人尾巴 ——兼及兒童文學文體問題214 偵探、遊蕩者與提線木偶 ——評弋舟的《劉曉東》221 今天我們怎樣先鋒225 有愛的文學批評235 後記：說明與致謝 238