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產品名稱:京劇叢談百年錄(增訂本)... 書名:京劇叢談百年錄(增訂本)(精) 京劇叢談百年錄(增訂本)(精) ISBN編號:9787101075809 是否是套裝:否 出版社名稱:商務印書館 代碼:118 出版時間:2011年01月 作者:翁思再 開本:16
" 京劇叢談百年錄(增訂本) 作 者: 定 價:118 出 版 社:商務印書館 出版日期:2011年01月01日 頁 數:742 裝 幀:精裝 ISBN:9787101075809 ●緒論:京劇與傳統文化 ●第一編 五四時代的京劇觀 ●關於舊劇改良的通信 ●隨感錄(十八) ●今之所謂“評劇家” ●我的中國舊劇觀 ●“臉譜”——“打把子” ●答張厚載 ●戲劇改良各面觀 ●再論戲劇改良 ●文學進化觀念與戲劇改良 ●附:胡適日記摘抄 ●予之戲劇改良觀 ●梅蘭芳和中國戲劇 ●戲劇改良平議 ●改良中國戲劇 ●沒落中的皮黃劇 ●論中國舊戲之應廢 ●中國戲劇的三條路 ●《奔流》編校後記(三)...... 內容簡介 《京劇叢談百年錄(增訂本)》通過選編百年來有關京劇的具有代表性、經典性的文章論述,對20世紀京劇發展和改革等方面情況進行了完整的歸納和總結。“增訂本”共分為“五四時代的京劇觀”、“學人對京劇的散論”、“探索與爭鳴”、“藝術家自述”、“菊壇札記漫錄”五編及“海外對京劇的反應”、“樣板戲資料及其他”兩部分附錄。為了忠實記錄不同時代人們對於京劇發展的各種反應與思考,也為了更全面地呈現出京劇在不同時期的真實面貌,除了極具代表性的有名篇章外,《京劇叢談百年錄(增訂本)》還收錄了一些較有個人想法的和較有時代特色的文章,其中不免有些觀點失之偏頗,或是有些文字頗具爭議,但基於史料性、真實性的原則,編者依然將之收編書中,並且除了刪去與主題無關的內容或是改正錯字以外,並不做其他改動。 《京劇叢談百年錄(增訂本)》收錄有部分民國時期的文章,其中一些用字和標點符號出現錯誤,我們作了統一規範。需指出的是,因...... 翁思再,華東師範大學東方文化研究中心研究員、《新民晚報》不錯記者、京劇學者、劇作家。青年時期曾在吉林駐軍文工團任京劇演員和創作員。1983年進入新聞界,為《新民晚報》復刊初期的業務骨干之一,歷任該報文化部負責人、駐北京記者站站長、特稿部副主任,以及《文彙電影時報》副主編。曾獲中國新聞獎和全國晚報好新聞獎。其劇作有《大唐貴妃》、《玄奘出關》、《道觀琴緣》、《唐寅與秋香》、《楊貴妃與謝阿蠻》等。曾在央視百家講壇演講《梅蘭芳》和《譚鑫培》,撰就《很好梅蘭芳》和《翁思再評說譚鑫培》。其學術作品還有《餘叔岩研究》、《餘叔岩傳》、《兩口二黃》等,是《京劇大百科全書》京劇音韻繫列條目的撰寫者,《孟小鼕唱腔集...... 演員、角色、觀眾 寫實和寫意這兩種不同的文化背景導致了在對待或處理審美主體(心)和審美客體(物)的關繫上所遵循的不同立場和原則。我想從三個方面來說明,即演員、角色和觀眾。這三方面有三個自我。而演員和觀眾與角色的關繫,又形成了靠前自我和第二自我的關繫。從演員來說,靠前自我是他自己,第二自我是他扮演的角色。從觀眾來說,靠前自我是他自己,第二自我是他看戲時進入角色的境界,即他的投入。這裡我參照了法國有名戲劇家老柯蘭的理論。 布萊希特也有類似的說法。他認為演員在臺上可以使我們同時看到至少有三個人物,一個在表演(即演員的自我),另外兩個則是被表現出來(一個是角色的自我,還有一個則是角色在不同情景中所顯示的面貌,也可以說是角色的第二自我)。在這...... 演員、角色、觀眾 寫實和寫意這兩種不同的文化背景導致了在對待或處理審美主體(心)和審美客體(物)的關繫上所遵循的不同立場和原則。我想從三個方面來說明,即演員、角色和觀眾。這三方面有三個自我。而演員和觀眾與角色的關繫,又形成了**自我和第二自我的關繫。從演員來說,**自我是他自己,第二自我是他扮演的角色。從觀眾來說,**自我是他自己,第二自我是他看戲時進入角色的境界,即他的投入。這裡我參照了法國著名戲劇家老柯克蘭的理論。 布萊希特也有類似的說法。他認為演員在臺上可以使我們同時看到至少有三個人物,一個在表演(即演員的自我),另外兩個則是被表現出來(一個是角色的自我,還有一個則是角色在不同情景中所顯示的面貌,也可以說是角色的第二自我)。在...... "![](http://img.alicdn.com/imgextra/i2/2455124912/TB2.74wodknBKNjSZKPXXX6OFXa_!!2455124912-0-item_pic.jpg)
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