王衛民編著的《戲曲史話》是文學藝術繫列中國史話叢書之一，目的就在於為廣大人民群眾尤其是青少年提供一套較為完整、準確地介紹中國歷史和傳統文化的普及類繫列叢書，從而使生活在信息時代的人們尤其是青少年能夠了解自己祖先的歷史，這些歷史不僅展現了中華五千年文化的輝煌，展現了先民的智慧與創造精神，而且展現了中國人民的不屈與抗爭精神。

王衛民編著的《戲曲史話》講述了：戲曲是中國古老文化中的一朵奇 葩，從產生之初的宋金元時期到現在，它已經走過風風雨雨八九百個年頭 了。經過宋元南戲和元雜劇、明清傳奇、清代地方戲三大發展階段，如今 以京劇為代表的中國戲曲不僅成為中國的國粹，而且在世界各地廣受歡迎 。戲曲史話》以此為基點，用翔實有力的材料、活潑通俗的語言將中國戲 曲所走過的風雨歷程為您娓娓道來。

引言
一 戲曲的起源與形成
1．戲曲起源與形成的各家說法
2．戲曲的三大源頭
3．戲曲形成的標志
二 宋元南戲
1．宋元南戲的形成與繁榮
2．宋元南戲的劇本數量及內容
3．宋元南戲的體制與藝術成就
4．宋元南戲的代表作
三 元代雜劇
1．元代雜劇興盛的原因
2．元代雜劇的體制及演出
3．元代雜劇的內容
4．元代雜劇的藝術特征
5．元代雜劇的傑出作家
四 明代傳奇
1．明代戲曲繁榮的原因
2．昆山腔的興起與弋陽腔的變化
3．明代傳奇的內容
4．明代傳奇的體制與藝術成就
5．湯顯祖及其“四夢”
6．瀋璟與瀋湯之爭
五 明代雜劇
1．明代雜劇的發展與嬗變
2．明代雜劇的內容
3．明代雜劇的代表作家
六 清代傳奇
1．清代傳奇的發展與衰落
2．清代傳奇的內容
3．清代傳奇的藝術特征
4．清代傳奇的代表作
七 清代雜劇
1．清代雜劇概述
2．楊潮觀與《吟風閣雜劇》
八 清代地方戲
1．清代地方戲繁榮的原因及過程
2．清代地方戲的表演藝術及**演員
3．清代地方戲的作品與**作家
九 清末戲曲改良
1．傳奇雜劇的變革
2．皮黃戲及各地方戲的改良
結束語
參考書目

我國古代戲曲與西方戲劇截然不同。西方戲劇分話劇和歌舞劇兩大類 。話劇以人物對話為主，既不歌唱，也不舞蹈；歌舞劇以歌唱舞蹈為主， 人物對話很少。這兩種形式在時間、空間、布景等方面都要求*大限度地 貼近生活，演員的舉止、哭笑也都模擬生活中真實的人，*無固定形式。
中國戲曲則是融詩歌、念白、音樂、舞蹈、繪畫於一體，在時間、空間、 布景、道具上不受真實生活的局限。演員分生、旦、淨、末、丑多種行當 ，且各自有化妝方法，表演也都有各自的程式動作。如果說西方戲劇屬於 綜合性寫實藝術的話，中國戲曲則屬於綜合性寫意藝術。這種寫意允許變 形的表現手法，*側重於神似。
對於中國戲曲，多數學者認為形成於宋金時期。如果按這種說法計算 ，也有八九百年的歷史了。它先後經歷了宋元南戲和元雜劇、明清傳奇、 清代地方戲三個大的發展階段。雜劇在元代形成高峰，明以後逐漸衰落， 但作為載體的劇本仍然延續到明清兩代。明清傳奇是在宋元南戲基礎上發 展起來的，前傳後續，一脈相承，形成中國戲曲**的第二個高峰。當以 傳奇為載體的明清戲曲走向衰微的時候，清代地方戲以激昂慷慨的聲腔、 活潑生動的表演和濃郁深厚的生活氣息脫穎而出。二百餘年來，絢麗多彩 ，繁花似錦，形成戲曲**的第三個高峰。中國戲曲的歷史，實際上就是 南戲、雜劇、傳奇、地方戲交替嬗變的歷史，博大精深，燦爛奪目，確實 是祖國文化的瑰寶。
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