威廉·莎士比亞所著的《鼕天的故事(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《鼕天的故事(中文本)/ 莎士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”中的一 本，講述了西西裡國王利昂茨懷疑王後赫米奧娜與他 的朋友波利克森斯關繫曖昧，於是監禁了王後，並且 拋棄了新生女，當他的女兒被波利克森斯的兒子追求 的時候，她的真正身份纔被發現，大家都認為已死去 的王後也從隱藏的地方出現。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《鼕天的故事》導言
鼕天的故事

裡昂提斯分析後得出的合情合理的結論應當是： 那件不斷縈繞在他心頭之事，也就是妻子與自己至交 間所謂的曖昧關繫，其實什麼也不是，隻是一場噩夢 。但他卻固執地往反方向想。這種荒謬的做法本身就 是侵染折磨他身心的“傳染病”的一種病像。忠心的 卡密羅明白這一點，但裡昂提斯卻不明白，因為他身 受“傳染”；“心慌意亂”(distraction)使得裡昂 提斯曲解每一個舉動，甚至他的言語也受到影響，帶 上了陰暗的性雙關含義，比如引文中 的“刺”(stabs)、“虛無”(nothing)和“結 合”(coijoin)。後文中裡昂提斯還說出“肚下那東 西防不了”(no barricadofor a belly)，“她背著 他早被別人開過閘，／那位笑臉鄰居還在他的池塘裡 釣過魚”(she has been sluiced in's absence／ And his pond fished by his nextneighbour)等 粗俗話語。
無論裡昂提斯的猜疑源自何事，其結果是戲劇本 身對這種猜疑感興趣：那些跌入陷阱的人往往作繭自 縛，越陷越深。裡昂提斯不容他人勸諫，甚至在神聖 的神諭昭示了事實後，他也不相信是自己錯了。因此 ，真正使裡昂提斯回心轉意的不是理智，而是情感： 自己的兒子和妻子突然去世所帶來的震驚與深切哀慟 。當邁密勒斯的母親要他講故事的時候，他說“鼕天 *好講淒慘的故事”(A sad tale's best for winter)。果然，在本劇前半部分裡，他就成了鼕天 魔咒的受害者。裡昂提斯冷落妻子，卻無意中造成兒 子染上風寒，*後死去；這正好暗合“鼕天”的隱喻 。隻有經歷了這些風波，戲劇情節纔會向著傳奇式的 重生發展。在老牧人抱起嬰孩潘狄塔而安提哥納斯被 熊撕碎的關鍵時刻，老牧人說：“你遇見將死之人， 我卻遇見新生之人。”(Thou met’st with things dying，1 withthings newborm) 要找尋莎氏一部劇的核心關注點，*佳方法之一 便是注意他對劇本素材的重要擴充：他對原始素材的 背離是*能展現其自我風格的，這樣的假設合情合理 。從《潘多斯托))來看，人們很容易想到，裡昂提斯 會是《鼕天的故事》中*主要的角色；他的出場時間 是其他人的兩倍。但是另外兩個出場時間較長的角色 是卡密羅和寶麗娜，他們的出場時間加在一起和裡昂 提斯的出場時間相等。裡昂提斯忠實的諫臣這一角色 極大地拓展了《潘多斯托》中國王斟酒人的角色。而 人物寶麗娜，作為赫米溫妮的保護者和裡昂提斯良心 的指引者，在原始素材中無對應的人物原型。莎氏突 出這些角色的做法表明，在該劇中，他對掌握**權 力但有可能變成暴君的統治者和智臣角色問的關繫特 別感興趣。臣子(或者就此處而言，自己的劇作於宮 廷演出的劇作家)要對統治者講逆耳忠言，統治者卻 聽不進，在這種情況下，臣子應把握怎樣的分寸?在 伊麗莎白一世(Elizabeth I)和詹姆斯一世(James I)時期，這一問題長期為人們所關注。
詹姆斯一世的宮廷不同於伊麗莎白一世的宮廷， 主要原因在於詹姆斯一世有妻有子。在該劇本創作與 宮廷首演期間，關於為國王的女兒尋找如意郎君的商 談還在進行。然而，我們不應該因為此事而把該劇視 為當時政治的影射，裡昂提斯*不是詹姆斯一世的化 身；而且，該劇成為傳奇劇的一個原因是，在戲劇開 始的宮廷場景裡，裡昂提斯在與邁密勒斯的對話中表 現出了令人愉悅的、慈父般的隨意與親密。現實中的 國王不會像那樣當眾展現兩種角色，既做家長，又當 玩伴。
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