《夢斷江南》是個傳奇故事：清代皇帝重男輕女，隻因弄璋之喜與弄瓦之喜一字之差，弄得愁眉不展，於是，降旨陳閣老送兒子入宮見駕受賜，結果來個偷龍換鳳，女孩換成男孩。若干年後，男孩即位成為乾隆皇帝。老太監臨終道出秘密，乾隆深信不疑，數次下江南，名為巡視政務，實則為了尋找親生父母。功夫不負有心人，終於在海寧找到隱名埋姓的陳閣老，眼看親人團聚，但是，身份懸殊，乾隆不敢貿然認親。誰知節外生枝，陳閣老的女兒竟然看中走街串巷的豆腐郎，親手把雕鳳玉如意賜送給豆腐郎。莊親王義子強搶雕鳳玉如意，豆腐郎失手打死惡少爺，於是引發出一場官司。乾隆發現豆腐郎的雕鳳玉如意與自己佩戴的雕龍玉如意竟是一對。於是，移駕衙門，為豆腐郎叫冤。豆腐郎終於幸免一死。不料，一波未平，一波又起，皇太後生怕有關社稷的宮闈秘事大白天下，借刀殺人立斃豆腐郎，謀殺陳閣老，逼瘋親生女兒……
《桃源風聲》則牢牢抓住反腐倡廉這一有關**命運和民族興衰的深刻題材，通過具體事件和人物形像來加以懲惡揚善，弘揚正氣。
鄭善玉著的這本《梨園夢》收錄的就是上述兩部劇本。

鄭善玉從小便與戲劇有著不解之緣，空餘時間， 更是常投入與戲劇相關的各種活動。後來他萌發了寫 劇本的想法並付諸實踐，本書《梨園夢》中的《夢斷 江南》和《桃源風聲》便是其獲獎的戲劇作品。《夢 斷江南》講的是清代皇帝重男輕女，偷龍換鳳而衍生 的故事。《桃源風聲》則是牢牢抓住反腐倡廉的題材 ，通過具體事件和人物形像來加以懲惡揚善，弘揚正 氣。兩個劇本充滿了文氣、大氣和雅氣，行文流暢自 然、筆酣墨飽、真味久生，讀來令人受益良多，深受 鼓舞和啟迪。

我與戲劇
桃源風聲（七場閩劇現代戲）
夢斷江南（新編歷史傳奇閩劇）
後記

我生性喜愛戲劇，空餘時間，多投人與其相關的 各種活動。一些經歷，頗具傳奇色彩，因而追尋舊夢 ，記述梨園軼事，以供雜覽，聊佐茶餘飯後談資。
愛戲成迷 我懂事時，正是新中國成立初期。時代*新，民 心舒暢，到處洋溢著歡樂氣氛。
那時，一沒有音像逼真的電影、電視，沒有燈紅 酒綠的舞場、歌廳，沒有魅力無比的電腦、手機，也 沒有隨處可見的麻將場館，卻盛行來自陝北的扭秧歌 。雖稱為歌，實乃亦歌亦舞，且重在於“扭”：兩手 一左一右，舞成橫“8”字；雙腳一左一右，一進一 退，踩個“十”字，手腳並用，載歌載舞。如不要求 臀部與腰肢的靈活度和準確率，男女老少，幾乎人人 都會，湊熱鬧的多著呢。隻要有一塊平地和幾個人帶 頭，隨時可成人頭攢動的舞池，歡樂地，徐緩地，扭 動著前進。我的老家，雖是農村，文體活動卻異常活 躍，除了新興的扭秧歌，*有早已流行的地行舟、高 蹺和“肩頭坪”。那時的地行舟，可不是現在紙做的 由扮演者用手捏著船沿行走的那麼簡單，而是用絲綢 、瓔珞、流蘇制作的樓船合一、精美如宮殿的有腳無 底船，可靈活設座，供多人演出稍長的劇目，角色以 生旦為主。高蹺呢，演員兩腿各綁一根特制的長約一 米的木棒，踏在嵌於棒側的狀如鞋底的木板上，旁人 看來，“噫吁喊，危乎高哉”，如同輕風拂過草尖上 的晨露，搖搖欲墜；但是，表演起來，個個卻如履平 地，騰挪跳躍，行止自如，節目多短小精悍，以丑角 為主。“肩頭坪”，則是許多成年人讓扮演者踩在寬 厚的肩膀上，兩手鉚釘似的緊抓其雙腳，並且適度騰 挪，保持上下平穩，好讓其放膽地揮舞，盡情地表演 ；扮演者為少年兒童，一般隻演唱節選的洋歌小調。
——外來的傀儡戲，也時常穿插其間，多演出小型而 精彩的喜劇。上述幾種，通常在較大節日巡回演出。
平時，還有許多按興趣自行結合的吹、拉、彈、唱小 群體。白天，除了棋牌，還有乒乓、籃球和腰鼓，各 投所好，歡聲四起；晚上，則笙簫鼓樂，處處可聞。
民眾歡鬧如此，鄉干部*不示弱，也著手組建劇團， 前往福州購買戲裝、行頭，雇請外地藝人傳授技藝， 培養了一批男女青年演員，不時舉行大型演出，既壯 大了演員隊伍，提高了表演水平，又豐富了民眾精神 生活，其樂陶陶，皆大歡喜。我不但可以經常在外面 看戲，還可以在家裡聽戲，*是眼耳咸怡，神心俱醉 。不知堂兄從哪裡弄來一臺留聲機，時常播放閩劇。
灌人唱片的那些戲劇，都是省城**藝人傾心奉獻的 精彩劇目，唱腔、音色，管弦、鑼鈸，勾魂攝魄，每 每使人屏息凝神，挪不開腳步，猶如醍醐灌頂，甘露 沁心，渾身上下，頓感清爽，甚至連周圍的空氣也變 得甜美若飴。還有個“活寶”——單眼哥，其貌不揚 ，嗓音卻特好，隔三岔五踱到供銷社門口，倚於牆壁 ，唱《自掏嶺》和《淚透》。這兩個曲牌堪稱其*活 ，他的出現，它們便如影相隨，總不離口。總有一群