從20世紀20年代中期起，朱自清致力於散文創作，成就卓著。他的散文，有寫景文、旅行記、抒情文和雜文隨筆諸類。先以《槳聲燈影裡的秦淮河》《荷塘月色》等寫景美文，繼以《背影》《兒女》《悼亡婦》等至情之作，樹立了文質並茂、自然親切的“談話風”散文的一種典範，*後以談言微中、理趣盎然的雜感文，實現了詩人、學者、鬥士的統一。
朱自清創作的《荷塘月色（朱自清精品集）》文筆清新，為我國現代散文增添了瑰麗的色彩，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格。

《荷塘月色（朱自清精品集）》作者朱自清是我 圍現代著名詩人、散文家，是“五四”時期重要的作 家之一。他的散文語言平實、自然、清秀，文字優美 、凝練、精雕細刻，描寫細膩溫厚，修辭豐富，構思 精巧，結構嚴謹，極大地豐富了散文的寫作技法，創 造了具有我國民族特色的散文體制和風格，具有極高 的文學價值。

散文
歌聲
匆匆
槳聲燈影裡的秦淮河
旅行雜記
航船中的文明
背影
說夢
揚州的夏日
我是揚州人
阿河
荷塘月色
一封信
兒女
看花
給亡婦
你我
鼕天
擇偶記
清華的一日
南京
潭柘寺戒壇寺
威尼斯
羅馬
瑞士
荷蘭
萊茵河
巴黎
乞丐
聖誕節
房東太太
溫州的蹤跡
白馬湖
春
雜文
正義
說話
論自己
論東西
論別人
論青年
論氣節
論喫飯
論雅俗共賞
論百讀不厭
小說
別
笑的歷史

槳聲燈影裡的秦淮河 一九二三年八月的一晚，我和平伯同遊秦淮河； 平伯是初泛，我是重來了。我們雇了一隻“七板子” ，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。於是槳 聲汩——汩，我們開始領略那晃蕩著薔薇色的歷史的 秦淮河的滋味了。
秦淮河裡的船，比北京萬佛園、頤和園的船好， 比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好。這幾處的船 不是覺著笨，就是覺著簡陋、局促；都不能引起乘客 們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分 為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂“七板子” 。大船艙口闊大，可容二三十人。裡面陳設著字畫和 光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗 格雕鏤頗細，使人起柔膩之感。窗格裡映著紅色藍色 的玻璃；玻璃上有精致的花紋，也頗悅人目。“七板 子”規模雖不及大船，但那淡藍色的欄干，空敞的艙 ，也足繫人情思。而*出色處卻在它的艙前。艙前是 甲板上的一部，上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄干 支著。裡面通常放著兩張籐的躺椅。躺下，可以談天 ，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個 ，但在小船上*覺清雋罷了。艙前的頂下，一律懸著 燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗、艷晦，是不一 的，但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是*能鉤人 的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。
從兩重玻璃裡映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一 片朦矓的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波裡，又逗 起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪裡，聽著那悠然的間 歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？隻愁夢太多 了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊 地談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋 雜記》裡所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時 華燈映水，畫舫凌波的光景了。於是我們的船便成了 歷史的重載了。我們終於恍然秦淮河的船所以雅麗過 於他處，而又有奇異的吸引力的，實在是許多歷史的 影像使然了。
秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者 是六朝金粉所凝麼？我們初上船的時候，天色還未斷 黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面 有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等 到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢 一般；那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。我們 坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前 走著似的；於是飄飄然如御風而行的我們，看著那些 自在的灣泊著的船，船裡走馬燈般的人物，便像是下 界一般，迢迢地遠了，又像在霧裡看花，盡朦朦矓矓 的。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路聽 見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船 裡度來的。我們明知那些歌聲，隻是些因襲的言詞， 從生澀的歌喉裡機械地發出來的；但它們經了夏夜的 微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候