威廉·莎士比亞所著的《兩貴親(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《兩貴親(中文本)/莎士 比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”中的一本， 講述了兩位高貴的騎士為爭奪一位美貌女郎而進行決 鬥的故事，這在莎士比亞早期的許多作品中是人們熟 知的主題。本劇展現了當時英國社會的各種時髦元素 ，同時也保留了莎士比亞寫於伊麗莎白時代的那些喜 劇的諸多元素。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《兩貴親》導言
兩貴親

莎士比亞的《兩貴親》與約翰·弗萊徹合作寫成 ，其來源是喬叟(Chaucer)《坎特伯雷故事集》 (Canterbury Tales)中**個也是*具貴族精神的 故事，即悲劇性的《騎士的故事》。兩個近親兄弟因 追求同一位姑娘而反目，這在莎士比亞早期的許多作 品中是人們熟知的主題。文體研究表明，莎士比亞主 要寫了**幕與*後一幕，而弗萊徹則寫了此劇的中 間部分。劇中*感人的部分是喬叟的故事所沒有的， 那幾場戲講述了獄吏女兒因未能獲得浮華的帕拉蒙的 愛情而發瘋的故事。這幾場戲是弗萊徹按莎士比亞的 劇本風格撰寫的，這位年紀較輕的劇本合作撰寫人顯 然深受其搭檔***的創造之一——因愛而瘋的奧菲 利婭(Ophelia)——的影響。
*後一幕用無韻體白話詩寫成，**莎士比亞晚 期風格的柔韌靈巧，其問，兩位表兄弟通過騎士式的 單挑獨鬥來爭奪愛米麗婭。阿賽特宣誓忠於戰神瑪爾 斯(Mars)，理由是在比武競技場上*應該求助戰神， 而帕拉蒙則向愛情女神維納斯(Venus)效忠，認為爭 鬥的目的本來就是奪取愛情。愛米麗婭對兩人同樣欽 慕，便向貞節女神狄安娜(Diana)求助，希望*愛她 的那一個能贏得比武，若贏不了，不如兩人都死去， 留下她成為永世的處女。這裡似乎存在著一個悲劇困 境：阿賽特向戰神祈禱，他將贏得比武，但帕拉蒙向 維納斯祈禱，他應該得到愛的獎勵。結果，命運玩了 一個微妙的遊戲，用主持比武的忒修斯的話來說，就 是：“失敗者得勝，／勝利者卻失掉一切。”’阿賽 特贏得比武，但勝利隻持續了片刻，他在隨後的慶祝 騎行中意外跌下馬去，受傷斃命。浪漫英雄帕拉蒙理 所當然地贏得浪漫的果實愛米麗婭，但這一“喜劇性 ”補償卻以其他人的痛苦為前提。帕拉蒙感嘆道：“ 兄弟啊，／我們欲求之物競要使我們失去／追求的欲 念!難道珍貴的愛情／非失去珍愛不能購得?”這一悖 論恰好表達了莎士比亞和弗萊徹對世界本質既喜且悲 的觀點。
《兩貴親》有婚喪排場，有鄉民扮狒狒的莫裡斯 舞會，也有騎士在各自崇拜的古代神祗廟前跪拜行禮 ，這一切正好迎合了詹姆斯朝後期劇院觀眾對炫目場 面的口味。這種**之所以占有相當篇幅，可能與本 劇的創作時期有關：當時，環球劇場1613年大火之後 正在重建，本劇似乎是國王劇團為黑衣修士劇場這類 小型室內劇院創作的少數劇本之一。在較小的戲臺上 ，各種人工**能得到*為準確的控制，而在環球劇 場那種觀眾擁擠的露天舞臺上，控制效果就不那麼容 易了。引人注意的是，劇末收場白致辭以“晚安，各 位先生”結尾，它告訴我們，在離出庭律師公會不遠 的黑衣修士劇場中，男性觀眾居多，所占比例遠遠高 於環球劇場。
本劇展現了當時各種時髦內容，但同時也保留了 莎士比亞寫於伊麗莎白時代的那些喜劇的元素。本劇 的劇名讓人想起《維洛那二紳士》(TheTwo Gentlemen of Verona)，劇情核心部分那一長段展 現糾結戀情的情節，以雅典城外的森林為背景，從結 構上就不由人不想起《仲夏夜之夢》(AMidsummer Night's Dream)。無論是語言還是處理友誼——** 關繫的方式，表明莎士比亞在學習弗萊徹的一些新技 巧的同時，依然沒有放棄過去的東西。
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